Noviembre
de 2020
Sumario
de noticias
Rematan los trabajos de
arreglo de "la catedral rural de Galicia": la iglesia de
Ventosa
Las actuaciones, que complementan las realizadas en
el año 2000, solucionarán los problemas de humedad en
la iglesia de Ventosa
La restauración de la iglesia de San Xulián
de Ventosa quedará terminada la próxima semana. Así
lo indicó ayer el conselleiro de Cultura, Educación
e Universidade, Román Rodríguez, durante una visita
al templo de Agolada para supervisar los últimos trabajos puestos
en marcha por su departamento en el marco de la conservación
del patrimonio cultural.
Dotada con un importe próximo a los 50.000 euros,
la actuación se enmarca en un proyecto para reparar los daños
ocasionados por el paso del tiempo y da continuidad a los trabajos
efectuados en el año 2000 para restaurar y poner en valor este
singular ejemplar del románico. En este caso, se actuó
sobre la fachada, las cubiertas y la carpintería, y se mejoró
el drenaje perimetral para reparar los daños y evitar que aparezcan
nuevas humedades. Se creó un sistema de drenaje que sirva como
complemento al diseñado en 2000 y que permita dar una mejor
cobertura a la recogida de aguas superficiales. Se limpiaron las tejas
y se saneó la zona, con el fin de introducir una lámina
de zinc que impermeabilice la cubierta.
Además de solucionar los problemas de humedad,
esta obra permitió mantener unas condiciones climáticas
estables para una adecuada conservación tanto del templo como
de la importante colección de esculturas medievales, murales
y elementos decorativos que alberga. En la zona de la sacristía,
también afectada por las filtraciones de agua, se aplicó
una solución utilizada ya en otros bienes, como la iglesia
de San Martiño de Cores, en Ponteceso, y que consiste en la
introducción de una lámina de zinc que permita cubrir
más longitud que la pieza actual, con el propósito de
evitar la entrada de agua.
Los trabajos en el templo agoladés incluyeron,
asimismo, diversas intervenciones sobre elementos de carpintería
que se vieron perjudicados por el paso del tiempo y por el efecto
de las condiciones climáticas. En este sentido, se repararon
las piezas en mejor estado, como las puertas principales de las fachadas
oeste y norte o las ventanas, mientras que las peor conservadas fueron
sustituidas por otras. Taboada Construcciones y Proyectos rematará
las obras mañana, lunes, según las previsiones de Cultura.
El conselleiro destacó la importancia de las actuaciones
realizadas para "poner en valor la catedral rural de Galicia,
como así la denominó Filgueira Valverde, y dar un paso
más al impulso de nuestro patrimonio cultural". En este
sentido, Rodríguez subrayó "el refuerzo inversor"
que el gobierno autonómico llevará a cabo el año
que viene con "unas cuentas valientes y comprometidas con la
cultura", en las que se incrementa un 19% el gasto en rehabilitación
del patrimonio.
28/11/2020
Fuente: Elnortedecastilla.es
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El monasterio de Ribas de
Campos se mejorará con 320.000 euros
La Junta aprueba también un gasto de 233.981
euros para la restauración de la linterna de la colegiata de
Ampudia
El Consejo de Gobierno de la Junta ha aprobado un gasto
de 319.084 euros, por parte de la Consejería de Cultura y Turismo,
para la contratación de obras de conservación de cubiertas
y mejora en los restos del claustro del monasterio de Santa Cruz de
la Zarza en Ribas de Campos.
El objetivo de la intervención proyectada es la
recuperación de las condiciones de estanqueidad del conjunto
y la puesta en valor de las pandas occidental y norte del claustro,
así como su adecuación para la visita pública.
Para ello, las actuaciones previstas son la sustitución de
la totalidad de las cubiertas de la iglesia en la nave principal,
la nave del Evangelio, el crucero, la cabecera, la sacristía
y la sala capitular; el drenaje de las pandas occidental y norte del
claustro; el vallado y puesta en valor de las citadas pandas, de forma
que se reduzca el impacto visual negativo del entorno inmediato; la
restitución del volumen de rincón de claustro, la eliminación
de nidos de aves y la sustitución de la protección actual
de huecos.
Se desconoce con exactitud la fecha de fundación
del monasterio, si bien la tradición se la atribuye a Fernando
Ansúrez en 922. Se aceptan entre los estudiosos los años
1173 o 1176 como el momento de llegada de un grupo de premostratrenses
procedentes de la Abadía vallisoletana de Retuerta a Santa
Cruz de la Zarza. La advocación de la Santa Cruz parece que
se debe a la existencia de una reliquia del Lignum Crucis donada por
Alfonso VIII.
En 1842, bajo la regencia del general Espartero, se produce
la subasta del priorato de Ribas, como consecuencia de la desamortización
de 1835. Durante el final de siglo XX y comienzos del XXI, la propiedad
del edificio fue objeto de un contencioso entre la empresa de la finca
agrícola que rodea al inmueble y la Diócesis de Palencia.
Finalmente los tribunales han establecido que la propiedad corresponde
a la Iglesia.
Asimismo, el Consejo de Gobierno de la Junta ha aprobado
un gasto de 233.981 euros, por parte de la Consejería de Cultura
y Turismo, para la contratación de obras de restauración
de la linterna de la colegiata de San Miguel de Ampudia.
Las actuaciones previstas tienen como objetivo devolver
a la linterna su cohesión material mediante la limpieza y eliminación
de revestimientos inadecuados, la restauración de impostas,
cornisas y recuperación del sistema de evacuación de
aguas de cada corredor y la reintegración y sustitución
de pináculos, candelabros, florones, pilares estriados, balaustradas
y macollas; la reposición de protecciones en vanos; la implantación
de elementos disuasorios contra las aves y la preinstalación
eléctrica y de pararrayos.
La colegiata de San Miguel es una construcción
gótica de tres naves, del siglo XIII, cuya torre de 54 metros
de altura se construyó en el siglo XVI. Sus siete primeros
cuerpos fueron construidos a partir de 1509 por Gaspar de Solórzano,
mientras que la esbelta linterna octogonal y el chapitel troncocónico
los inició su discípulo Juan de Escalante en 1541.
28/11/2020
Fuente: Elnortedecastilla.es
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Sacar los colores a la Catedral
de León
La UPL propone devolver la policromía que tuvo
originalmente el templo gótico mediante un juego de luces.
El proyecto de iluminación costará 200.000 euros
La UPL propone una nueva cara para la Catedral de León, apostando
por una iluminación artística como foco de atracción
turística. Una de las alegaciones a los presupuestos municipales
formulada por el Grupo Municipal de UPL en el Ayuntamiento de León,
que fue admitida por el Partido Socialista, es una partida por un
importe de 200.000 euros para la iluminación artística
de la Catedral, que debe de redundar al engrandecimiento de la seo
leonesa y al mismo tiempo ser un nuevo incentivo para el turismo de
la ciudad.
La UPL recuerda que en la Edad Media las iglesias y catedrales
aparecían policromadas, y no con la piedra al descubierto como
las conocemos hoy. De hecho, y según análisis efectuados,
la Catedral de León fue una de las que más abundancia
de color tuvo en su momento.
El plan: una iluminación similar a la de Notre Dame de Amiens
o la que existe en San Isidoro
Se utilizaba este método de color como medio de
transmisión de las Sagradas Escrituras a los fieles. La Catedral
de León conserva la policromía del magnífico
Pórtico Norte, la llamada portada de la Virgen del Dado, del
siglo XIII. Después de las policromías posteriores,
la mayor parte de la que se conserva es del siglo XV.
Lo que se propone para esta iluminación artística
es policromar mediante luz las figuras de los pórticos de la
Catedral en su fachada oeste, inicialmente; y, posteriormente, la
sur.
"Huelga decir que el realce que este tipo de iluminación
aportará a la Pulchra Leonina es más que evidente y
un posible ejemplo de iluminación fija podría ser el
realizado en la Catedral de Notre Dame de Amiens, si bien no se descarta
realizar una narración lumínica, parecida al proyecto
iniciado por UPL en San Isidoro y que tanto éxito ha tenido",
afirman los leonesesis. "Un punto de atracción turística
que se vería completado con la propuesta de la Catedral".
Por todo ello, y aprovechando la partida presupuestaria
destinada a este proyecto, la UPL exige al grupo socialista en el
Ayuntamiento de León que "se ponga manos a la obra para
que este proyecto pueda estar finalizado e1 próximo año,
para que la vuelta a la normalidad, después de la pandemia,
suponga al mismo tiempo una nueva visión de la ciudad y de
nuestra Catedral que represente un atractivo que vuelva a poner a
León en al foco del turismo".
28/11/2020
Fuente: Elnortedecastilla.es
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Las iglesias parroquiales
de Herbón y Cruces, en Padrón, estrenarán tejado
En el primer caso, los vecinos sufragarán el
coste de la reparación con cuotas de cien y doscientos euros
La parroquia de Herbón, en el municipio de Padrón,
está reuniendo los fondos para sufragar el cambio de tejado
de su iglesia románica, la de Santa María, en la que
en la actualidad llueve dentro, según explica el párroco
Roberto Martínez Díaz. Para realizar la obra, el sacerdote
promovió la creación de una comisión de vecinos,
integrada por un representante de cada aldea, que decidieron, además,
cómo recaudar los fondos necesarios, en torno a 25.000 euros,
que es el presupuesto más económico presentado al proyecto.
Así, por decisión unánime, acordaron
fijar una cuota de 100 euros por casa con un único habitante
y de 200 euros para las viviendas de más residentes. La idea
es realizar la obra en primavera, con buen tiempo, por lo que ahora
está abierto el plazo de recaudación de fondos.
"Los vecinos están colaborando bien; habrá quien
no aporte dinero, pero lo compensan otros", afirma el párroco
que añade que la obra es muy necesaria, teniendo en cuenta
que llueve en el interior del templo, una vez que habrá 30
años o más que no se toca la cubierta. En esta iglesia
está previsto también acondicionar la sacristía
ya que, según cuenta Roberto Martínez, está "en
condiciones pésimas".
Él es, además, el párroco de Santa
María de Cruces, cuya iglesia necesita también renovar
la cubierta. "Una parte del tejado ya se está cayendo
y no podemos permitirlo porque se arruinaría el templo",
asegura Roberto Martínez, quien, además, es el arcipreste
de Iria-Flavia.
La iglesia de Cruces no tiene uso porque, en esta parroquia, todos
los oficios religiosos se hacen en el conocido santuario de A Escravitude.
En este caso, el coste de las obras asciende a 24.000 euros, conforme
al proyecto redactado, y se financiarán con fondos parroquiales.
También está previsto cambiar las dos puertas del templo,
así como las ventanas. Estas son las obras proyectadas en este
templo parroquial que, según cuenta el párroco, necesita
otras actuaciones.
patrimonio.
27/11/2020
Fuente: Lavozdegalicia.es
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Se vende chalé de
lujo con iglesia románica por dos millones de euros
Una finca en Camprodón, Gerona, incluye los
restos de un antiguo templo soriano del siglo XI, adquiridos por 2.000
pesetas en los años veinte
El neurólogo Ruiz Ezquerro, que reconstruyó el "expolio
legal" del edificio en un libro en 2002, pide que los vestigios
regresen a San Esteban de Gormaz
Se vende casa histórica de piedra entre árboles
centenarios en una de las zonas más prestigiosas de Cataluña,
diseñada por las manos del arquitecto del Camp Nou, con una
capilla románica del siglo XII procedente de San Esteban de
Gormaz. Precio: 2.100.000 euros. El anuncio de la venta de una finca
de lujo en la localidad gerundense de Camprodón ha reavivado
las heridas abiertas por la marcha de la "iglesia vieja"
del pueblo soriano, que tuvo lugar hace un siglo. Dos décadas
atrás, el historiador Carlos de la Casa y el neurólogo
Juan José Ruiz Ezquerro, hoy jefe de servicio en el hospital
Virgen de la Concha de Zamora, reconstruían en un libro con
todo detalle el increíble "autoexpolio" del templo.
Un relato que nace en los años veinte, cuando
el marchante de origen italiano León Levi desembarcó
en Soria. Su principal objetivo entonces no era San Esteban, sino
las pinturas de una peculiar ermita románica situada a cuarenta
kilómetros, en un páramo deshabitado. En realidad, el
expolio -una compra ratificada por el Tribunal Supremo- consagró
a Levi como uno de los mayores enemigos del patrimonio español,
responsable de que los valiosos frescos estén hoy repartidos,
en pedacitos, por museos de España y Estados Unidos.
El escándalo dejó en segundo plano el resto
de operaciones que Levi llevó a cabo en una zona ideal para
cualquier anticuario de la época. Mientras maduraba la operación
de San Baudelio, San Esteban de Gormaz decidía el destino de
su "iglesia vieja", un templo románico del siglo
XI prácticamente en ruinas que aún conservaba en pie
su elegante portada y un ábside con una peculiar ventana. En
el interior, lucían las pinturas de la Última Cena que
el historiador Juan Cabré había datado del siglo XIII.
El irresistible aroma de aquellos antiguos dibujos acabaría
atrayendo a todo un lobo del patrimonio. Sí, a Levi.
