Las
lluvias hunden el suelo del ábside del monasterio mozárabe
de San Miguel de la Escalada
Las lluvias
de los últimos días han provocado el hundimiento del
suelo en el ábside sur del monasterio mozárabe de
San Miguel de la Escalada (León), del siglo X, y a su vez
la sujeción de un valioso altar, con una inscripción
dedicada a San Emiliano, que se ha desplazado con riesgo de caer.
El hundimiento
se produjo anteayer en este monasterio, declarado Monumento Nacional
desde 1886, cuando estaba lleno de visitantes que "escucharon
un ruido espantoso y vieron cómo se desplazaba el altar que,
si no es por un vecino que puso unas tablas, eso se cae", explicó
hoy a Efe el responsable de patrimonio de Unión del Pueblo
Leonés (UPL), Alejandro Valderas.
Se trata de
un pequeño altar, una pieza de mármol de cien kilos
de peso, "maravillosamente" trabajada, del siglo X, y
que contiene una enorme inscripción dedicada a San Emiliano,
una "joya", puntualizó Valderas.
El problema
radica, según explicó, en que "debajo del pivote
que lo sujetaba existe una oquedad que se está llenando de
agua".
Advirtió
de que el monasterio se está "inclinando" porque
"parece que está hueco por debajo" y además
soporta grandes humedades.
Se refirió
en este sentido a los testigos del edificio, que se colocaron hace
más de diez años para ver si se mueve, y "uno
de ellos apareció en el aparcamiento".
Recordó
que se trata de un monumento en el que se acometieron obras de restauración
desde 1984 hasta 2003, y que a pesar de todo ese tiempo "la
obra no se acabó, está sin pintar y ni siquiera tiene
luz".
San Miguel de
Escalada se erigió hacia el año 913 y fue fundada
por el abad Alfonso para una comunidad monástica de mozárabes
procedentes de Al-Andalus. Consta de una planta basilical, con tres
naves separadas por columnas que soportan arcos de herradura.
Junto al monasterio
existe un panteón de abades del siglo XII, que, según
Valderas, "no tiene problema ninguno salvo algunos cagajones
y bichos muertos que hay por ahí".
Valderas anunció
que la UPL pedirá responsabilidades a la Junta de Castilla
y León en un próximo pleno de las Cortes regionales
donde su partido ha presentado una iniciativa parlamentaria después
de que dos gárgolas de la Catedral de León se hayan
desplomado durante la pasada semana también a causa de las
lluvias.
Fuente: EFE
El
Museo Diocesano de Palencia crece
Las cuatro nuevas
salas, cuyo número aumenta hasta 16, albergan ya las piezas
seleccionadas por su director, Ángel Sancho · Se cierra
el circuito museístico de un centro que se viene fraguando
desde hace 40 años
El director del Museo Diocesano de Palencia, Ángel Sancho,
ha decidido los contenidos de las cuatro nuevas salas, fruto de
unas obras de mejora adjudicadas por la Consejería de Cultura
y Turismo de la Junta de Castilla y León por un importe de
371.481 euros, que han permitido la ampliación de las instalaciones
(accesibles ya a las personas con discapacidad).
Especialmente
atractiva resulta, a juicio de Ángel Sancho, la sala en que
junto a una figura románica de transición al gótico,
para la que se ha realizado una cruz, pueden verse pequeñas
obras con el rostro de Cristo pintado sobre tabla, tela, papel,
cobre y cristal. Aquí se pueden contemplar las pinturas sobre
lienzo representando a los doce Apóstoles, de ahí
que la sala sea de El rostro de Cristo y el Apostolado. El Señor,
Santa María y La Historia son las denomimaciones de los restantes
nuevos espacios.
Otras piezas
que cabe destacar son un ara de altar y una lápida de piedra
de la Abadía de Benevívere, que según comenta
Ángel Sancho está labrada y decorada por ambas caras,
formando dos círculos unidos, de mayor tamaño el superior
-calendario litúrgico- que el inferior - un reloj-. Cabe
mencionar también Familia sacra, de la que el director del
Museo subraya la inclusión junto a la Sagrada Familia de
Santa Ana y San Joaquín, un motivo iconográfico peculiar.
Destacar además un Descendimiento que recuerda a Ribera,
una colección de seis pequeñas pinturas impresionistas
o la vitrina con los sellos de los obispos de Palencia de los últimos
trescientos años.
Las obras han
permitido aumentar el número de salas -de doce a 16-, aparte
de dotar al Museo de un taller de conservación, un lugar
para la recogida y depósito de obras y un espacio para archivo.
La intención
es que la inauguración tenga lugar este mes de diciembre,
o bien a primeros de año.
El Museo Diocesano
de Palencia, que registra un fluir continuo de visitas, exhibirá
medio millar de obras. «Todos los contenidos que había,
más los que ahora se suman, lo convierten en uno muy completo,
aumentando su gran atractivo», subraya Ángel Sancho.
Es, sin temor a equivocarse, uno de los mejores de España
en su género
Instalado en
dependencias del Palacio Episcopal, el Diocesano guarda obras de
notables maestros -Pedro Berruguete, Felipe Vigarny, Alejo de Vahía,
Jan Provost, Juan de Villoldo.... y el Maestro de Támara
-sus Zacarías y Daniel están en la exposición
de Las Edades del Hombre en Ciudad Rodrigo- . Otra de la piezas
del Museo (del Claustro), una pila bautismal, se encuentra en la
exposición Arte Románico en los Caminos de Santiago
en Brasil
El director
del Museo Diocesano afirma que con esta actuación «se
cierra el circuito expositivo, porque hasta ahora no tenía
un recorrido completo ya que en un momento determinado los visitantes
tenían que desandar algún espacio».