Por entonces, el Ayuntamiento de San Esteban negociaba
con el Obispado de Osma la construcción de una plaza con campanario
sobre el céntrico emplazamiento de las ruinas del templo. La
Iglesia daba el visto bueno a la operación, a cambio de que
los vecinos tuvieran prioridad a la hora de hacerse con las piedras.
Autorizado el derribo del templo, Levi llega a un acuerdo con el contratista
para hacerse con las pinturas. Visiblemente preocupada, la Comisión
Provincial de Monumentos se persona en Gormaz y "levanta acta"
de la situación. Las fotografías que se tomaron entonces
son las únicas del emplazamiento original que han llegado a
nuestros días.
Mientras la voz de alarma de los comisionados no termina
de desperezar a la Real Academia de Historia, los acontecimientos
se precipitan en el verano de 1923. Avanza el desmontaje del malogrado
edificio y de las pinturas ya no queda ni rastro. Al parecer, al intentar
arrancarlas de las paredes sin éxito, Levi las ha destruido.
Pero, ¿qué había ocurrido con la
portada y la ventana del ábside? La Dirección General
de Bellas Artes desvelaría la respuesta poco después:
la mercancía se encontraba retenida en uno de los almacenes
de la estación de Monrrot, en Barcelona. Levi había
facturado dos envíos con dirección a Cataluña:
uno de diez toneladas y otro, días más tarde, de nueve.
Entre aquellas piedras se encontraban los elementos de San Esteban,
junto a cuarenta canecillos y otros materiales sin identificar. Pero,
nadie sabe exactamente cómo, el italiano utilizó sus
influencias para desbloquear el envío, del que nada se volvió
a saber. En 1925, el mismo año que el Supremo entregaba los
frescos de San Baudelio a Levi, Bellas Artes dictaba sentencia sobre
la antigua iglesia de San Esteban: la venta era legal, nada que objetar.
Ni una sola noticia en décadas. Hasta que a finales
de los setenta, una publicación local soriana identifica el
nuevo emplazamiento de los restos, decorado ideal de una extensa finca
de 4.000 metros cuadrados junto al río Ter, en la localidad
gerundense de Camprodón. Quizá la historia les suene:
en 2012 se redescubría un supuesto claustro románico
en una propiedad de lujo en Palamós. La diferencia radical
es que, en este caso, quedaba probado documentalmente que la capilla
reconstruida había recogido los elementos de Gormaz.
A principios de los noventa, el neurólogo riojano
Juan José Ruiz Ezquerro estudiaba el románico soriano
cuando accedió a la referencia que el historiador Gaya Nuño
había hecho en los cincuenta sobre unos restos románicos
de San Esteban en la finca de un pueblo de Gerona. Movido por la Curiosidad,
el hoy jefe de Neurología del Virgen de la Concha viajó
a Camprodón. "Me recorrí todo el término,
casa a casa, buscando las piedras de Gormaz con los prismáticos",
confiesa. Hasta que un colega de profesión, médico del
guardián de la finca en cuestión, le ayudaría
a acceder al interior para fotografiar la casa. "Fue un capítulo
complicado y, sobre todo, triste. Uno no entendía cómo
los restos de la iglesia del santo titular de un pueblo soriano había
ido a parar allí por 2.000 pesetas", rememora Ruiz Ezquerro.
Pero aquello no era todo. Las piedras de San Esteban
se mezclaban con otros restos de origen burgalés en un verdadero
galimatías. "Los elementos eran impresionantes, pero la
disposición en las diferentes estancias era una chapuza",
analiza. Asimismo, Ezquerro supo por el guardián que existía
"un problema de herencias" sobre la propiedad que había
pertenecido a un tal Vilella. "Nos dijeron que aquello apenas
se utilizaba, si acaso, en la celebración de la boda de uno
de los herederos".
Datos, fotografías
aquel material se quedó
durmiendo hasta que Ruiz Ezquerro acordó con su amigo historiador
Carlos de la Casa, con quien había compartido la excavación
del yacimiento celtíbero de Tiermes en los setenta, reconstruir
la penosa historia de Gormaz en un libro que se publicó en
el año 2002. La publicación recogía el pasado
y las incógnitas, pero no, obviamente, el último episodio.
Esta semana, impactados, algunos vecinos de San Esteban de Gormaz
hacían circular en Twitter un "megahilo" con la historia
de la iglesia vieja, después de averiguar que el portal Milanuncios
publicaba la oferta de venta la finca donde aparecían los restos
de su propio templo: 2.100.000 pesetas.
"Lo ideal es que las piezas reconocibles de San
Esteban fuesen compradas por la Junta de Castilla y León, la
Iglesia y el pueblo para ser restituidas", apunta Ruiz Ezquerro,
aunque él mismo se corrige: "Me temo que no es posible.
Castilla y León tiene un patrimonio muy extenso, existen otros
restos con mayor valor y, además, habría muchos problemas
legales". Porque aquella lejana venta fue legal. Al menos, la
operación que llevó a cabo León Levi. Nada se
sabe de cómo llegaron las piedras de Barcelona a Camprodón.
Su compañero de viaje en la investigación, Carlos de
la Casa, no es de la misma opinión. "Dejemos de mover
el patrimonio, que la finca la compren las instituciones y que se
le pueda dar un acceso y uso públicos donde está",
opina De la Casa, todo un experto en patrimonio.
27/11/2020
Fuente: Laopiniondezamora.es
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Las Cortes instan a la Junta
a restaurar San Miguel de Becerril de Campos
La iniciativa fue defendida por el parlamentario palentino
Jesús Guerrero, quien recordó que Becerril de Campos
"posee actualmente un riquísimo patrimonio monumental"
Las Cortes de Castilla y León instarán
a la Junta a iniciar el proceso de consolidación y restauración
de la iglesia de San Miguel de Becerril de Campos para su preservación
futura. El acuerdo, promovido por los procuradores socialistas, ha
sido alcanzado de forma unánime en el transcurso de la comisión
de Cultura tras haber sido propuesta una enmienda que añadía
el condicionante de proceder a su arreglo en los términos del
convenio suscrito con la Diócesis.
La iniciativa fue defendida por el parlamentario palentino
Jesús Guerrero, quien recordó que Becerril "posee
actualmente un riquísimo patrimonio monumental" con importantes
iglesias restauradas como la de Santa María, la de Santa Eugenia
o la de San Pedro, recuperada gracias al 1,5% del Ministerio de Fomento,
y convertida en un "atractivo monumento" denominado San
Pedro Cultural.
"Sin embargo, no todo el patrimonio de este pueblo
ha sido restaurado, sino que parte importante sigue deteriorándose.
Como la iglesia de San Martín arruinada sin cubierta, muy deteriorada
y que tiene una torre campanario mudéjar o la de San Miguel",
señala Guerrero.
Este templo, de estilo gótico, conserva una torre
de ladrillo a los pies y el ábside en el que se ve algún
ventanal gótico. Desde 1610 se sabe de sus problemas para poder
mantenerse en pie. En 1850 todavía mantenía el culto.
En el altar mayor tuvo un hermoso retablo plateresco que fue vendido
en 1943 y trasladado a la capilla de la barriada obrera de Venta de
Baños. Otras cinco tablas de la iglesia fueron enviadas al
palacio obispal en 1918 junto con valiosos objetos litúrgicos.
Una escultura de Cristo del siglo XIII está desaparecida.
26/11/2020
Fuente: Diariopalentino.es
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La restauración de
la portada de La Antigua de Gamonal de Burgos y sus puertas mudéjares
concluirán en el primer trimestre de 2021
La Fundación VIII Centenario de la Catedral. Burgos
2021 y la diócesis de Burgos han firmado esta mañana
un convenio para intervenir en la iglesia de Santa María la
Real y Antigua de Gamonal. Los trabajos de restauración se
desarrollarán sobre la arquitectura pétrea ojival policromada
de la portada y su conjunto escultórico y sobre las puertas
mudéjares.
Estas labores de limpieza y restauración concluirán
en el primer trimestre de 2021 y para ello la Fundación VIII
Centenario de la Catedral. Burgos 2021 se compromete a aportar hasta
23.000 euros.
La iglesia de Gamonal se ubica en la entrada histórica
del Camino de Santiago en Burgos y es uno de los templos más
visitados por los peregrinos. Tiene sus orígenes en la antigua
construcción románica que debió de levantarse
a raíz de la traslación de la sede episcopal de Oca
a este lugar en el siglo XI. Después, en los años iniciales
del siglo XIV, el edificio fue reconstruido y se convirtió
en una de las edificaciones más sobresalientes del gótico
radiante burgalés.
La portada y las puertas en detalle
En esta iglesia sobresale su bella portada ojival, de
piedra, emparentada con la de San Esteban, en la que se representa
la Coronación de la Virgen, los donantes (posiblemente dos
miembros de la Cofradía de Caballeros de Gamonal) y las armas
regias. Conserva restos de policromía, probablemente de comienzos
del siglo XVI.
También son muy interesantes sus puertas de madera,
de estilo mudéjar, ligadas probablemente al mecenazgo de los
Pérez Giralte, ejecutadas en el siglo XV, y decoradas con elementos
geométricos entrelazados y vegetales.
El Consejo Asesor de la Fundación, tras analizar
el pórtico, consideró que era necesario intervenir en
él y corregir arreglos que se habían hecho durante años
y que han perjudicado a esta obra. Asimismo, es probable que con la
limpieza aparezca la policromía primitiva.
Esta actuación se sumará a las que se harán
en las otras sedes episcopales históricas de la provincia de
Burgos: Oca, Valpuesta y Sasamón. Será, en palabras
de Fidel Herráez, administrador apostólico de la diócesis
de Burgos y presidente de la Fundación VIII Centenario de la
Catedral. Burgos 2021, un "acierto enorme" tener "un
detalle de agradecimiento en cada una de ellas". Además,
se baraja una posible exposición que muestre el patrimonio
de estos enclaves.
26/11/2020
Fuente: Burgosnoticias.com
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Los vecinos de Fuenteodra
(Burgos) logran los 30.000 € necesarios para salvar su iglesia
gótica del S. XVI
Hace apenas una semana, Hispania Nostra -asociación
que defendiende, salvaguarda y pone en valor del Patrimonio Artístico-
lanzaba una llamada a toda la sociedad para conseguir los casi 20.000
euros que hacían falta para completar los 30.437 euros necesarios
para comenzar la restauración de la iglesia de Fuenteodra,
un pequeño pueblo de siete habitantes en Burgos. La campaña,
iniciada por la Asociación Cultural Manapites a través
de la plataforma de micromecenazgo de Hispania Nostra, concluye el
7 de diciembre, por lo que es posible aún seguir colaborando
con ella.
A pesar de la crisis económica, la respuesta ha
desbordado las expectativas más optimistas. Ha habido más
de 420 microdonantes, la mayoría nacionales, pero también
algunos de fuera de nuestras fronteras, han hecho posible alcanzar
la cifra con aportaciones que han ido desde los 10 euros hasta los
1.000 euros.
Primera fase para rescatar la torre campanario
Con este objetivo conseguido, se va a poner en marcha
la primera fase para rescatar la torre campanario, instalando una
cubierta completamente nueva y la restauración de los dos campanillos
del siglo XVIII. Las actuaciones de rehabilitación que se contemplan
en el proyecto elaborado por los arquitectos Florentino Díez
e Ignacio Vela se resumen en la retirada de entramado de cubierta
y de su cobertura, la disposición de nuevo entramado de cubierta,
tablero y cobertura y la disposición de albardillas y colocación
de redes anti-aves en huecos de torre. El tiempo de realización
de la obra está estipulado en un mes.
Los técnicos barajan cantidades en torno a los
300.000 euros, divididos en fases. La siguiente pasa por la consolidación
de muros y cubiertas para evitar el derrumbe. Además de comenzar
las obras, esta primera fase se muestra como fundamental para optar
a la siguiente convocatoria del conocido como "Convenio de las
Goteras" que financian entre el Arzobispado y Diputación
de Burgos para rehabilitar templos -objetivo último para conseguir
financiación y salvar la iglesia-.
Un pueblo de Burgos con la mitad de densidad de población
que Siberia
Fuenteodra, en Burgos, registra una densidad de población
de 1,62 habitantes por km cuadrado. Es decir, la mitad de lo que tiene
Siberia, con poco más de 3. Sin embargo, la propia Unesco se
fijó en este enclave de la España abandonada para declararlo
hace unos años Geoparque Mundial de Las Loras.
Un entorno natural absolutamente privilegiado lo avala.
Y también patrimonial. Aquí es donde entra en juego
la iglesia de San Lorenzo, altiva, enhiesta y elegante, lo que le
ha valido el sobrenombre de La Dama de Las Loras. Construida en el
siglo XVI sobre un promontorio que corona Fuenteodra, fue testigo
de la última misa que se celebró en su interior hace
ya 15 años.
Después, la combinación de la escasez de
vocaciones sacerdotales y los pocos habitantes del municipio, condenaron
al templo gótico al olvido. Con el tiempo comenzaron a aparecer
las primeras grietas y humedades, después llegaron algunos
desprendimientos, y la preocupación de los 7 habitantes de
Fuenteodra creció al comprobar cómo la iglesia donde
habían sido bautizados, donde habían hecho su Primera
Comunión, donde se habían casado y habían velado
a sus muertos, poco a poco se venía abajo.