Fuente: Diario
Palentino
Actuación
de urgencia en los frescos románicos de la cripta de Moror
En el pequeño
núcleo de Moror, en el municipio de Sant Esteve de la Sarga,
se conserva uno de los pocos testimonios de pintura mural de época
románica de la comarca del Pallars Jussà. Se trata
de restos de pintura muy fragmentarios y en muy mal estado de conservación.
Ahora con el fin de evitar que sigan deteriorándose y peligre
su conservación se está ejecutando una actuación
de urgencia para consolidar los restos que se conservan de pintura.
Las imágenes
están ubicadas en el interior de la cripta de la iglesia
de Sant Miquel. La cripta durante años fue utilizada como
bodega y corral, causa del pésimo estado de conservación
de las pinturas. Esta actuación se trata de una vieja reivindicación
tanto de especialistas en temas culturales como de representantes
políticos de la zona ya que las pinturas se encontraban en
estado de un total abandono que hacía peligrar su conservación.
Finalmente el Departament de Cultura se ha decidido a ejecutar esta
primera fase de obras que permitirá consolidar los restos
de pinturas y evitar males mayores. En una actuación anterior,
con el fin de tapar algunas grietas y evitar que las pinturas se
cayesen a trozos se colocó una capa de yeso, material que
ahora se sacará en parte y posibilitará ver imágenes
que se esconden debajo.
A pesar de la
dificultad de datar las pinturas y vincularlas a algún maestro
determinado, por la ejecución del tema y los rasgos de la
pintura, hace suponer que se trataba de un artista de ámbito
popular, de ejecución tosca y con lenguaje arcaico.
Uno de los aspectos sorprendentes de las pinturas murales de Moror
es el cromatismo. El hecho que se haya utilizado el color verde,
al igual que en las de Mur, no muy frecuente en estas pinturas,
hace pensar en una relación. Presidiendo el conjunto mural
se entrevé un personaje que podría ser el Cristo en
Majestad o la Maiestas Domini, respondiendo a la composición
más habitual aunque no se descarta que se trate de otro personaje.
Esta hipótesis se podría confirmar si se eliminan
los restos de yeso que se colocaron encima de las pinturas para
tapar algunas grietas. En su mano izquierda sujeta un objeto que
por el mal estado de las imágenes cuesta identificar y podría
tratarse de un candelabro o una espada. En la parte inferior de
la decoración absidal aparece una segunda composición
que podría tratarse de la Santa Cena ya que aparecen una
serie de personajes sentados entorno a una mesa. De las 12 figuras
que tendrían que aparecer sólo se conservan ocho.
Las obras ayudarán
a conservar uno de los pocos restos de pintura mural románica
que aún quedan en el Pallars Jussà.
Fuente: lamanyana.es
Descubren
una antigua puerta de acceso y un arco ocultos en el templo de Santa
Eulalia de Ques (Asturias)
Un estudio estratigráfico
mural realizado por el restaurador Jesús Puras en la iglesia
románica de Santa Eulalia de Ques, situada en Piloña,
acaba de sacar a la luz varios elementos del edificio que permanecían
ocultos hasta ahora y que aportan nuevos datos sobre esta construcción
altomedieval. En concreto, se trata de una antigua puerta de acceso
a una de las capillas y un arco, ambos realizados con sillares (piedra
labrada), que se cree que fueron cegados en diferentes épocas.
A todo ello
se une, además, una pintura mural de decoración geométrica
que podría haber acompañado al citado arco y que ahora
ha sido descubierta parcialmente en la pared norte del interior
de la iglesia.
La puerta de
acceso estaba situada en la conocida como capilla de San Cayetano
o del Evangelio (siglo XVII), una ermita al norte del monumento
cuya fundación corrió a cargo de la familia Alonso
Ribero y donde podría haber sido enterrado uno de los miembros
de este linaje (Diego Alonso Ribero), según recordaba ayer
el cronista oficial de Piloña, Andrés Martínez
Vega.
Puras sospecha
que la existencia de una reja entre la capilla y el altar mayor
pudo haber justificado la creación de esta puerta, que fue
tapada con mampostería en una de las paredes probablemente
hacia el siglo XVIII o XIX. No obstante, espera poder concretar
la fecha cuando finalice el estudio sobre todos los revestimientos
murales del monumento que lleva a cabo gracias a una subvención
concedida por la Consejería de Cultura.
En todo caso,
lo que sí parece seguro es que su tapiado es anterior a principios
del siglo XX, ya que no se conocen testimonios en el concejo de
Piloña que supieran de su existencia.
Lo que sí
recuerdan los vecinos es, en cambio, que había varios retablos
en el interior del templo que se cree que fueron quemados por el
bando republicano durante la Guerra Civil española. Precisamente,
junto al lugar donde estaba ubicado uno de estos antiguos retablos,
el de la Virgen del Rosario, fue donde apareció el arco de
piedra, en la pared norte del interior del edificio.
Función
Tanto Puras
como Martínez Vega apuntan a que la función de este
arco, sobre el que se debió de colocar en la década
de los 50 la capa de ladrillo y cemento que lo ocultaba, era albergar
ese retablo.