Fue entonces cuando decidieron reunirse y formar la Asociación
Cultural Manapites, para "evitar el colapso y ruina de esta iglesia
única, imagen inseparable del Geoparque Mundial de la UNESCO
Las Loras", según afirma su presidente, el paisajista
e ingeniero Javier Maisterra. Y poco después acudieron a la
asociación Hispania Nostra, con el objetivo de poner en marcha
una campaña de micromecenazgo.
Un templo muy singular de estilo gótico flamígero
La Iglesia de San Lorenzo Mártir de Fuenteodra
es un templo muy singular de estilo gótico flamígero
(siglo XVI) caracterizado por unos elementos arquitectónicos
y decorativos que le hacen único, representando, sin duda alguna,
el patrimonio más importante de la zona. Consta de una sola
nave muy estilizada en altura, con dos tramos de bóvedas estrelladas
y nervaturas de piedra.
Su ábside es poligonal con potentes contrafuertes.
Tiene una portada renacentista tapiada con arco rebajado, con columnas
y hornacina con santo, situada en la cara oeste de la torre. Y otra,
la actual en el sur, tiene arco de medio punto moldurado. La torre
es cuadrada, almenada (con aspecto inconfundible de torre de carácter
defensivo) con óculo a medio hastial sobre la puerta tapiada,
con cinco huecos, en los cuales se encuentran dos campanas y dos campanillos,
estando uno vacío.
Consta de tres pisos: el inferior, donde está el baptisterio,
el intermedio que corresponde al coro y rematado como el inferior
por una bóveda renacentista y finalmente el último que
es el campanario. La altura de la torre supera los veinte metros.
Lamentablemente la iglesia se halla en un estado de abandono total
desde hace décadas, encontrándose hoy en día
en grave riesgo de derrumbe y ruina irreversible, por lo que se cerró
al culto hace más de quince años.
Está incluida en la Lista Roja del Patrimonio
de Hispania Nostra, como patrimonio en riesgo de desaparición
desde enero de 2020. Su ruina, inminente de no actuar de inmediato,
supone un serio riesgo sobre las viviendas aledañas y asestaría
un golpe moral muy duro sobre la memoria y el sentir de un pueblo
y sus habitantes.
"Nuestra iglesia está muy malita. Los técnicos
piensan que de no actuar con celeridad y contundencia no pasará
el invierno. El diagnóstico es muy triste y no ofrece dudas.
Cubierta, bóvedas y muros no pueden más y empiezan a
mostrar síntomas irreversibles de fatiga tras tantos años
de desidia y abandono", lamenta Javier Maisterra.
"Somos conscientes de que este primer viaje con
destino a la cubierta y el campanario de la torre va a mostrar a la
sociedad nuestro coraje y determinación ante un objetivo más
amplio y hermosos que es salvar la iglesia de San Lorenzo Mártir
y dotarla de un Proyecto Cultural dinámico y atractivo basado
en el Paisaje Cultural que vuelva a colocarla con todo su esplendor
en el centro de la sociedad local, esta vez actualizada al siglo XXI",
añade Maisterra.
El peculiar caso de su pila de bautismal: nunca se
vacía
Nada más entrar en el templo, a mano derecha,
se encuentra una gran concha de piedra incrustada en el muro de la
iglesia que se usaba como pila de agua bendita. Siempre se encuentra
rebosante de agua cristalina, pero, curiosamente, nadie la llena.
"En esta época, con las lluvias y toda la
humedad que tienen las paredes de la iglesia, puede ser normal que
se llene de agua. Pero yo la he visto en agosto, cuando llevaban muchos
días sin llover, y la pila de agua bendita seguía teniendo
agua", explica Maisterra.
25/11/2020
Fuente: Okdiario.com
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El Gobierno de Aragón
confía en que el TS avale la devolución de los bienes
de Sijena al monasterio
La consejera de Presidencia y Relaciones Institucionales
del Gobierno de Aragón, Mayte Pérez, ha confiado en
que el Tribunal Supremo (TS) avale la devolución de los bienes
del Monasterio de Sijena al mismo cenobio, ubicado en el término
municipal de Villanueva de Sijena, en la provincia de Huesca.
El pleno de la Sala de lo Civil del TS estudia este miércoles,
25 de noviembre, el recurso interpuesto por la Generalitat de Cataluña,
el Museo de Lérida y el Museo Nacional de Arte de Cataluña
(MNAC) contra la sentencia que declaró nulas las ventas de
97 piezas de Sijena y ordenó su devolución.
Pérez ha manifestado en la rueda de prensa posterior
al Consejo de Gobierno que todo lo que no depende de uno mismo "puede
suceder", "todo puede suceder", ha reiterado, si bien
"nos avalan muchas de las sentencias" y lo decidido hasta
ahora por los tribunales está "sobradamente justificado
por la ley de Patrimonio".
Por eso, "entendemos que no va a ser así",
que el TS no va a dar la razón al recurso de Cataluña,
pero "vamos a ver qué dicen", ha concluido la consejera.
25/11/2020
Fuente: 20minutos.es
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Sahagún expondrá
parte de su patrimonio dispersado
El Santuario de la Peregrina de Sahagún expondrá
una parte de su gran patrimonio dispersado, como es el caso de dos
piezas que han sido cedidas por parte del Cabildo Isidoriano de León
al Ayuntamiento de Sahagún y que custodia el Museo de San Isidoro,
en la actualidad en pleno proceso de ampliación, hasta la próxima
primavera. Se trata de dos piezas reproducidas de las que se conservan
en el Museo Arqueológico Nacional (M.A.N.), de gran valor,
tanto artístico como histórico, especialmente para la
Villa sahagunense, por su procedencia del impresionante Monasterio
de San Benito, gran referencia cristiana de la Hispania medieval.
La lauda del sarcófago de Alfonso Ansúrez,
datada a finales del siglo XI, se encontraba en la iglesia del Convento,
siendo trasladada en época incierta al cementerio municipal,
quizás después de la desamortización y a principios
del siglo XX, y que fue vendida al mejor postor extranjero, "indudablemente
al que conocía muy bien la gran obra de arte que tenía
ante él", sostienen fuentes municipales. Esta transacción
fue en 1926 para el Museo Fogg de Harvard y posteriormente intercambiada
al Museo Arqueológico Nacional en 1933.
Se encontraba, según ha quedado relatado "parcialmente
enterrada en el barro y la hierba estalla a través de sus grietas,
como si la naturaleza quisiera recuperar la tierra, succionándola
lentamente para reincorporarla a su matriz geológica".
De ahí su diferencia de colores y su ruptura casi a la mitad.
Pero por lo que destaca esta pieza, no es tanto por su
perfección en el cincelado de la piedra, siendo extremadamente
magistral, como por la simbología de los signos en ella representados,
empezando por la fecha de la muerte de Alfonso, ¿1093?, que
simbólicamente marca el inicio de la cuenta atrás para
su resurrección, o sea, para el momento en el que saldrá
de la tumba.
En el centro se encuentra la mano de Dios/Cristo, que
aparece aquí por primera vez en el arte funerario. Además
de por su función iconográfica, su tamaño y su
carácter exento la sitúa en una posición liminal
dentro de la representación teatral de la resurrección.
Completan la simbología los Evangelistas y los tres Arcángeles.
"Toda una lección interpretativa, visualmente, sobre la
vida, la muerte y la resurrección", precisan las fuentes.
"En definitiva una gran joya lapidaria leonesa hoy
en día emigrada a uno de los museos nacionales, sin mucho sentido
por su negacionismo al préstamo de esas grandes piezas para
exposiciones temporales", sostienen desde el Ayuntamiento.
También podremos ver expuesta en el Convento Franciscano
de la Peregrina otra pieza de gran valor, como es la Virgen en majestad
con el Niño en sus brazos, de estilo románico y datada
hacia el año 1099, que también se encontraba en una
de las capillas de la iglesia abacial facundina, en el que también
estuvo enterrado el intitulado Emperador leonés Alfonso VI.
Ambas piezas, avanzan desde el Consistorio, bien podrían
estar presentes en la próxima edición de Las Edades
del Hombre 2021 a celebrar en Sahagún, si la Fundación
Las Edades del Hombre y la Junta de Castilla y León tienen
a bien solicitarlas.
25/11/2020
Fuente: Lanuevacronica.com
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La Junta aporta 260.000
euros para más arreglos en el castillo de Valencia de Don Juan
El Con ellos pretenden restaurar los paramentos de
la barbacana y de la muralla almenada de los lados este y oeste con
una subvención de 260.000 euros
El castillo de Valencia de Don Juan cuenta los días
para someterse a una intervención que pretende frenar el deterioro
y consolidar la estructura de esta fortaleza gótico militar
del siglo XV cuyos flancos más débiles son actualmente
las zonas Noroeste y Sureste que están junto al escarpe del
río Esla. A este proyecto, que supondrá una inversión
de 560.000 euros financiados en un 60% por la Diputación y
en un 40% por el Ayuntamiento, se le suma otro que ayer anunció
la Junta de Castilla y León. Se trata de una subvención
de 260.000 euros para acometer la restauración de los paramentos
de la barbacana y muralla almenada de los lados este y norte.
Las superficies de actuación sobre las cuales
van a intervenir con la aportación de la Junta se encuentran
afectadas por el paso del tiempo, presentando pátinas de enmugrecimiento
y pátinas biogénicas, así como juntas alteradas,
pérdidas parciales y fisuras y grietas que precisan de una
actuación de restauración. Así lo explicaron
ayer representantes de la Junta en una visita a la fortaleza coyantina.
Hasta ella se trasladaron el director general de Patrimonio Cultural,
Gumersindo Bueno Benito, Raúl Fernández Sobrino, viceconsejero
de Cultura, el delegado territorial de la Junta en León, Juan
Martínez Majo, el diputado de Cultura, Arte y Patrimonio, Pablo
López Presa y el alcalde de la localidad, Juan Pablo Regadera.
Este agradeció la presencia de dos instituciones "fundamentales
en la noble tarea de consolidar el castillo y garantizar así
su preservación en el tiempo".
Por tanto, continuó Regadera, "es una prioridad
de este consistorio ejecutar todos los trabajos que sean precisos
para garantizar la estabilización y consolidación del
castillo, aquejado de graves, de muy graves problemas, tanto de sustentabilidad
como estructurales". Y resaltó que "hoy la Junta
de Castilla y León hace público su apoyo con otra ayuda
de 260.000 euros destinada a sufragar los gastos derivados del proyecto
aparcado, si bien no podemos olvidar que antes de trabajar en la estética
del castillo es necesario corregir sus deficiencias estructurales
mediante el refuerzo de muros, el sellado de grietas, y los tratamientos
necesarios para frenar la pérdida de material de la muralla
y la barbacana a causa de la erosión, aspectos que sin duda
hay que contemplar en el proyecto definitivo, así como la accesibilidad
a estas interesantes partes del monumento hoy no visitables. Debemos
trabajar también, como indicó la propia Comisión
de Patrimonio en relación con este proyecto, en los estudios
de paramentos y desarrollar labores arqueológicas, aspectos
que nos permitirán conocer mejor las fases constructivas y
la funcionalidad interna del propio castillo".
Por último, el regidor coyantino resaltó
que "por encima de las prioridades, sin duda, lo realmente importante
del día de hoy es que la suma de esfuerzos de la administración
autonómica, provincial y local permitirá conservar como
se merece nuestro bien más preciado".
25/11/2020
Fuente: Lanuevacronica.com
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Investigadores de la UJA
restauran la Torre del Homenaje del Castillo de Higuera de Calatrava
Las obras en el Castillo de Berlanga de Duero avanzan
"a buen ritmo" y todo apunta a que "se llegará
a tiempo para el mes de mayo", fecha que se fijo para la conclusión
de los trabajos
El equipo del Laboratorio de Arqueología de la
Arquitectura del Área de Historia Medieval y del Instituto
Universitario de Investigación en Arqueología Ibérica
de la Universidad de Jaén han colaborado estrechamente en el
desarrollo de las investigaciones y seguimientos arqueológicos
efectuados en los últimos meses en el interior de la Torre
del Homenaje del Castillo de Higuera de Calatrava.
Estos trabajos se enmarcan dentro de las obras de consolidación
y restauración proyectadas y dirigidas por los arquitectos
Sebastián Rueda y Jesús Rubia, de Mensulae Arquitectura
& Patrimonio. Los diferentes estudios han estado dirigidos por
el catedrático Vicente Salvatierra y la coordinación
de Juan Carlos Castillo, Mercedes Navarro e Irene Montilla, investigadores
del Área de Historia Medieval de la UJA, estudios que básicamente
han consistido en la excavación de diversos sondeos arqueológicos
y el análisis global de estructuras emergentes de cada uno
de los espacios que conforman el interior de la torre, así
como de los paramentos exteriores, todos ellos como apoyo a todas
y cada una de las tareas de restauración-conservación
efectuadas.
Desde la cesión a titularidad pública de
este inmueble, las autoridades del Ayuntamiento de Higuera de Calatrava
están promoviendo una serie de acciones que tienen como objetivo
la consolidación, restauración y puesta en valor de
este torreón medieval existente en la localidad. Dichas acciones
vienen motivadas por la necesidad de conservación de una de
las principales señas de identidad local, hasta hoy en día
sin uso, cerrado al público y que se encontraba en un estado
de conservación muy deficiente, agravándose a un ritmo
acelerado, lo que ha motivado la necesidad de actuar sin demora en
el inmueble. Es por ello que el proyecto de restauración, redactado
a inicios de 2020, contempla dos ámbitos y fases de actuación:
fase 1, consistente en intervenciones de acondicionamiento interior
del torreón, que se desarrolla en la actualidad; fase 2, consistente
en intervenciones de restauración en el exterior del torreón,
en la que actualmente el consistorio trabaja para la búsqueda
de financiación para su próxima ejecución.
Las obras finalizadas, correspondientes con la fase 1
de actuación, han sido financiadas por la Consejería
de Turismo de la Junta de Andalucía a través de la línea
TURISMO-PCU 2019, gracias a la cual el Ayuntamiento de Higuera de
Calatrava ha obtenido la subvención con la que se ha ejecutado
esta primera fase.
La intervención de restauración ejecutada
ha consistido en la eliminación de añadidos carentes
de valor de cara a conservar lo genuino, acometiéndose principalmente
trabajos de limpieza, conservación y consolidación de
los paramentos, bóvedas y suelos de las salas. Unos espacios
que se han completado con la dotación de instalaciones de iluminación
y adaptación interior para su accesibilidad. Estos trabajos
que se han completado con la proyección de nuevos pavimentos
para las estancias interiores mediante soleras de mortero de cal,
que han permitido la protección de niveles originales. Unas
labores de consolidación y restauración que también
se han extendido a los tramos de escaleras que permiten la conexión
entre los distintos niveles de la torre.
La Torre del Homenaje del antiguo Castillo de Higuera
de Calatrava es una fortificación datada entre la segunda mitad
del siglo XIII y principios del XIV. Cumplió funciones militares
relativamente importantes a lo largo de estos siglos, ya que actuó
como baluarte del poder calatravo en la campiña marteña
y fue protagonista de algunos episodios bélicos. Se trata de
uno de los pocos elementos patrimoniales de la población y
el único inmueble que cuenta con la declaración de Bien
de Interés Cultural en este municipio. Originalmente declarado
como Monumento Histórico-Artístico por declaración
genérica del Decreto de 22 de abril de 1949 y posteriormente
B.I.C. en la categoría monumento por aplicación de la
Ley 16/1985 sobre el Patrimonio Histórico Español.
22/11/2020
Fuente: Horajaen.com
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Las obras del Castillo de
Berlanga avanzan "a buen ritmo"
Las obras en el Castillo de Berlanga de Duero avanzan
"a buen ritmo" y todo apunta a que "se llegará
a tiempo para el mes de mayo", fecha que se fijo para la conclusión
de los trabajos
El alcalde del municipio, Jesús Barcones, se muestra
optimista respecto a los plazos y resultado de unas obras que han
supuesto la movilización de 1 millón de euros.
La intervención en el monumento fue promovida
por Ayuntamiento berlangués después de que concluyese
la rehabilitación de la Torre del Homenaje y trata de la recuperación,
consolidación y otras intervenciones de la emblemática
fortaleza medieval.
En el castillo artillero o renacentista se ha llevado
a cabo la limpieza de todo material selvático, tanto en los
muros como en su coronación, reposición de piedras de
sillería en mal estado o inexistentes en toda la coronación
alamborada de los muros, recuperación total del cubo del Este
con sus plantas iniciales.
Por su parte, en el área que ocupa el castillo
medieval, los trabajos han consistido en la reconstrucción
del muro que transcurre entre la torre del homenaje y la torre del
cubo del archivo con adarve peatonal; recuperación de la torre
del archivo con sus plantas originales y mirador; muro de la torre
del archivo a la pared este; pequeño mirador sobre el cañón
del Escalote; recuperación del aljibe del patio; y limpieza
y arqueología del patio de armas y palaciego. De igual modo
se ha consolidado en huella de ruina de muros interiores el patio,
así como se ha instalado electricidad en las estancias y paseos.
El objetivo, de acuerdo con el Plan Director de las actuaciones
en el conjunto intramuros están dirigidas a la restauración
y consolidación del castillo, una vez finalizada la actuación
arqueológica extensiva que debe dejar al descubierto la totalidad
de los vestigios del edificio original. A tal fin se propuso la restauración
de las partes que parezcan más adecuadas para la correcta interpretación
del conjunto y permitan el disfrute de las extraordinarias vistas
que se divisan desde sus almenas. El resto será musealizado
en forma de recorridos que permitan su visita e interpretación,
consolidando y protegiendo los elementos más delicados.
Esta actuación va a suponer un paso "importante"
en la recuperación del conjunto monumental del castillo, un
objetivo prioritario para el Ayuntamiento, que no obstante es realista
y consciente de que tiene que ir poco a poco, ya que se trata de una
tarea a largo plazo, puesto que el municipio también tiene
otras necesidades y los recursos económicos son limitados.
Barcones afirma que "cuando acabemos con las actuaciones
previstas, la oferta de turismo cultural e histórico de Berlanga
va a ser extraordinaria. Será un impulso muy importante, que
nos permitirá seguir escribiendo el libro de lo que ha sido
y será Berlanga".
21/11/2020
Fuente: Zamora24horas.com
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Luque recibe la resolución
definitiva del Gobierno para acometer la restauración integral
del castillo
El Ministerio de Movilidad, Transportes y Agenda Urbana
ha dado el visto bueno definitivo a un proyecto que contempla una
inversión total cercana al millón de euros
El Ministerio de Movilidad, Transportes y Agenda Urbana
ha remitido al Ayuntamiento de Luque la resolución de concesión
definitiva de la convocatoria del 1,5% Cultural que permitirá
llevar a cabo la restauración integral del castillo con una
inversión cercana al millón de euros.
Esta resolución favorable es el último
trámite que faltaba para poder llevar a cabo esta intervención
a través del Programa 1,5% Cultural, un proyecto de actuación
presentado por el consistorio luqueño que ya había recibido
el visto bueno de la Comisión Mixta en marzo del pasado año
2019, y que estaba a expensas de esta resolución definitiva.
El Gobierno se encargará de financiar el 75% del
proyecto total (712.905 euros) mientras que el 25% restante sería
sufragado por el Ayuntamiento de Luque con fondos propios (237.635
euros). Felisa Cañete, alcaldesa de la localidad, ha mostrado
su satisfacción por esta resolución y ha anunciado que
"pronto empezaremos con las obras".
El proyecto presentado a este Programa del 1,5%
Cultural para la restauración y rehabilitación del Castillo
de Luque contempla la ejecución de una escalinata de madera
sobre una estructura metálica, la reconstrucción de
tres puertas y la elevación a su cota de los lienzos.
En el Patio de Armas se restituiría el pavimento original de
la roca labrada, completando el resto con una solera de chino triturado
de piedra caliza. También se llevaría a cabo la regeneración
del interior de la Torre del Homenaje y del cuerpo del S. XVII, completándose
la intervención con la restauración de la bóveda
de medio cañón y las ventanas de la Torre del Tajo.
21/11/2020
Fuente: Lavozdelasubbetica.es
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El ábside de la Iglesia
románica de Santa Marta de Tera se traslada al
mirador de San Cipriano
El Ayuntamiento de Zamora ha finalizado dos nuevas
obras de arte situadas en el Mirador de la Iglesia de San Cipriano
y en la confluencia de la Calle de Trascastillo con la Calle Rodrigo
Arias.
El mural ubicado junto a la Iglesia de San Cipriano ha
sido realizado por Carlos Adeva, y consiste en una recreación
del ábside de la Iglesia románica de Santa Marta de
Tera, característica por su sillería de pizarra, en
el cual destacan sus tres ventanales simétricos con arcos de
medio punto y su particular composición ajedrezada en la cubierta
a dos aguas, con especial interés en el óculo de dicho
ábside, a través del cual penetra la luz solar en los
equinoccios.
Por otro lado, el mural ubicado en el barrio de Olivares
ha sido realizado por Woka, obra que emana de los diferentes alfares
que se asentaron en el emblemático arrabal zamorano. La cerámica
vidriada de Olivares tiene sus orígenes a partir del establecimiento
de tres familias alfareras procedentes de la localidad leonesa de
Jiménez de Jamuz, a mediados del siglo XVIII. En el mural se
pueden observar dos piezas representativas de la cerámica de
Olivares: Un plato o fuente de boda y una jarra, todo ello coronado
con un azulejado con la denominación del barrio. La fuente
era una pieza, que amén de otras utilidades varias, se solía
regalar a los contrayentes de las bodas. En ocasiones, se solía
especificar las iniciales o los nombres de los novios, aunque la que
aparece en el mural se ilustra con el nombre del alfarero que la realiza,
Andrés Cerrón (hijo del alfarero Miguel Cerrón
Prada, el cual proviene por vía materna de la saga más
emblemática de los alfareros de Olivares, los Cabañas,
cuya madre era Mónica Tomasa Romeo Cabañas).
En la jarra del mural también se observa, aunque
de forma parcial, el nombre del autor, que pudiera corresponder a
Manuel Cabañas Matilla, coetáneo del anterior, y descendiente
directo de Antonio Cabañas Prieto, el primer individuo de la
saga en asentarse en Olivares.
Ambas piezas se encuentran depositadas en el Museo
Etnográfico de Zamora. La información recopilada proviene
de la exhaustiva investigación del historiador Eduardo Velasco
Merino.
21/11/2020
Fuente: Zamora24horas.com
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La consolidación
del tejado de la iglesia románica de Cofita abre el paso para
la creación del Espacio Cultural Templario
Las obras, realizadas por la empresa mediocinqueña
Guarvi, finalizaban esta semana con la supervisión del arquitecto
Miguel Ángel Brualla.
El municipio de Fonz contará con un nuevo
atractivo turístico y cultural en la población de Cofita.
Las obras de consolidación del tejado del templo románico
desacralizado de Santa María de Magdalena constituyen el primer
paso para acondicionar la estructura del templo, cedido a la Comarca
del Cinca Medio por la Diócesis de Barbastro-Monzón,
y construir así a corto plazo el Espacio Cultural Templario.
Las obras, realizadas por la empresa mediocinqueña
Guarvi, finalizaban esta semana con la supervisión del arquitecto
Miguel Ángel Brualla. El presidente de Comarca de Cinca Medio,
José Ángel Solans, visitaba la finalización de
los trabajos, considerados de gran importancia para poder proteger
las pinturas recientemente localizadas que se datan entre los s. XII-XIII,
acompañado por la vicepresidenta María Clusa y el alcalde
de Fonz, Toño Ferrer.
La Comarca del Cinca Medio es la responsable de
este edificio desde el año 2008, tras una cesión por
parte del Obispado, y ha sido la encargada de acometer estas obras
con el propósito de poder acondicionar este espacio, catalogado
Bien de Interés Cultural, para el disfrute y en beneficio de
todos los vecinos de la Comarca. "El propósito es poder
ofrecer un espacio cultural con un importante legado histórico-artístico
para que continúe mostrando arte en todas las facetas que el
espacio permita y garantizando la seguridad estructural que esto requiere",
explicaba Solans. Todo ello es posible gracias a la subvención
concedida por el CEDER Zona Oriental de Huesca que asciende a 53.993
€ al cumplir todos los requisitos establecidos en la normativa
que regula las ayudas de Fondos Europeos LEADER 2014/2020.
Este proyecto pretende promover la inclusión
social, ofreciendo una variedad de ofertas destinadas al ocio y tiempo
libre con el propósito de garantizar un aumento de calidad
de vida en el territorio, acercando la cultura a todos los habitantes
de nuestro entorno rural y visitantes. La oferta cultural podrá
contener un amplio abanico de posibilidades en las que se incluyen
presentaciones de libros, cuenta cuentos, charlas, sala expositiva,
conciertos de música, etc. actos que generalmente se celebran
en los municipios mayores.
"Esta puesta en valor enriquece los recursos
y oferta del producto turístico de la zona, garantizando su
promoción, la cohesión y dinamización comarcal.
Complementará perfectamente en un futuro, esperemos no muy
lejano, el atractivo del turismo histórico relacionado con
la catedral y castillo de Monzón y también el rico patrimonio
renacentista de Fonz", concluye la vicepresidenta María
Clusa.
20/11/2020
Fuente: Heraldo.es
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Fomento confirma fondos
para segunda fase de muralla de Almazán
El Ayuntamiento de Almazán ha recibido este
miércoles la confirmación del Ministerio de Fomento
de la aprobación definitiva de los fondos del 1,5 por ciento
Cultural para restaurar y regenerar su muralla medieval, en el entorno
de la Puerta del Mercado.
El alcalde adnamantino Jesús Cedazo ha señalado
esta tarde a que este rehabilitación cuenta con un presupuesto
de 1.777.000 euros, de los que 1.400.000 euros corresponden a la ayuda
concedida por el citado ministerio y el resto, 350.000 euros, serán
aportados por la propia corporación.
Cedazo ha mostrado el interés de la corporación
adnamantina de acudir a la próxima convocatoria del 1,5 por
ciento Cultural para seguir avanzando en la recuperación de
la muralla, que suponga un activo patrimonial y turístico más.
"Una vez adjudicada esta fase, que se ejecutará
en 2021, solicitáremos la próxima, que será en
el entorno del Rollo de las Monjas y la continuación de la
muralla", ha avanzado.
La restauración corresponde a la segunda fase
del plan director de la muralla de Almazán y el proyecto propone
el remate de la Puerta del Mercado y su relación con la muralla
y la creación de un acceso a la azotea a través de una
escalera de madera.