Al lado de esta
talla escultórica acaba de salir a la luz también
una pintura que podría datar del siglo XVII, por lo que el
restaurador intuye que la función de ésta pudo haber
sido un complemento del retablo. Escondiendo esta pintura había
varias capas de cal y una temple que, según el restaurador,
hacían muy difícil su recuperación.
De momento,
sólo han sido descubiertos parcialmente estos tres elementos
a modo de cata, aunque Puras confía en que la ayuda concedida
por Cultura para el estudio pueda también servir para, al
menos, sacar a la luz el resto de la pintura y el arco, y empezar
a recuperar parte de la puerta. Otro de los objetivos de este informe
será fijar las prioridades para llevar a cabo en un futuro
la rehabilitación de estucos y pinturas.
Entre las peculiaridades
de este monumento, el restaurador asegura que 'la iglesia entera
estuvo policromada', y subraya que éste es de los pocos ejemplos
que se conocen donde hasta los propios contrafuertes del exterior
por la cara norte presentan una policromía de jaspeados -imitando
al mármol-. Jesús Puras también señala
que, pese al gran valor cultural que tiene este templo, 'ha sido
muy falseado, muy mal intervenido' en anteriores obras de rehabilitación.
Situado en la
localidad de Ques, este monumento podría remontarse, a juicio
de Andrés Martínez Vega, al siglo X, aunque cuando
aparecen más documentos es en el siglo XIII. Entre los elementos
constructivos más característicos de la misma, Santa
Eulalia de Ques posee probablemente la mejor espadaña románica
de Asturias, un ejemplo único de campanario cuya forma presenta
'claros indicios de influencia del prerrománico'.
De hecho, el
cronista de Piloña cuenta que el templo, que se construyó
sobre otra construcción anterior, poseía antiguamente
tantas riquezas que 'ya en 1385 se decía que era la iglesia
asturiana que más días de bueyes -propiedades- tenía'.
Durante la Guerra
Civil, sin embargo, sufrió importantes desperfectos y perdió
algunas de sus 'riquezas' originales, como los ya citados retablos.
Fuente: Terra
Gobierno
de Navarra y Estado firman la escritura para convertir el Monasterio
de Irache en Parador Nacional
El consejero
de Cultura y Turismo, Juan Ramón Corpas, y el delegado de
la Agencia Tributaria del Estado en Navarra, Emilio Gómez
Ortigosa, han suscrito esta mañana la escritura pública
ante notario en virtud de la cual el Gobierno de Navarra cede gratuitamente
a la Administración General del Estado el Monasterio de Irache
y ésta acepta la cesión para la construcción
del segundo Parador Nacional en Navarra.
El objeto del
acuerdo lo constituyen el propio Monasterio y una finca colindante
al mismo. De este acuerdo se excluyen expresamente tanto la iglesia
de Santa María de Irache como su sacristía. La cesión
se hace a título gratuito y por un periodo inicial de 50
años prorrogables por el mismo plazo. El Monasterio tiene
una superficie de 6.905 metros cuadrados en planta y el conjunto
arquitectónico se compone de un edificio rectangular de planta
baja más dos alturas con dos patios interiores y la iglesia,
que ocupa 1.073 metros cuadrados. La finca colindante es un terreno
de 5.019 metros cuadrados.
El 10 de abril
de este año, el Gobierno de Navarra acordó la cesión
del conjunto arquitectónico del Monasterio de Irache al Instituto
de Turismo de España, cesión y aceptación que
fue aceptada por la Dirección General de Patrimonio del Estado
el pasado 30 de octubre, informó hoy el Gobierno de Navarra
en una nota.
Con la firma
de la escritura pública de aceptación realizada esta
mañana, queda expedita la vía administrativa para
que se adscriba el inmueble al Instituto de Turismo de España
y éste redacte el proyecto del segundo parador de turismo
de Navarra y, posteriormente, contrate las obras de ejecución.
Este acuerdo
entre Navarra y el Estado forma parte de la política de fomento
del atractivo turístico de la Comunidad Foral que lleva a
cabo el Gobierno de Navarra. A este fin, el Ejecutivo foral y el
Instituto de Turismo de España (Turespaña) firmaron
el 5 de mayo de 2003 un convenio de colaboración para situar
en Estella o su entorno un parador nacional que reforzase la oferta
de alojamiento de calidad en esta zona de la Ruta Cultural Europea
del Camino de Santiago. Después de barajar diversas ubicaciones,
el Ejecutivo foral ofreció al Estado el uso del Monasterio
de Irache y, como queda dicho, esta oferta quedó oficializada
en un acuerdo de 10 de abril de 2006.
Fuente: Europa
Press
Kyrios
cerrará sus puertas mañana en Ciudad Rodrigo después
de recibir más de 520.000 visitantes durante seis meses
La exposición
Kyrios, abierta en la Catedral de Ciudad Rodrigo (Salamanca) desde
el pasado 9 de junio, cerrará sus puertas mañana,
10 de diciembre, después de permanecer abierta al público
durante seis meses, en los que ha recibido un total de 523.969 visitantes,
según los datos registrados el pasado lunes.
Según
informaron a Europa Press fuentes de la Fundación de Las
Edades del Hombre, esta prórroga de dos días se ha
acordado debido a las "múltiples" peticiones recibidas.