También está previsto recuperar la Puerta
del Mercado, levantando todos los pavimentos del paso de puerta hasta
recuperar la cota original, saneando muros, eliminando mortero de
cemento, parches y rechapados disonantes y rejuntando y retacando
el resto de fábricas.
Además, se eliminarán construcciones y
tapias sobre la muralla, se rematará y reparará el careado
de la muralla, se desescombrará la barbacana y se rematará
la barrera, recuperando su muro.
La primera fase de la restauración de la muralla, ejecutada
en la anterior legislatura, permitió unir el Almazán
El Plan Director de la muralla de Almazán, redactado
en 2014 por el arquitecto Fernando Cobos, propuso una intervención
en seis fases, con una inversión aproximada de 5,5 millones
de euros.
Los datos históricos parecen avalar, según
recoge el plan director, que la construcción de la muralla
se realizó en algún momento entre la mitad del siglo
XI y principios del siglo XIII.
Almazán ha conservado casi las tres cuartas partes
del perímetro de su muralla medieval y tres puertas principales,
aunque el trazado no posee una continuidad visual y aparece fragmentada
a pesar de su elevado grado de conservación.
15/11/2020
Fuente: Diariodecordoba.es
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El Convento de Madre de
Dios de Baena, una joya histórica que espera ser reconocida
como BIC
Diferentes iniciativas han solicitado a la Junta a
lo largo de los años la protección de este conjunto
como Bien de Interés Cultural, y ahora lo pide el Pleno
En el centro de la Almedina, sobrevolando buena parte
de los tejados de Baena, el Convento de Madre de Dios es testigo de
los siglos. En el interior de sus muros, dentro de esta joya fundada
en 1510, una comunidad de monjas dominicas vive los rigores de la
clausura. Hacen su día a día entre obras de arte, esculturas,
pinturas y rejas de incalculable valor. Razón por la cual sorprende
que el conjunto patrimonial no cuente con ninguna figura potente de
protección.
Ante este hecho, el grupo de IU en el Ayuntamiento baenense
ha impulsado una moción, apoyada por el resto de partidos que
conforman la Corporación municipal, para solicitar la declaración
como Bien de Interés Cultural (BIC) de esta iglesia conventual,
el coro y el archivo que alberga en su interior, un conjunto de bienes
que, pese a su indefinible riqueza, aún hoy son desconocidos
para gran parte de la población. Hace una década, el
Grupo Cultural Amador de los Ríos ya inició esta solicitud,
aunque a fecha actual, inexplicablemente, se encuentra sin respuesta.
Y es que, tal y como destaca este colectivo, este monumento es uno
de los más tempranos ejemplos de arquitectura renacentista
en la provincia de Córdoba. Pese a que la estructura del convento
sufrió grandes daños durante la Guerra Civil y se produjeron
reformas, la iglesia no ha sido alterada. Las obras de fábrica
de la iglesia de Madre de Dios fueron iniciadas sobre 1525 por Hernán
Ruiz I y continuaron en manos de su hijo, Hernán Ruiz el Joven,
dos reconocidos artistas andaluces.
A quien no haya tenido la posibilidad de visitarla, allá
va una descripción. La iglesia tiene planta de nave única,
crucero y dos capillas adosadas. Está cubierta con una bóveda
de cañón con lunetos y, artísticamente, lo más
notable es la solución que dio Ruiz el Joven a la capilla mayor,
que concluyó en 1539, tras los diseños de Diego de Siloé.
Se trata de una bóveda de horno de planta poligonal, cubierta
por bandas verticales adornadas con motivos florales, que alternan
con hileras de figuras que representan apóstoles, ángeles
y querubes.
El crucero se separa del cuerpo de la nave por una reja
del siglo XVI, que está relacionada con el taller del Maestro
Bartolomé. El retablo mayor, realizado en mármol, está
formado por banco, cuerpo único y remate en frontón.
El espacio central está ocupado por una pintura de temática
dominica, de mediados del siglo XVI y delante se encuentra un templete
de metal dorado y mármoles policromados, que se remata con
una cúpula.
Un conjunto apabullante
Todo el conjunto es apabullante. Se trata de una construcción
muy particular y con unos elementos característicos de la época,
como la techumbre de alfarje, entre la que destaca el artesonado mudéjar
del coro o los restos cerámicos del XVI y la portada de delicada
labra de piedra. La declaración como BIC de este templo supondría
la aplicación de medidas especiales de protección, de
manera que la Administración pública estaría
obligada a establecer una estrategia de protección para su
conservación, mientras que hoy está sin protección
jurídica y sin una regulación en su visita.
Esta solicitud a la Consejería de Cultura se enmarca
dentro de la estrategia y la planificación sobre los recursos
turísticos de Baena. Y llama la atención que, hasta
la fecha, no se haya incluido ninguna figura de protección
oficial sobre este importante complejo, que debería potenciarse
y ponerse en valor no solo por su valor artístico o su potencialidad,
sino por el nexo sentimental que lo une con los vecinos, subraya la
moción aprobada en el Pleno por unanimidad.
De hecho, han sido varias y diversas las voces de la
sociedad baenense que a lo largo de las últimas décadas
han puesto sobre la mesa la necesidad del inicio del expediente de
declaración de BIC, pero hasta el momento todas esas iniciativas
han caído en saco roto. Esta inclusión permitiría
además incluirlo en catálogos y circuitos turísticos.
IU asegura en su moción que, una vez conseguida
la proclamación como BIC, el siguiente paso sería lograr
la declaración de Conjunto Histórico, que estaría
constituido por la iglesia de Santa María la Mayor, el Convento
de Madre de Dios y el Castillo de Baena, un conjunto monumental con
pocas similitudes en el global de la provincia. Quizás este
reto requiera de un esfuerzo ímprobo, pero el objetivo no es
inalcanzable.
15/11/2020
Fuente: Diariodecordoba.es
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La DPZ destinará
2,2 millones a la restauración de bienes históricos
El Ayuntamiento de Zamora ha finalizado dos nuevas
obras de arte situadas en el Mirador de la Iglesia de San Cipriano
y en la confluencia de la Calle de Trascastillo con la Calle Rodrigo
Arias.
Las ayudas permitirán abordar 50 actuaciones en
44 localidad zaragozanas / Dos millones irán dirigidos a edificios
y 265.000 euros para bienes muebles
La Diputación Provincial de Zaragoza (DPZ)
aprobó ayer el plan de restauración de bienes muebles
e inmuebles histórico artísticos de propiedad municipal
para los próximos 2020 y 2021. La partida está dotada
de una inversión de 2,2 millones de euros, de los que un 60%
(1,3 millones) son aportados por la institución provincial
y el 40% restante (900.000 euros) por los ayuntamientos. Las subvenciones
permitirán realizar 50 actuaciones en 44 localidades zaragozanas.
El objetivo de este plan es seguir apoyando a los
ayuntamientos de la provincia en la conservación de su rico
patrimonio, según destacó el presidente de la DPZ, Juan
Antonio Sánchez Quero. Con esta línea de ayudas, la
institución provincial ha contribuido a la restauración
de edificios muy importantes para los municipios como castillos, torres
o casas consistoriales, iglesias y ermitas de titularidad municipal,
y también bienes muebles como retablos, esculturas o lienzos,
agregó Sánchez Quero.
El presidente de la DPZ recordó, asimismo,
que este plan para recuperar bienes municipales se complementaba con
el programa de restauración de bienes de titularidad eclesiástica,
en el que además de la DPZ y los consistorios municipales también
participan las tres diócesis de la provincia. "En las
próximas semanas resolveremos la edición de este año,
que en total supondrá la inversión de otros 3,7 millones
de euros de los que la diputación aportará 2,2 millones
de euros", subrayó.
La resolución de las ayudas para la restauración
de bienes municipales ya se ha publicado en el Boletín Oficial
de la Provincia de Zaragoza (BOPZ) y contempla una partida total de
casi 2 millones de euros para edificios y de 265.000 euros para la
restauración de bienes muebles.
Las actuaciones de rehabilitación de bienes
inmuebles se van a desarrollar en 30 localidades, con trabajos de
restauración o continuación en edificios tan emblemáticos
como el antiguo conjunto fortificado de Langa del Castillo, el edificio
del Cinco Villas de Gallur, la fachada del Ayuntamiento de Tarazona,
la Torre Mocha de Calatayud, la Casa de las Conchas de Borja, las
casas consistoriales de Uncastillo y Sos del Rey Católico,
la Torre del Reloj de Ateca, el castillo de Sádaba, el palacio
de los Condes de Argillo de Sabiñán o el torreón
de La Lisalta de Cosuenda.
Y en cuanto a los bienes muebles, se van a realizar
20 actuaciones en 16 municipios de la provincia. Entre ellas, la del
molino harinero de Almonacid de la Cuba, el retablo de San Miguel
Arcángel de la ermita de la Virgen del Castillo de Bijuesca,
una de las pinturas murales de Zuera, el retablo de la Virgen del
Rosario de Aguarón, las pinturas murales de la ermita de la
Virgen de Cabañas de La Almunia de Doña Godina o el
retablo mayor de San Juan de la ermita de Sigüés.
18/11/2020
Fuente: Elperiodicodearagon.com
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Los murales de Carrizo abandonan
la 'clausura'
El archivo del monasterio preserva pinturas murales
de estilo mudéjar que siempre han quedado fuera de las restauraciones
que se han llevado a cabo en este convento de clausura. Solo se conservan
el 20% de los frescos, que la Junta quiere salvar en siete meses.
Es una de las pequeñas joyas de un monasterio
que en su día estuvo repleto de 'tesoros'. La Junta acaba de
sacar a licitación, por 92.154 euros, la restauración
de los frescos de la llamada Sala de las Pinturas Murales.
En su día los dibujos de estilo mudéjar,
en contraste con el resto del monumento, en el que se siguieron otras
tendencias, llenaron las paredes de esta estancia, ubicada en la panda
occidental del claustro. Ahora solo se preservan el 20% de los frescos,
que no se exhiben al público, aunque sí en la web de
este monasterio de la orden Cisterciense de la Estricta Observancia
(www.monasteriocarrizo.es).
No está claro en qué momento de las
sucesivas reformas que sufrió el monasterio de San María
de Carrizo de la Ribera fueron realizadas estas singulares pinturas
-previsiblemente, en el siglo XVI-.
La sala, que hasta hace poco albergó el
archivo del convento y que inicialmente habría servido como
vestíbulo para recibir las provisiones, ha quedado al margen
de las sucesivas rehabilitaciones que se han llevado a cabo en los
últimos años.
Pinturas en peligro
Según el expediente de contratación
de la Dirección General de Patrimonio, que fija un plazo de
siete meses para la recuperación de estas pinturas que se han
ido desprendiendo lentamente con el paso de los siglos, fueron realizadas
'al seco' sobre mortero aplicado a un muro de tapial.
"Se advierten amplísimas zonas ahuecadas,
fracturadas y completamente deformadas, de manera que entrañan
un riesgo inminente de desprendimiento en forma de grandes placas",
dice el informe.
Las pinturas están organizadas en dos niveles,
uno superior -que cubre la parte alta de la pared hasta el techo-
y el zócalo, ambos separados por un friso de argollas eslabonadas
que se repite como remate en la parte alta.
El monasterio de Santa María de Carrizo, uno de los pocos de
la provincia que aún mantiene una pequeña comunidad
de 23 monjas de clausura, fue erigido en el año 1176 por la
condesa Estefanía Ramírez, viuda del conde Ponce de
Minerva, quien dirigió el convento hasta su muerte y a quien
sucedió su hija, ya con el título de abadesa.
En 1981 el monasterio recuperaba importantes documentos
'perdidos' tras la desamortización, entre ellos varios privilegios
de los siglos XIV y XV, así como el de la propia fundación
del cenobio, que acredita que en 1176 la citada condesa hace donación
a la orden del císter de las villas de Carrizo, San Pedro del
Páramo (actual San Pedro de las Dueñas), Grulleros,
Argavallones y de sus heredades en Astorga, en Riegos (Villaviciosa
de la Ribera) y en Tapia, con el fin de que se edifique en Carrizo
una abadía de religiosas.
Algunas de las mejores joyas del monasterio, que
tuvo entre sus abadesas a grandes damas de la nobleza leonesa -de
estirpes tan poderosas como los Osorio, los Guzmanes, los Pimentel,
los Acuña o los Quiñones-, quienes enriquecieron con
sus dotes el tesoro artístico del convento durante siglos,
se encuentran hoy 'en el exilio', como el célebre Cristo de
marfil del siglo XI, que preserva el Museo de León; el llamado
Arcón románico, fechado en el año 1300, que puede
verse en el Museo de la Catedral de Astorga; o la puerta del monasterio,
que fue a parar al Museo Marés de Cataluña.
15/11/2020
Fuente: Regiondigital.com
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Cubiertas de la iglesia
Purísima Concepción de Hornachos serán restauradas
por 83.000 euros
La Dirección General de Bibliotecas, Archivos
y Patrimonio Cultural ha iniciado el expediente para la concesión
de las obras por importe 82.929,93 euros.
La intervención sobre las cubiertas de la iglesia
parroquial hornachega consistirá en la restauración
del faldón norte de la cubierta que cubre nave principal y
nave lateral norte, teniendo como objetivo la reparación de
las patologías existentes.
La principal patología es la existencia de una
grieta que se abre a lo largo del alero norte y que afecta directamente
a uno de los elementos más antiguos y sensibles del edificio,
como son los modillones o canecillos de ladrillo que conforman la
cornisa.
La intervención tratará de resolver la
causa que ha provocado la apertura de esta grieta y restaurará
la cubierta y los elementos (alero, modillones) que han sido dañados.
Los criterios para la adjudicación de esta intervención,
entre otros, son la oferta económica; la ampliación
del plazo de garantía; el control de calidad de las obras y
sus plazos de ejecución
Además, constituye el objeto del contrato la incorporación
de medidas de carácter laboral y social durante la ejecución
de las obras, que afecten directamente a los trabajadores que desempeñan
su trabajo, garantizando unas mejores condiciones laborales que redunde
en una mejor ejecución.
El plazo de ejecución de la obra será de
cuatro meses a partir de la firma del contrato de adjudicación
de los trabajos.
INTERVENCIÓN EN EL RETABLO
La Consejería de Cultura, Turismo y Deportes actuó
recientemente sobre este monumento, con una inversión de 70.000
euros en la restauración de su retablo mayor a través
de la línea de rehabilitación y puesta en valor del
patrimonio arquitectónico mudéjar y morisco.
Las obras finalizaron el pasado mes de febrero tras un
año de trabajos coordinados por el Centro de Conservación
y Restauración de Bienes Culturales.
La Iglesia parroquial de la Purísima Concepción
de Hornachos fue reconocida como bien de interés cultural,
con categoría de monumento, en julio de 1990.
15/11/2020
Fuente: Regiondigital.com
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Patrimonio autoriza la renovación
del pavimento en el entorno de la iglesia de Muriel
El informe prescribe que debería sustituirse
el camino de solera utilizando el mismo material para que no distorsione
la contemplación del conjunto
La Comisión Territorial de Patrimonio Cultural
ha autorizado la pavimentación de la Plaza Mayor de Muriel
de Zapardiel, en el entorno de la iglesia románica de Nuestra
Señora de la Asunción, declarada Bien de Interés
Cultural e incluida en la ruta del mudéjar. El proyecto ha
sido presentado por el Ayuntamiento de Muriel de Zapardiel, que inició
las obras sin permiso y tuvieron que paralizarse hasta contar con
el visto bueno de Patrimonio, y que propone baldosa granallada color
gris y franja de cantillo junto al cerramiento de la iglesia.
El informe prescribe que en el diseño del pavimento,
el entorno del campanario se adaptará a la planta del mismo,
con el objeto de que no pierda protagonismo; la conveniencia de utilizar
arbustos de bajo porte en las zonas verdes, y que debería sustituirse
el camino de solera utilizando el mismo material que el resto del
pavimento con el objeto de obtener un resultado homogéneo,
que además de funcional no distorsione la contemplación
del conjunto.
Por otro lado, la comisión también informó
favorablemente al proyecto básico y de ejecución para
la reparación de la cubierta de la nave de la iglesia parroquial
de Simancas, promovido y presentado por la parroquia El Salvador.
La zona de actuación se limita a una parte del faldón
norte de la nave, la ripia, que presenta un importante grado de deterioro
y un estado de conservación muy malo como consecuencia de la
entrada de humedad tras el desplazamiento o rotura de parte de las
tejas que forman el faldón. En la intervención se repondrán
las correas eliminadas por otras de madera con las mismas dimensiones
y se utilizará de teja nueva para la canal y de recuperación
para la superior.
Además, se aprobó el proyecto de restauración
de la fachada del Ayuntamiento de Medina del Campo, que incluye la
reparación de la coronación, las cornisas y aleros de
los muros de fábrica y el saneado de los zócalos; así
como el proyecto para la urbanización de las calles Fragua
y Cerrada, de Montealegre de Campos, y el proyecto básico y
de ejecución para la instalación de una escultura de
identidad corporativa en la sede del Consejo Regulador de la Denominación
de Origen Rueda.
Informes arqueológicos
En cuanto a asuntos arqueológicos, la Comisión
ha recibido y dado conformidad el informe de los sondeos arqueológicos
llevados a cabo en la calle Duque de Lerma, 1, de Valladolid, en relación
con el proyecto de residencia de la tercera edad, en el que se da
cuenta de la metodología y resultados de la actuación
realizada.
En el mismo se han documentado vestigios relacionados
con las diferentes épocas conocidas para este sector a través
de la documentación histórica, con restos de época
romana y, tras un hiato temporal, desde la plena Edad Media a la actualidad.
También se ha constatado la profunda remodelación
del subsuelo acontecida desde la Edad Moderna, dando como resultado
nivelaciones bastante modernas y el desmantelamiento de buena parte
de la estratigrafía original.
Atendiendo a los resultados, y en virtud de lo que señala
el artículo 188.2.e del PGOU de Valladolid, se prescribe continuar
con los trabajos de documentación arqueológica a ravés
de la excavación en área del solar como medida preventiva,
y se recuerda que para llevar a cabo la excavación es necesario
presentar la propuesta de actuación ante la Comisión
Territorial de Patrimonio Cultural, para su autorización.
Por otro lado, la Comisión ha autorizado la propuesta para
llevar a cabo una prospección arqueológica intensiva
necesaria para el estudio motivado por la actuación de reconcentración
de la zona de Castronuño II, promovido por el Instituto Tecnológico
Agrario de Castilla y León. A tal efecto se plantea una prospección
de superficie, sistemática, de cobertura total sobre el área
de afección.
La Comisión ha tomado conocimiento de la concesión
de autorizaciones para realizar excavaciones arqueológicas
en varias intervenciones realizadas con presupuesto desconcentrado
por el Servicio Territorial de Cultura; entre ellas en el castillo
de Urueña, en el foso del castillo de La Mota de Medina del
Campo; en el lienzo de la iglesia de Santa María de los Mártires
de Íscar y en el castillo de Canillas de Esgueva.
12/11/2020
Fuente: Elnortedecastilla.es
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¿Fue la de Jaca la
primera catedral románica de España?
El historiador Bango Torviso asegura que la catedral
de Jaca es anterior al reinado de Sancho Ramírez, lo que la
convertiría en la más antigua
Los historiadores de diferentes épocas han aportado
diferentes visiones sobre la cronología de la fundación
de la Catedral de Jaca. Las dos corrientes discuten sobre si su construcción
comenzó por encargo del rey Ramiro Primero o por su hijo, Sancho
Ramírez. La diferencia en años no llegaría a
dos décadas, pero para la historia supondría considerar
la de Jaca como la primera catedral románica de España,
por delante de la de Santiago de Compostela.
Isidro Bango Torviso explica su tesis en Hoy por Hoy
Radio Jaca
En esta disputa, el catedrático de arte antiguo y medieval
por la Universidad Autónoma de Madrid, Isidro Bango Torviso
es tajante. "Frente a lo que se viene diciendo en los últimos
50 años, no corresponde al rey Sancho Ramírez, sino
que es obra de su padre Ramiro I, posiblemente hacia el 1.060 sería
el inicio de la obra".
Entre sus razones para asegurar que la construcción
de la Catedral de Jaca se inició en el reinado de Ramiro I
explica que: "en 1.072, cuando se erige la iglesia de Iguácel,
los elementos fundamentales de la Catedral de Jaca están ya
perfectamente definidos. Iguácel se hace por un grupo de canteros
locales interpretando las formas que están viendo en la catedral
de Jaca."
Apunta otra razón para asegurar que el templo
jaqués es anterior a lo que aseguran otros historiadores de
la corriente francesa. Habla de una serie de documentos en torno al
Concilio de Jaca de 1.063. "Desde mi punto de vista el historiador
y diplomatista Ubieto hizo un trabajo poco preciso al interpretar
y se dejó llevar por el apasionamiento de cambiar dicha cronología".
Esta postura sirve a los historiadores de la corriente francesa, asegura,
pero Bango Torviso los considera erróneos.
En cuanto a la ley canónica que dice que una catedral
sólo pudo fundarse en un enclave declarado ciudad, algo que
fue otorgado en el Fuero de Jaca por el rey Sancho Ramírez,
considera que "es verdad que el derecho canónico dice
esto, pero lo que olvidan es que muchas catedrales españolas
a lo largo del siglo XI, ocuparon sedes provisionales. En su tesis
la de Jaca fue fundada en una sede provisional.
Pero Isidro Bango Torviso no quiere avivar una competición
por cuál fue la primera catedral románica. "Este
es un tema que no me gusta tratar porque parece que estamos luchando
por quien es el mejor y surgen esos nacionalismos absurdos. (
)
Hoy por hoy, desde el punto de vista de la datación fundamentada
en lo documental, la de Jaca sería anterior, en algo más
de un decenio, a la catedral de Santiago. Ambos son dos edificios
de románico pleno excepcionales, cada uno a su nivel."
Su propuesta obligaría a revisitar las cronologías
propuestas en una serie de edificios desde Aragón hasta Galicia.
Las últimas investigaciones de este historiador, uno de los
más reconocidos en arte románico a nivel internacional,
serán publicadas en su próximo libro, un texto dedicado
exclusivamente a la Catedral de San Pedro de Jaca y que llegará
a las librerías a principios del mes de diciembre.
Isidro Bango Torviso es doctor en Historia del Arte y
Catedrático de Arte Antiguo y Medieval en la Universidad Autónoma
(UAM). Es decano de la Facultad de Filosofía y Letras de la
UAM (1995-1998) y dirige numerosos proyectos de investigación.
Su actividad se centra en diversas áreas de estudio que abordan
diferentes aspectos de la cultura medieval: prerrománico hispano,
arquitectura románica, las peregrinaciones y la cultura medieval,
las imágenes y su significado, arquitectura monástica,
el Bosco, etc. Desde 1988 mantiene una ininterrumpida actividad editorial,
siendo autor de más de una treintena de libros y de numerosos
artículos de investigación.
13/11/2020
Fuente: radiohuesca.com
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De monumento románico
a fondo de Instagram
La conservación de las ruinas de una ermita
románica de Ávila trasladada en el siglo XIX a la capital
se ve amenazada por el uso indebido que hacen de ellas algunos al
convertirlas en escenario para sus fotografías
La luz apenas se abre hueco entre sus sólidos
muros de sillería a través de las delgadas aspilleras.
Como si de un corte limpio se trataran, estos finísimos vanos
rompen la dureza del macizo y dejan entrever la calidez del mundo
del que se escondía al otro lado la arquitectura románica
medieval.
Un estilo artístico que se hizo con toda
Europa Occidental durante más de dos siglos de Historia y que
en España floreció en las tierras por encima del Tajo.
Esto incluye Madrid y, sin embargo, una de las muestras más
concurridas al tiempo que más desconocidas del legado románico
en la capital no le pertenece a la ciudad, al menos, en origen. Y
es que, como aún atestiguan sus huellas donde se erigió
extramuros, la Ermita de San Pelayo primero y de San Isidoro después
es una construcción abulense cuyas ruinas descansan ahora en
el Retiro. Claro que estos restos se encuentran cerca de la Montaña
Artificial del parque y bien podrían parecer elementos muy
logrados de una bucólica escenografía, perfecta para
una tarde de juegos de ensueño o, mejor aún, como parte
de un set de fotografía entre salvaje e histórico con
el que conquistar seguidores ávidos de aparente autenticidad.
Así que, seguramente, sin querer, los visitantes fortuitos
de este monumento románico en Madrid podrían estar contribuyendo
con sus cuentas de Instagram a destruir el que parece el fondo perfecto
para una buena fotografía que, de no poner remedio, corre el
peligro de desvanecerse al mismo ritmo que se desinfla la burbuja
invisible de un éxito en Internet.
Curiosamente, la Ermita de San Pelayo y San Isidoro,
levantada en el siglo XI en la ciudad de Ávila, llegó
a Madrid ocho siglos después huyendo de lo que parecía
inminente: el olvido. En aplicación de la Ley de Desamortización
de Bienes Eclesiásticos de 1856, el templo, que ya era una
construcción histórica, fue desmontado y sus "piezas"
puestas a la venta al mejor postor, que fue Emilio Rotondo y Nicolau,
un emprendedor castellano asentado en la capital al que le gustaba
compaginar su pionerismo en torno al mundo de la telefonía
con su afición a la arqueología. El ingeniero trató
de continuar con el negocio revendiendo los restos de la ermita al
Ayuntamiento de San Sebastián, su ciudad de veraneo, pero,
finalmente, cerró el trato con la Real Academia de Historia
en 1893, que estableció la iglesia como la reliquia románica
que es en los jardines del Museo Arqueológico Nacional. Pero
por poco tiempo, porque en 1896, el entonces presidente Antonio Cánovas
del Castillo, se interesó en las ruinas y el museo se las cedió
al Ayuntamiento de Madrid, que las reubicó en el Parque del
Buen Retiro, allí donde hoy siguen en pie, pero en peligro.
Que entonces ni existían los teléfonos
inteligentes ni la influencia de nadie se medía por el número
de followers en no sé qué red social, como seguramente
tampoco se le ocurría a nadie pisar restos patrimoniales con
la ligereza que lo hacen ahora jóvenes y no tan jóvenes
con las ruinas de la Ermita de San Pelayo y San Isidoro en el Retiro.