Este acuerdo
ha sido adoptado por la Fundación de Las Edades del Hombre,
por la Fundación Siglo para las Artes de Castilla y León,
por Caja España y por la Fundación del Patrimonio
Histórico de Castilla y León.
Fuente: Europa
Press
La
exposición de La Caixa en Cáceres acerca al espectador
al fenómeno de la peregrinación a Santiago
La exposición "Europa fue camino. La peregrinación
a Santiago de Compostela en la Edad Media", organizada y patrocinada
por la Obra Social de "la Caixa" en Cáceres, nace
con el objetivo de acercar al espectador al fenómeno de la
peregrinación compostelana en la Edad Media.
La muestra,
que ha sido inaugurada este lunes y permanecerá abierta hasta
el próximo 7 de enero, intenta mostrar al visitante el origen
del Camino de Santiago, su construcción y las infraestructuras
que dieron forma a la principal vía de peregrinación
de la Europa medieval.
De esta forma,
la muestra propone un itinerario que evoca el propio Camino de Santiago,
con la voluntad de que el espectador se convierta en peregrino,
y visite algunas de su principales paradas, a partir de la recreación
de diferentes ambientes, mediante distintas escenografías.
Cabe destacar
que el proyecto de la exposición ha sido dirigido por el
catedrático de Historia del Arte de la Universidad de Santiago
de Compostela José Manuel García Iglesias, mientras
que el comisario de la muestra es el profesor de Historia del Arte,
de la misma universidad, Juan Manuel Monterroso.
Durante su intervención,
Monterroso ha afirmado que la exposición es una revisión
de la ruta jacobea, "realizada desde un punto de vista cultural
e histórico, vinculada a una época determinada, la
Edad Media, e ideada para todo tipo de público, desde el
escolar al más erudito".
Por su parte,
el delegado general de "la Caixa" en Extremadura, Juan
Reguera, ha destacado que la mayor parte de los beneficios de la
entidad financiera se destinan a la Obra Social, que en su último
ejercicio ascendió a 303 millones de euros.
Reguera ha incidido
en la "buena" acogida que el público cacereño
dispensó a anteriores exposiciones que "la Caixa"
organizó en la ciudad, como la de "Los Millares",
que contó con la visita de cerca de 28.000 espectadores.
Finalmente,
la concejala de Cultura, Cristina Leirachá, ha indicado que
cada vez que la entidad financiera ha decidido acercar a Cáceres
alguna de las exposiciones que organiza, siempre ha contado con
beneplácito de la ciudadanía, "y ésta,
estoy convencida de que volverá a ser un éxito".
Leirachá
ha destacado que uno de los problemas más importantes con
que había contado en el pasado el montaje de estas muestras,
el referido a la ubicación, parece haber encontrado una solución
definitiva "por lo menos a medio plazo", con el actual
emplazamiento en la avenida Isabel de Moctezuma, en un solar propiedad
del Ministerio de Economía y Comercio.
Fuente: Regiondigital.com
Patrimonio
anuncia la segunda fase de la restauración del acueducto
de Bejís
El director
general de Patrimonio Cultural Valenciano y Museos, Manuel Muñoz,
visitó este martes el castillo y el acueducto de la localidad
castellonense de Bejís, donde anunció el inicio de
la segunda fase de la restauración de este último
monumento, según informaron fuentes de la Generaltiat. La
ejecución de la segunda fase de la restauración del
acueducto romano supone una inversión de 395.122,60 euros
En los últimos
años la inversión realizada por la conselleria de
Cultura en el ambos monumentos del municipio asciende a 535.810,88
euros.
En cuanto al
castillo, se ha procedido recientemente a la excavación,
limpieza y seguimiento arqueológico de la zona de los lienzos
de la muralla afectada por un desmoronamiento que había provocado
la caída de algunas piedras en un área habitada de
la población. Finalmente se ha procedido a la recomposición
y recuperación de esta zona de la muralla.
El primero de
estos monumentos, el acueducto al que los vecinos conocen como ´los
arcos´, tenía en origen siete arcos de medio punto
de los que en la actualidad se conservan solo cinco, éstos,
junto con el muro situado al inicio del mismo, alcanzan una longitud
de 82 metros.
A pesar de ser
un acueducto, su tipología parece responder más a
un puente debido al sistema estructural utilizado, al tener tajamares
en todas las pilas y contrafuertes en las pilas impares El castillo
de Bejís guarda entre sus muros una pequeña síntesis
de la historia de la Comunitat: de origen romano, fue reedificado
por los árabes y conquistado por los cristianos.
Sufrió
graves desperfectos en las últimas contiendas bélicas
del país, pues en la Primera Guerra Carlista los partidarios
del Pretendiente se hicieron fuertes en el castillo, hasta que el
22 de mayo de 1840 fueron desalojados por los liberales y durante
la Guerra Civil fue escenario de cruentos enfrentamientos El castillo
estuvo construido con sillares en los ángulos, mampostería
y argamasa.
Es de planta
irregular y posee un extenso albacar que lo defiende. Consta de
tres reductos fortificados y tres troneras para cañones.
Originalmente la puerta estuvo en la cara norte, donde, a la izquierda
de lo que fuera la entrada, queda aún un sillar con el escudo
de Calatrava, orden militar a la que perteneció el castillo
tras la conquista, señalaron las citadas fuentes.
Fuente: Panorama-Actual.es
Las
pintadas asedian las torres de Quart
Desde que fueron
terminadas en 1460, como una de las principales fortificaciones
de la muralla cristiana de Valencia, las torres de Quart han pasado
por todo tipo de asedios, como la Guerra de la Independencia y las
cantonales en el siglo XIX.
Ahora, cuando
el Ayuntamiento acomete la restauración y limpieza de este
monumento nacional, los técnicos han planteado otra defensa,
esta vez contra un enemigo moderno y armado con esprays.
Así,
la parte baja de las torres, donde predominan unos cimientos gruesos
y sin acabado de piedra, se beneficiará del revestimiento
de un barniz especial que impide la penetración en los poros
pétreos de la pintura de los grafiteros. El arquitecto coordinador
del proyecto, Manuel Ramírez, comentó que apenas cambiará
el aspecto actual de esa zona. 'En la piedra no pondremos nada porque
podría oscurecerse y es algo que no queremos. En cambio,
el arranque los cimientos es perfecto porque acaba en un saliente'.
Esta zona de
transición servirá, de este modo, para añadir
un producto destinado a facilitar la limpieza de las brigadas municipales.
Las pintadas en los monumentos, sobre todo fachadas de iglesias,
son muy frecuentes y en los últimos años se ha probado
varios tipos de barnices. Será el único añadido
a la piedra que vea el público, debido a que en el resto
se ha optado por la eliminación de la capa de suciedad y
contaminación, para devolver el color rojizo original. Desde
los andamios que recubren todas las torres, la previsión
es que todo esté acabado en marzo del próximo año.
Ramírez
comentó que han hecho una cata en la parte norte del monumento,
junto a la estatua que representa al Palleter. El motivo es constatar
la composición y situación de los cimientos. El proyecto
prevé que se deje al descubierto una parte, en la zona contraria,
junto a la escalera de acceso. 'Es la mejor zona porque también
queremos que el público pueda ver el arranque de la muralla
cristiana.' Ramírez comentó incluso la idea de una
posible exposición de materiales y utillaje empleados en
la Edad Media para la construcción del muro defensivo que
rodeaba Valencia, y que fue derribado en 1865 para facilitar la
urbanización del Ensanche, entre otros nuevos barrios.
Como publicó
este periódico, también se eliminará la capa
que ahora tapa casi toda la pared trasera de las torres, fruto de
una restauración realizada a mediados de los años
90 y que alteran en gran medida el aspecto original. Ya en el interior,
en la primera planta también se ha eliminado todo el enlucido
colocado en los años 60, en un intento más de que
la retirada de los andamios dé lugar a un edificio medieval,
gótico militar, sin más añadidos posteriores
que los necesarios para el acceso del público a su interior.
Ramírez también fue responsable de la restauración
de la Lonja, aunque en el edificio catalogado como Patrimonio de
la Humanidad no fue posible la colocación de un barniz protector
de las pintadas. 'La piedra en toda la fachada es el motivo de que
decidiésemos no pintar con ese producto las paredes'.
A modo de anécdota,
tanto la limpieza de la Lonja como las torres de Quart han sacado
a la luz pintadas antiguas, lemas de estudiantes licenciados y hasta
dibujos e inscripciones de presos en este último inmueble.
La intención en ambos casos es mantener a la vista esos restos
como parte de otras épocas. De manera paralela a la limpieza
de las paredes y el interior, en las torres de Quart también
se ha sustituido gran parte de las cubiertas, para evitar así
la aparición de humedades y goteras. La delegación
de Cultura ultima un proyecto para que el inmueble sea visitable,
un 'museo de si mismo' según las palabras de la alcaldesa
Rita Barberá, una vez que acabe la intervención.
Fuente: Terra
El
Ministerio de Agricultura estudia la utilidad que puede darse al
Castillo de Arévalo
El Ministerio
de Agricultura estudia la utilidad que pueda darse al Castillo de
Arévalo, el cual está siendo sometido a obras de rehabilitación
que terminarán en el plazo de ocho meses, a lo que se destinan
más de un millón de euros. Así lo anunció
el presidente del Fondo Español de Garantía Agraria
(FEGA).
Según
Fernando Miranda, 'las obras se realizan conforme a lo previsto
inicialmente para tratar de otorgar al edificio la mayor utilidad
posible', indicó. La pretensión del FEGA, organismo
autónomo adscrito al Ministerio de Agricultura, Pesca y Alimentación
que gestiona el castillo, es que 'éste no sea un edificio
cerrado y en permanente obra, sino que su uso sea garantía
de su adecuada conservación'.
Hasta la conclusión
de las obras, que podría producirse dentro de ocho meses
si se cumplen los plazos establecidos, el FEGA estudiará
la utilidad que puede darse al Castillo.
La segunda fase
de la rehabilitación en la que se encuentra inmerso el castillo
consiste en la eliminación de humedades en la fachada sur,
el saneamiento y pavimente del patio I, el arreglo de almenas y
la reforma de la cubierta de la torre, entre otras actuaciones.
También
está programada la restauración de elementos de madera
y la reforma integral para la adecuación del espacio interior
del ala oeste del patio, que alberga seis habitaciones.
La titularidad
del Castillo de Arévalo corresponde al MAPA, que actualmente
utiliza estas instalaciones como espacio para la celebración
de reuniones de trabajo del departamento ministerial.