Por eso y con la esperanza de que la razón de este descuido
no sea otra que el puro desconocimiento, el pasado martes 10 de noviembre
el grupo municipal Vox propuso el cercado de las ruinas a través
de una iniciativa que ha sido aprobada por mayoría, aunque
con la abstención del PSOE. El tiempo dirá si así
este monumento vuelve a ser eso: un monumento.
12/11/2020
Fuente: Larazon.es
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Inician el proyecto para
recuperar la iglesia de San Miguel, de Vandelvira
El objetivo es restaurar y conservar lo que queda,
para lo que el Ayuntamiento anuncia la creación de una mesa
de expertos
El Ayuntamiento de Jaén ha comenzado los trabajos
preliminares de cara al proyecto de recuperación de la iglesia
de San Miguel, en el casco histórico de la ciudad y que está
en la Lista Roja de Patrimonio por el riesgo que tiene de desaparición.
El proyecto se financiará con cargo a la Estrategia de Desarrollo
Urbano Sostenible e Integrado (DUSI) cofinanciada con fondos europeos
Feder. El objetivo municipal es convertirla en ruina visitable, que
permita así su conservación, según ha apuntado
el concejal de Cultura y Patrimonio, José Manuel Higueras.
La iglesia se empezó a construir en el siglo XV
en estilo gótico mudéjar y en el XVI le añadieron
la torre y la portada diseñada por Andrés de Vandelvira.
Fue iglesia parroquial hasta el año 1843, aunque permaneció
abierta hasta 1874. Dado su deterioro posterior, hace ahora un siglo
se decidió trasladar su portada, piedra a piedra, hasta el
Museo Provincial, en donde preside el patio.
El Consistorio ya dio los pasos para la compra de las
viviendas construidas cuando la iglesia se cerró, anejas a
la misma y que esconden los principales vestigios. "Los técnicos
ya han hecho un primer informe y las perspectivas de encontrar restos
del templo en un relativo buen estado son buenas", ha apuntado
el edil. De hecho, en las primeras visitas realizadas han localizado
parte de algunas de las capillas, de contrafuertes, del altar, de
las bóvedas de crucería e incluso de frescos. Higueras
ha añadido que todo ello ha de ser analizado a conciencia y
valorar la forma de ponerlos en valor, con técnicas que incluso
contemplan la lectura paramental de la estructura del edificio. También
será necesario hacer excavaciones arqueológicas y es
muy probable que aparezcan enterramientos.
A la vez, el Patronato de Cultura ha iniciado la constitución
de un comité de expertos, de distintos ámbitos (investigación,
Historia, arquitectura, restauración, etcétera), para
trabajar conjuntamente en planificar la intervención que mejor
se adapte a la recuperación de la iglesia de San Miguel.
"Ya hemos establecido contacto con los primeros
integrantes de este comité. Hablamos de rescatar de la desaparición
una obra de gran valor y es necesario contar con todos aquellos que
demuestran conocimiento de su factura y de la historia que la rodea,
para de esta forma poder intervenir con las inversiones de la estrategia
DUSI de la mejor forma posible. Se trata de un proyecto que es de
largo recorrido, pero ha de estar muy bien cimentado científica
y técnicamente", ha señalado el concejal, para
quien se trata de un proyecto "ilusionante". "Después
de muchos años de abandono, la ciudad ya se encamina a recuperar
un recurso patrimonial y monumental que nunca debió perder",
ha concluido.
12/11/2020
Fuente: Ideal.es
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La historia del frontal
románico del siglo XIII de una iglesia de Lérida que
apareció en EEUU
Una pieza magistral del arte románico que desapareció,
se subastó en Londres y acabó en Baltimore
Un estudio de investigadores del Departamento de
Ciencias de la Antigüedad y la Edad Media de la Universidad Autónoma
de Barcelona (UAB @UABBarcelona) ha concluido que un frontal del siglo
XIII que actualmente se expone en The Walters Art Museum de Baltimore
(@walters_museum Estados Unidos) fue creado originalmente para la
iglesia de Sant Martí de Lérida. La obra es el antipendio
(paramento con que se adorna la parte delantera del altar) de la iglesia
y su autor fue un pintor llamado Raimundus (Ramon), que la creó
los años 1250 o 1251, según han informado la UAB y el
Museo de Lérida (@museudelleida).
Se trata de una pintura sobre madera, que pertenece
al grupo de los antipendios estucados, considerada una pieza magistral
del arte románico catalán por los investigadores, que
han podido discernir también el significado de las imágenes
que contiene y seguir el itinerario de la obra.
El catedrático en Paleografía, Codicología
y Diplomática Jesús Alturo y la investigadora predoctoral
de la UAB Tania Alaix han recogido su trabajo de investigación
en el libro El antipendio de Sant Martí de Lleida en Baltimore
y otras obras del arte medieval catalán, editado por el Museo
de Lérida.
Trasladado por la tropas francesas
La primera referencia hallada por los investigadores
en que se hace mención del antipendio identificado es en 1913
y lo sitúa en París, pero Jesús Alturo y Tània
Alaix presentan argumentos de que el antipendio de Sant Martí
fue trasladado por las tropas francesas que, durante la Guerra dels
Segadors, se instalaron en la iglesia de Sant Martí de Lérida.
La pieza fue adquirida en esta ciudad por Roger
Fry, quien, posteriormente, la puso a la venta en una subasta en las
Grafton Galleries de Londres en la que la compró Henry Walters
y, finalmente, pasó al actual emplazamiento en 1931.
La lectura e interpretación de las inscripciones
que figuran al pie de la obra, prácticamente invisibles y consideradas
imposibles de leer por estudiosos anteriores, han sido clave para
determinar que su autor fue el maestro Ramon, 'Magister Raimundus'.
Los investigadores han identificado, además, en un documento
conservado en el Archivo de la Corona de Aragón (@ArchivosEst),
un pintor con este nombre activo en tierras leridanas, donde vivía,
según han probado documentalmente, en 1261, una fecha muy próxima
a la de la realización del antipendio, lo que les lleva a considerarlo
su autor.
11/11/2020
Fuente: 65ymas.com
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Comienzan las obras del
centro de interpretación de la necrópolis de Raicedo
Antes de finalizar 2020 se abrirá en el lugar
en el que se descubrieron más de un centenar de losas con mil
años de historia
El Ayuntamiento de Arenas de Iguña y la Dirección
General de Patrimonio Cultural y Memoria Histórica del Gobierno
regional han puesto ya en marcha las obras de adecuación de
la necrópolis de San Juan de Raicedo para abrir en ese mismo
lugar un centro de interpretación del mundo funerario medieval,
como explicó el director de las excavaciones arqueológicas,
Javier Marcos. Junto a Lino Mantecón, llevan meses investigando
un gran cementerio cristiano con más de mil años de
historia que se convertirá antes de finalizar 2020 en un reclamo
para los visitantes interesados en el patrimonio religioso y social
cántabro, un reclamo aderezado por la interesante iglesia románica
de San Juan de Raicedo.
El centro de interpretación constará de
dos partes. Una mostrará los restos arqueológicos que
se han podido mantener en su lugar, losas de piedra de distintos tamaños
y uno de los muros originales. La otra parte será una reconstrucción
con el resto de losas recuperadas en las excavaciones, colocándolas
en una disposición igual a la identificada en la zona, en hileras
y formación concéntrica, respetando la organización
histórica del espacio, seguramente entorno a una iglesia ya
desaparecida. En esta zona se colocarán los paneles informativos
y material complementario para hacer más atractivo ese espacio
museístico. Todo ello con la intención de facilitar
la labor divulgativa de ese cementerio cristiano.
También se ha solicitado una datación concreta
que sitúe el hallazgo en un periodo concreto de la larga Edad
Media. Una época "muy extensa" en la que situar un
camposanto que, de por sí, como señalaba Javier Marcos,
habrá tenido una también larga existencia.
El alcalde de Arenas de Iguña, Pablo Gómez,
incidió en que se ha conseguido una subvención de la
Consejería de Universidades, Igualdad, Cultura y Deporte del
Gobierno regional que se complementará con una cantidad que
el Ayuntamiento aportará desde el programa Leader, en total
unos 30.000 euros, dijo, "para dar forma a un área museística
sobre la necrópolis que debería ser realidad antes de
final de año".
La reconstrucción, señaló, aprovechará
las tumbas que se han visto afectadas por el trazado de la nueva carretera
entre Arenas y Anievas, "para no perder ningún detalle
del espacio funerario y medieval de San Juan de Raicedo".
"Los muertos hablan de los vivos"
En las excavaciones de la necrópolis de San Juan
de Raicedo se han delimitado más de un centenar de tumbas en
un cementerio de una gran extensión, uno de los más
importantes en ese sentido del norte de España. Más
extensión y más densidad, enterramientos tan próximos
que apenas se puede andar sin tocarlos, con zonas concretas para los
más pudientes o para los niños no bautizados, una necrópolis
en la que "los muertos hablan de los vivos", de su organización,
de su modo de vida, según explicaba el director de la excavación,
Javier Marcos. Junto a Lino Mantecón llevan cerca de un año
en San Juan de Raicedo estudiando sepulturas, todas en una organización
lineal y concéntrica, todas orientadas este-oeste, "hacia
la resurrección".
09/11/2020
Fuente: Agenttravel.es
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El conjunto románico
de la Vall de Boí celebra su 20 aniversario como Patrimonio
Mundial
En la iglesia de Sant Climent de Taüll se proyectan
mediante vídeo mapping de las pinturas del ábside mayor
El 30 de noviembre se cumplirán veinte años
del reconocimiento del conjunto románico de la Vall de Boí
como Patrimonio Mundial, un hito que en estas dos décadas ha
atraído a más de 2,6 millones de visitantes y ha servido
para dar un fuerte impulso al valle y al conjunto de la comarca en
general.
Para conmemorar la efeméride, el Centro del Románico
de la Vall de Boí está preparando actividades gratuitas
y abiertas a todo el mundo, muchas de las cuales serán online
debido a las actuales restricciones sanitarias, y que con toda seguridad
alargarán hasta el año 2021.
Esta declaración constituyó el primero
de los tres reconocimientos que ha recibido la Vall de Boí
por parte de la Unesco. Así, el 1 de diciembre se celebrará
el quinto aniversario de la declaración de las Fallas como
Patrimonio Cultural Inmaterial. Además, en el 2018 la Vall
de Boí recibió la certificación, también
de la Unesco, de Destino Turístico Starlight.
Por otro lado, hace un año el Parque Nacional
de Aigüestortes i Estany de Sant Maurici y la zona periférica
-de la cual forma parte la Vall de Boí- fueron declarados Zona
de Especial Protección de la Calidad Acústica (Zepqa).
Cabe decir que en estas dos décadas el grupo de
templos reconocidos por la Unesco -ocho Iglesias y una ermita- han
recibido 2.612.146 visitantes, aproximadamente 130.000 por año.
Restauración y vídeo mapping
Desde su declaración, se han llevado a cabo diversas
obras de restauración en diferentes monumentos románicos.
En la iglesia de Sant Climent de Taüll, del siglo XI, prototipo
de templo románico de planta basilical con tres naves separadas
por columnas y cubierta de madera a dos aguas, se ha efectuado una
actualización integral del interior centrada en dos puntos
principales: la recuperación de la pintura original románica
y un proyecto de musealización que incluye la proyección
mediante vídeo mapping de las pinturas del ábside mayor.
El vídeo mapping recrea a los frescos originales
del siglo XII del ábside mayor y el presbiterio de la nave
central de la iglesia de Sant Climent de Taüll, con el Pantocrátor
como elemento central. Se trata de un medio de restitución
pictórica que aprovecha las posibilidades técnicas de
reproducción virtual del vídeo mapping para mostrar
cómo sería originalmente la iglesia de Sant Climent
de Taüll, presentando las pinturas integradas en la propia arquitectura
del edificio.
El conjunto de templos religiosos de la Vall de Boí
está formado por las iglesias de Sant Climent y Santa Maria
de Taüll, Sant Joan de Boí, Santa Eulàlia de Erill
la Vall, Sant Feliu de Barruera, la Nativitat de Durro, Santa Maria
de Cardet, la Assumpció de Cóll y la ermita de Sant
Quirc de Durro.
07/11/2020
Fuente: Agenttravel.es
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Diputación restaurará
la talla románica de Sant Joan de Penyagolosa
La intervención se centrará en recuperar
sus trazas y policromía originales
La Diputación no solo se encargará de rehabilitar,
conjuntamente con otras administraciones, el emblemático santuario
de Sant Joan de Penyagolosa. También ha asumido la restauración
de la talla románica que preside el altar mayor de la iglesia
del siglo XVIII. Su fuerte peso sentimental y su valía artística
e histórica, así como el paso del tiempo sin ninguna
intervención profesional, han motivado la actuación
de la Diputación, que "se centrará en recuperar
sus trazas y policromía originales", ha asegurado el presidente
la institución, José Martí.
La imagen de Sant Joan se encuentra de esta misma semana
en las dependencias que el Servicio de Restauración de la institución
provincial dispone en Penyeta Roja, lugar donde se procederá
a su total restauración. Antes de este paso se procederá
a un estudio pormenorizado de la obra, según ha explicado la
diputada de Cultura, Ruth Sanz, un proceso que pasa por recopilar
toda la documentación existente sobre la pieza, el análisis
de los materiales y el escaneo con rayos x para determinar una propuesta
de restauración que devuelva a la pieza sus características
físicas iniciales.