Fuente: Terra
Cae
la segunda gárgola de la catedral de León en menos
de una semana
La segunda gárgola
de la catedral en menos de una semana se desplomó en el mediodía
de ayer desde un contrafuerte contiguo al de la caída la
pasada semana, en la fachada sur. La pieza escultórica no
quedó tan deteriorada como la última que cayó
hace unos días, por lo que será restaurada.
La Junta de
Castilla y León tenía prevista la actuación
inminente en el día de hoy sobre toda la estructura de la
seo, algo que adelantó el examen de urgencia realizado en
la tarde ayer por los bomberos del parque municipal, alertados por
el delegado territorial de la Junta en León, Eduardo Fernández,
y por los técnicos de la administración autonómica.
La revisión permitió comprobar que el resto de las
gárgolas 'no corre peligro', señaló el director
general de Patrimonio de la Junta, Enrique Sáiz, 'pero hemos
de proceder a una revisión mucho más en profundidad
que nos ayude a definir cuál es la causa de esta afección
tan inmediata'. Las labores realizadas ayer por la tarde llevaron
a los profesionales a desarrollar 'una limpieza exhaustiva de los
restos de palomina y de suciedad para que el agua discurra lo más
rápidamente posible de tal manera que no haya más
penetraciones por la lluvia'.
Entre los factores
que se barajan como causantes de estos desprendimientos se encuentra
la abundante humedad presente estos días en León,
unida a un descenso rápido de las temperaturas, 'algo que
hace que la humedad esté más permanente'. 'No nos
preocupa tanto la caída de un pináculo o de incluso
de dos sino el hecho de que se haya producido en tan corto espacio
de tiempo', apuntó Enrique Sáiz, quien destacó
que estos desprendimientos se producen desde la zona superior de
la catedral, 'algo que sucede desde fechas históricas'. Sáiz
destacó la dificultad de mantener estas esculturas porque
se trata de piezas en vuelo 'que requieren un alarde estructural
siempre o que no está originariamente bien resuelto', aunque
la actuación ayer de los bomberos permitió hacer una
revisión lo más exhaustiva posible dentro de una revisión
de urgencia de todas las gárgolas 'a excepción de
una de ellas que no pudieron revisar porque los restos de la cripta
que no aguantarían el tonelaje del camión de bomberos'.
Los desgraciados
accidentes no suponen para el responsable de Patrimonio un estado
de abandono de la catedral y 'menos de estos elementos', dado que
no hace ni diez años que se llevó a cabo una restauración
completa en la que se aplicó a las gárgolas láminas
de plomo y de cobre, aunque en este momento los técnicos
estudian una posible filtración de humedad por otros lugares.
En el año 98 las gárgolas de entonces en mal estado
no se sustituyeron, sino que se acondicionaron, por lo que las existentes
son las originales, datadas de entre los siglos XIII al XV. En la
revisión participaron técnicos de la empresa Insoca
que es la responsable de la restauración de las vidrieras
y la que actuó en la rehabilitación del paño
sur en el año 98, actuación que se realizó
mediante los fondos del Banco Europeo de inversiones con un presupuesto
de casi tres millones de euros.
'Vamos a iniciar
una obra de emergencia por parte de la Junta de Castilla y León
y del cabildo, aprovechando que está aquí la empresa
Insoca, ella será la encargada de hacer un repaso mucho más
en profundidad junto con el arquitecto Sáenz de Miera, director
de todas las obras de la catedral', explicó Enrique Sáiz.
La intención pasa por conocer el riesgo existente de nuevas
rupturas y por la posibilidad de, 'con una tranquilidad suficiente'
poder asegurar que no va a haber más desprendimientos de
este tipo. Sáiz apuntó que 'este desprendimiento pone
de manifiesto la necesidad de que este plan de emergencia no se
refiera solo a una actuación puntual, sino que debe actuarse
permanentemente a la antigua manera de los consejos de fábrica
de la catedral'.
Fuente: Terra
Expertos
debatirán en Valencia sobre los usos del patrimonio cultural
La ciudad Valencia
acogerá los día 13 y 14 de diciembre el encuentro
´Patrimonio histórico versus turismo cultural´,
unas jornadas de reflexión y debate sobre el patrimonio histórico
organizadas por el Instituto de Restauración del Patrimonio
de la Universidad Politécnica de Valencia (IRP-UPV).
En ellas participarán
representantes de los diversos estamentos que se ven involucrados
en la conservación del patrimonio, pero también en
su uso. Entre los ponentes se encuentran los responsables de la
gestión de algunos de los conjuntos más destacados
del patrimonio histórico español; así por ejemplo,
Pedro Salmerón describirá su trabajo como autor del
Plan General para la Alhambra, Encarna Otero, directora general
de la Vivienda de la Xunta de Galicia, que hablará de la
rehabilitación del casco histórico de Santiago de
Compostela, y Amalia Pérez-Juez, que expondrá su experiencia
como gestora cultural de la Fundación Atapuerca.
A cada ponencia
le seguirá una mesa redonda en la que participarán
expertos en conservación, turismo, arquitectura o historia
del arte de toda España y autoridades de nivel local, autonómico
y nacional, que incluyen, entre otros, a Francesc Donet, asesor
del Ministerio de Administraciones Públicas, Pilar Sarroca,
gerente de la Agencia de Patrocinio y Mecenazgo de la Generalitat
de Cataluña, o Manuel Muñoz, Director de Patrimonio
de la Generalitat Valenciana.
Las jornadas
se han planteado como un foro de información y reflexión
que permitirá contrastar muchas visiones distintas sobre
la conservación y uso del patrimonio, un tema que trasciende
el campo de los expertos y afecta a muchas personas a muchos niveles:
el patrimonio es objeto de adaptación y uso, y puede a su
vez tener una influencia transformadora sobre otros ámbitos
sociales.
El encuentro
´Patrimonio histórico versus turismo cultural´
cuenta con el patrocinio de la UPV, de la Generalitat Valenciana
y del Ministerio de Cultura, así como de entidades privadas
como la CAM, Lubasa o Aguas de Valencia.
Entre las actividades
previstas para los asistentes inscritos se incluye un recorrido
por los trabajos de restauración de los frescos de la iglesia
de los Santos Juanes presentado por su directora, Pilar Roig Picazo.
Estas jornadas
están dirigidas a gestores culturales, restauradores, urbanistas,
estudiantes, y cualquier persona preocupada por el patrimonio a
cualquier nivel. La Universidad Politécnica de Valencia mantendrá
abierta la inscripción hasta completar el aforo.
Fuente: Panorama-Actual.es
Barbastro
recupera su historia medieval
Los barbastrenses
tienen la oportunidad de realizar un viaje en el tiempo en el Centro
de Congresos y Exposiciones de Barbastro. Un viaje que les llevará
a la época medieval y que comenzará en el siglo XI
cuando los musulmanes se asientan en las orillas del río
y que recorrerá los principales avatares sucedidos en esta
importante villa durante la Alta Edad Media. Este viaje es posible
gracias a la exposición “El Cantar, La chanson de Barbastro”,
organizada por el Consistorio dentro de programa europeo Media Aevi
en colaboración con la villa francesa de Martres – Tolosanne
que pretende potenciar el patrimonio histórico y cultural
de ambas poblaciones y convertirlo en recurso turístico.
Este programa
se inició hace cinco años y culmina en el presente
ejercicio con la organización de esta completa exposición
que mezcla historia, arqueología y divulgación, así
como con la edición del cd “El Sitio de Barbastro”,
que se podría denominar como la “banda sonora”
del cantar de gesta francés del siglo XIII del mismo título
y que fue presentado en la noche del martes por sus autores Adela
Rubio y Santiago Blasco.
Precisamente
este cantar de gesta, - uno de los más importantes según
los expertos en filología e historia que consideran que podría
estar a la altura de poemarios épicos como “Mio Cid”
o “La Chanson de Roland”-, ha sido el hilo conductor de
una campaña de divulgación histórica que ha
llevado a los barbastrenses a conocer su pasado medieval y a ponerlo
en valor como un activo turístico cultural para la capital
del Somontano.
Todo comenzó
cuando en el año 2000 con motivo del 900 aniversario de la
incorporación de Barbastro al Reino de Aragón, el
Ayuntamiento de Barbastro, el Centro de la UNED y el Centro de Estudios
del Somontano organizaron un programa de actos culturales a lo largo
del año en los que se pretendía incidir sobre el aspecto
de encuentro de tres culturas (judía, musulmana y cristiana)
que supuso aquel momento para la ciudad de Barbastro y su pervivencia.
Entre los actos organizados destacó la edición y divulgación
por parte de las tres entidades del cantar de gesta “El Sitio
de Barbastro”. Este fue el germen del proyecto “Media
Aevi” cuyas primeras acciones fueron la recreación de
los hechos narrados en este poemario en la representación
del mismo nombre que se celebra cada dos años a finales de
agosto. Charlas, talleres de teatro, elaboración de ropajes
para vestir a los actores de época fueron algunas de las
actuaciones que se han sucedido a lo largo de estos cinco últimos
años y que han servido para consolidar la representación
teatral “El Sitio de Barbastro”, dirigida por la compañía
oscense Producciones Viridiana en una evento cultural de primer
orden para esta ciudad.
El último
paso ha sido la edición de este cd por parte de los musicólogos
expertos en época medieval Adela Rubio y Santiago Blasco.
El cd titulado “El Sitio de Barbastro del acontecimiento histórico
al cantar de gesta” está grabado en francés medieval
y constituye en sí mismo un homenaje a la lengua vecina en
la que se escribió el cantar de 8.000 versos en el que se
cuenta la toma de la ciudad en 1064 por una coalición franco
aragonesa, que constituyó la primera Cruzada de la Cristiandad
y que se difundió posiblemente hasta el siglo XV por el centro
de Europa.
Por lo que respecta
a la exposición –que permanecerá hasta el 6 de
enero- en ella se pueden admirar vestigios de esta época
como un capitel de la mezquita musulmana, vasija encontrada en la
iglesia románica de Santa Fe y San Juan, un utensilio quirúrgico
musulmán, libros donde aparece el cantar de gesta, textiles
o cómics que recrean la época medieval, así
como un panel cronológico en el que se cuenta la trayectoria
de la ciudad del Vero a lo largo del siglo XI y sucesivos.
El Ayuntamiento
ha realizado un balance más que satisfactorio de esta experiencia
y buscar reeditar este programa europeo con otros socios franceses.
De momento ya se han iniciado contactos con unas poblaciones cercanas
a Toulouse y Foix, y el Consistorio está redactando un nuevo
proyecto.