A simple vista, se han detectado intervenciones anteriores
"muy desafortunadas" como son repintes sobre la policromía
original o reconstrucciones sin criterio que han modificado sustancialmente
la imagen, sobre todo después del incendio que sufrió
la obra durante la Guerra Civil en el año 1936. Una vez se
precisen los resultados de los estudios se iniciará la fase
de restauración propiamente dicha, que involucrará a
un importante equipo multidisciplinar de profesionales.
Sanz ha destacado que "Sant Joan se encuentra en las mejor manos",
como así lo constata la larga trayectoria del Servicio de Restauración,
que el año que viene sumará 40 años "haciendo
una impecable tarea en la recuperación del patrimonio histórico
y cultural de nuestra provincia".
Acuerdo a tres bandas
El presidente de la Diputación ha manifestado
que "nunca antes se habían dado tantos pasos como ahora
para dar una solución al problema del Penyagolosa". A
este respecto, ha recordado el acuerdo a tres bandas con la Generalitat
y el Ayuntamiento de Vistabella del Maestrat para iniciar el proceso
de recuperación que, por primera vez, contará "con
una importante dotación provincial" para que el proyecto
se inicie "lo más pronto posible".
Modernización del servicio de restauración
El área de Restauración ha adquirido este
año un generador de nitrógeno para tratamientos de desinfección
por anoxia, una técnica que consiste en la creación
de una atmósfera de nitrógeno para conseguir la muerte
de los insectos xilófagos que provocan la destrucción
progresiva de la madera. Desde el departamento que dirige Ruth Sanz
se han dedicado 23.000 euros para la adquisición de este instrumento,
que será estrenado con la imagen de Sant Joan de Penyagolosa.
07/11/2020
Fuente: Elperiodicomediterraneo.com
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La impresionante planta
de Castilleja de Talhara y todo lo que la rodea
El Ayuntamiento de Benacazón realiza labores
de mantenimiento en torno al monumento, que tiene su origen en el
siglo XV
El Ayuntamiento de Benacazón ha iniciado una serie
de actuaciones en la Ermita de Castilleja de Talhara, con el objetivo
de atender la conservación de este importante patrimonio a
través del mantenimiento integral de sus zonas ajardinadas
y arbolados.
Todas estas labores de mantenimiento están siendo
coordinadas por el área municipal de Obras y Servicios, que
administra el concejal Manuel Ortiz Soriano a través de sus
operarios de jardinería.
Los trabajos han adecentado parte del entorno, con el
fin de cuidar lo mejor posible una de las joyas arquitectónicas
de la provincia de Sevilla, que, en parte, se ha mantenido en pie
con el paso de los siglos.
En la actualidad solo se conservan las ruinas en ladrillo
y tapial de esta antigua ermita mudéjar del siglo XIV, per
sigue siendo igual de impresionante.
Sus ruinas están en pie
En la actualidad se conservan las ruinas de una antigua
ermita mudéjar del siglo XV, de la alquería de Castilleja
de Talhara. Se trata de un notable edificio por lo depurado de sus
proporciones, la calidad del diseño y la ejecución de
portadas y ventanas. Está construido con ladrillo y tapial,
contando con algunos elementos de cerámica vidriada en las
ventanas.
Es uno de los ejemplares más destacados del mudéjar
sevillano por su arco lobulado en la arquivolta externa, enmarcado
con un alfiz. Especial interés poseen las ventanas: la del
lado del Evangelio en el presbiterio conserva la decoración
de cerámica vidriada en turquesa y manganeso.
El templo es de planta basilical con tres naves de dos tramos con
arcos apuntados y capilla mayor de planta cuadrada que, como ponen
de manifiesto los restos de las trompas que la soportaban, estuvo
cubierta por bóveda esquivada de dieciséis lados.
La hacienda vecina
Junto a la ermita se encuentra la Hacienda de Castilleja
de Talhara, de propiedad privada, que se halla en perfecto estado
de conservación gracias a la correcta intervención de
sus actuales propietarios.
La portada del edificio es uno de los ejemplares más
destacados del mudéjar sevillano por su arco lobulado en la
arquivolta externa, enmarcado con un alfiz. Su imagen representa el
actual logotipo del Ayuntamiento de Benacazón.
La ermita se encuentra a unos cinco kilómetros
del casco urbano principal de Benacazón, en el margen de la
carretera A-473, que une al municipio sevillano con el del Aznalcázar.
05/11/2020
Fuente: Elcorreoweb.es
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Nuevos ataques al patrimonio
con pintadas en templos sorianos
La multa según la Ley de Patrimonio de la Comunidad
puede suponer el cuádruple del valor del daño y el Código
Penal refleja hasta pena de prisión
Los vándalos han vuelto a actuar en la ciudad
de Soria, atacando al patrimonio de la ciudad con pintadas, como ha
denunciado Soria Patrimonio (imágenes). El pasado 2 de noviembre,
la Iglesia Románica de San Nicolás amanecía con
pintadas. Lamentablemente no fue un acto aislado ya que ayer le tocó
al ábside de la Iglesia de La Mayor.
El Artículo 323 del Código Penal refleja
que "será castigado con la pena de prisión de seis
meses a tres años o multa de 12 a 24 meses el que cause daños
en bienes de valor histórico, artístico, científico,
cultural o monumental, o en yacimientos arqueológicos, terrestres
o subacuáticos. Con la misma pena se castigarán los
actos de expolio en estos últimos".
En Castilla y León el deterioro de un bien catalogado está
considerado como infracción y puede oscilar entre leve y muy
grave. La multa supondrá el cuádruple del valor del
daño ocasionado, según el artículo 88 de la Ley
de patrimonio de Castilla y León 12/2002.
En caso contrario se sancionarán con arreglo a
la siguiente escala:
a) Las infracciones leves con multa de hasta 6.000 euros.
b) Las infracciones graves con una multa de hasta 150.000 euros.
c) Las infracciones muy graves con una multa de hasta 600.000 euros
05/11/2020
Fuente: Desdesoria.es
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Descubren en la catedral
de Santiago una talla única: ¿el autorretrato del cantero
jamás visto?
Se trata de un supuesto autorretrato tallado en piedra
de uno de los canteros que participaron en la construcción
del templo a principios del siglo XII.
La catedral de Santiago de Compostela sigue desvelando
sus secretos. El último se ha descubierto en el interior del
edificio románico que visitan decenas de miles de peregrinos
al año, a 13 metros de altura: se trata de una figura masculina
esculpida en el capitel de uno de los pilares del templo. Según
los investigadores, sería un autorretrato de uno de los canteros
que trabajaron en la iglesia a principios del siglo XII.
El presunto descubrimiento lo ha realizado Jennifer Alexander,
profesora adjunta de Historia del Arte en la Universidad de Warwick
(Reino Unido) y especializada en la arquitectura de las grandes catedrales
medievales. Según ha señalado la experta al periódico
The Guardian, el supuesto 'selfie de piedra' ha pasado inadvertido
durante nueve siglos precisamente porque ese era el objetivo del escultor,
una suerte de "broma".
"Este tipo de obras aparecen en edificios medievales",
ha explicado la investigadora. "Por lo general se encuentran
en rincones ocultos donde solo los identificaría otro cantero.
Este se halla en un lugar de la catedral donde tendrías que
ser el encargado de labrar las piedras para verlo. Está escondido
en medio de un conjunto de capiteles que de otro modo serían
simples".
La figura descubierta en la catedral de Santiago.
Jennifer Alexander
La figura masculina, de unos 30 centímetros de alto y representada
con una suave sonrisa, está tallada hasta la cintura. El descubrimiento
se registró cuando Jennifer Alexander estudiaba los capiteles
de la joya arquitectónica del Románico. La investigadora
estaba realizando un análisis de las piedras para identificar
la secuencia constructiva del edificio, que empezó a finales
del siglo XI, en un proyecto promovido por la Xunta de Galicia.
03/11/2020
Fuente: Elespanol.com
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Adjudican las obras de rehabilitación
de la iglesia de Santo Estevo de Ribas de Miño
Los trabajos tendrán un plazo máximo
de nueve meses, según anunció el delegado territorial
de la Xunta
La Xunta acaba de adjudicar las obras de restauración
de la iglesia románica de Santo Estevo de Ribas de Miño
-en el municipio de O Saviñao-, que tendrán un plazo
máximo de nueve meses. La medida fue anunciada hoy por el delegado
territorial de la Xunta, Javier Arias, durante una visita que realizó
al monumento en compañía del alcalde Juan Carlos Armesto.
El proyecto contará con un presupuesto de 312.731 euros y -según
indicó Arias- permitirá resolver las diversas patologías
que sufre el edificio, que cuenta desde 1931 con la categoría
de monumento nacional, por lo que está reconocido como bien
de interés cultural.
Los trabajos, según precisan desde la Xunta, comprenderán
la renovación de toda la cubierta de la iglesia y la reparación
de los muros exteriores para eliminar las grietas y fisuras que causan
filtraciones de humedad en el interior. Por otro lado, se sustituirán
las actuales ventanas por otras que permitan una ventilación
continua.
Otras reparaciones
La actuación incluirá además la
restauración de elementos deteriorados de las portadas principal
y lateral del templo y la recolocación de las piezas inestables
de la cornisa. El proyecto de rehabilitación de la iglesia
se puso en marcha tras la firma -el pasado junio- de un convenio entre
la Consellería de Cultura e Turismo y el obispado lucense,
que desde hace tiempo había llamado la atención sobre
el mal estado de conservación del valioso edificio.
Desde la consellería resaltan por otra parte el
especial interés de la iglesia de Santo Estevo de Ribas de
Miño, calificándola como "un dos elementos máis
emblemáticos do patrimonio histórico da Ribeira Sacra,
que encara a recta final para ser declarada patrimonio da humanidade".
El edificio, que destaca por sus grandes dimensiones, data de finales
del siglo XII y presenta numerosas similitudes con la iglesia románica
de San Paio de Diomondi, también situada en el municipio de
O Saviñao. Los expertos la encuadran en un conjunto de iglesias
románicas de la Ribeira Sacra que fueron levantadas después
de que terminase la construcción de la catedral de Santiago
y que muestran claramente el influjo artístico y arquitectónico
de la escuela compostelana que se formó en torno al conocido
maestro Mateo.
01/11/2020
Fuente: Lavozdegalicia.es
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El arco de Sasamón
no se moverá tras su restauración
La empresa Garsan inicia en 2 semanas las obras de
limpieza y consolidación de la portada románica, el
único vestigio en pie del antiguo poblado de San Miguel de
Mazarreros
A mediados de noviembre está previsto que comiencen las obras
de rehabilitación del arco románico de Sasamón,
el único vestigio que se conserva en pie de la iglesia del
antiguo poblado de San Miguel de Mazarreros, del que recibe el nombre.
De ahí que tras los trabajos, el arco permanezca en el mismo
paraje como testimonio de la vida que un día se desarrolló
junto a él, apenas a un kilómetro del casco urbano,
en la carretera a Sotresgudo.
La empresa Construcción, Arte y Restauración
Garsan llevará cabo los trabajos, según el proyecto
realizado por el estudio A4 Urbanismo y Arquitectura; pero antes de
que se inicie la restauración propiamente dicha del arco, recalarán
en ese paraje los expertos de Cronos S.C. para realizar el preceptivo
estudio arqueológico, con dos objetivos: determinar los niveles
que se conservan en el subsuelo de cara a que no afecten a las obras
que se realicen en el monumento y en la base del mismo, ya que se
pretende iluminar, por lo que hay que hacer una infraestructura mínima
para canalizar la luz e instalar los focos, y por otra parte, recabar
la información histórica sobre la necrópolis
existente y la iglesia de la que forma parte la portada, presumiblemente
del siglo XII, románico, pero que también podría
ser protogótica. Estos trabajos durarán dos o tres días
,y a partir de ahí, se iniciarán las labores de restauración
y su posterior puesta en valor, con la iluminación que la resalte
varios kilómetros a la redonda.
Las principales patologías que sufre esta 'joya'
medieval son la pérdida de rejuntados en la cantería,
el desprendimiento de elementos de piedra debido al contacto con la
humedad, el crecimiento de vegetación en las zonas superiores
(extrados del arco en la parte alta y costados laterales) y la suciedad
y acumulación de costra por la exposición continuada
a los agentes atmosféricos y falta de mantenimiento. A pesar
de ello, la portada románica conserva todas sus partes, pedestales
de la jamba, columnas de la jamba, las arquivoltas y parte del muro.
limpieza y rejuntado. El objetivo del proyecto es intervenir
en el mismo, pero sin alterar sus características fundamentales.
Así, la actuación se centra en la conservación
de la piedra, debido a la pérdida del rejuntado de la cantería,
y en la eliminación de vegetación y de la costra biogénica
que aceleran el proceso de degradación y afectan al conjunto
estético del monumento.
La adecuación se completará con el
saneamiento de la base del arco y el taponado de la galería
existente en el terreno, muy afectadas por las humedades, así
como la mejora del entorno del monumento segisamonense y un 'leve'
acondicionamiento que requerirá la reposición de algunas
piedras que se han ido desprendiendo. El entorno se adecuará
con un cercado ligero para marcar la zona de visita del arco.
01/11/2020
Fuente: Diariodeburgos.es
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