A la presentación
de este cd y a la inauguración de la exposición, que
tuvo lugar en la noche del martes, acudieron buena parte de las
personas que han trabajado en este proyecto, así como el
alcalde de Barbastro, Antonio Cosculluela, el concejal de Cultura,
Joaquín Coll, o el cónsul general de Francia en Barcelona,
Pascal Brice quienes destacaron los lazos de unión entre
los dos países. El cónsul francés se mostró
“muy a gusto en Barbastro porque tenemos vínculos muy
fuertes entre Francia y Aragón” y justificó su
presencia en este acto “para acompañar todo lo que se
pueda realizar entre aragoneses y franceses”. Para el cónsul
iniciativas como las desarrolladas entre Barbastro y Martres Tolosanne
supone “una oportunidad de conocer y disfrutar juntos nuestra
historia recíproca, pero más allá de esto es
un gran ejemplo de convivencia. En el fondo estamos en un mundo
de incomprensiones y cuando se da un ejemplo como este de ir a buscar
en la historia momentos de vivencia en común es como una
joya que hay que cuidar con cuidado”.
Por su parte,
el concejal de Cultura destacaba la relevancia de que Barbastro
contara con un cantar de gesta y señalaba que éste,
así como todo el proyecto Media Aevi debe servir como una
herramienta para que los barbastrenses conozcan su pasado: “Lo
que pretendemos es enriquecer el acervo cultural de los barbastrenses
que como todos los españoles han vivido durante cientos de
años de espaldas a la realidad exterior y por eso no hemos
conocido hasta hace poco este cantar de gesta que le afectaba directamente.
Lo que hacemos es coger este cantar de gesta y meterlo en un disco,
en una exposición y decirle a la gente: retomen su historia,
para que redunde en autoestima y en bienestar público para
los barbastrenses”.
Fuente: franjadigital.com
Las
obras de conservación de la Muralla de Lugo y de los restos
del templo de Mitra empezarán antes de fin de año
Las reformas,
que durarán ocho meses, cuentan con un presupuesto total
de 2, 7 millones de euros y consistirán en la realización
de una cubierta de protección del yacimiento y en la posterior
construcción del edificio cultural de la Vicerreitoría
de la Universidade de Santiago de Composela (USC) en su campus de
Lugo, adaptado a la conservación y puesta en valor de los
restos.
La Consellaría
de Cultura, la USC y el Ayuntamiento colaboran en el proyecto, que
nació tras el descubrimiento en 2000 de los restos de un
templo romano dedicado al dios Mitra y de parte de una villa romana
de grandes dimensiones sobre la que se construyó la Muralla.
Cultura destacó
la importancia de conservar 'in situ' este patrimonio para 'facilitar
el acceso de toda la ciudadanía' a un elemento de 'vital
importancia' para conocer la historia de Lugo
Fuente: Terra
Convocada
para hoy una manifestación para exigir la declaración
de BIC del Convento de Extramuros de Madrigal
La asociación
'Madrigaleños por su patrimonio' convocaron para hoy, 8 de
diciembre, una manifestación para exigir la declaración
de Bien de Interés Cultural del Convento de San Agustín,
conocido como de Extramuros, de Madrigal de las Altas Torres (Ávila),
donde murió Fray Luis de León, y denunciar el estado
de incuria y abandono en que se encuentra.
Se trata de
un monumento situado a las afueras de Madrigal no declarado Bien
de Interés Cultural (BIC), de
propiedad privada, y una de cuyas naves es utilizada como granero.
Según
la convocatoria, que se celebrará hoy, un año después
de una manifestación similar de 200 personas, junto a la
exigencia de la declaración de BIC se exige la adquisición
del inmueble por parte de la Administración autonómica
o la del Estado, afrontar la intervención urgente y consolidación
de los elementos que puedan salvarse y actuaciones progresivas para
rehabilitar el monumento.
"Queremos
que se nos oiga y conseguir concentrar al mayor número posible
de personas, sobre todo gente de Madrigal, que se nos vea, que nuestro
grito se escuche y nuestra reivindicación no siga cayendo
en saco roto", dice la convocatoria de la asociación
madrigaleña.
En la protesta
de 2005 se exigió "la inversión de unos pocos
metros de tren de alta velocidad", los que separan el convento
de la Plaza del Cristo de Madrigal, formada por el Hospital de la
Purísima Concepción (declarado Bien de Interés
Cultural en 1983), la Casa Natal de Isabel La Católica (BIC
desde 1942), y parte de las Murallas (con esta declaración
desde 1931).
De planta escurialense
y grandes magnitudes de granito, la gigantesca fachada del convento
ahora en ruinas estaba rematada con sendas torres a los lados y
tres arcos herrerianos en la entrada, aunque todavía hoy
se conservan detalles que llaman la atención, como San Agustín
en una hornacina, y el claustro, que es la parte mejor conservada
de un edificio que comenzó a decaer tras la desamortización.
La situación
del convento fue denunciada al Procurador del Común en 2001,
en 2003 se propuso incoar la declaración de BIC, y la Dirección
General de Patrimonio de la Junta informó en agosto de 2005
que estudia los informes para facilitar el título de monumento
a estas ruinas.
Portillo señaló
que asistentes, que recorrieron el recinto, destacaron al necesidad
de que intervengan las Administraciones en su restauración
"antes de que las cuatro piedras que quedan en pie se vengan
abajo o sean expoliadas".
Fuente: Europa
Press
