Noviembre
de 2021
Sumario
de noticias
Un hotel de tres estrellas
con una treinta habitaciones en el Monasterio de Casbas de Huesca
También se estudiará el poder colocar
una residencia y una biblioteca cultural
Los nuevos propietarios del Monasterio de Casbas (Pissiose
S.C empresa de Ejea de los Caballeros) poco a poco van desvelando
algunos de los proyectos que tiene para este edificio declarado de
Monumento Nacional desde 1979 y BIC. Entre las ideas principales recuperar
el edificio, potenciar su historia y crear en él un hotel de
tres estrellas con unas treinta habitaciones.
Sergio Miguel, empresario y miembro de la empresa que
ha adquirido el inmueble, señalaba que lo que más les
gusta del proyecto es poder trabajar con un edificio de estas características
siendo rigurosos con el mismo. Además, también indicaban
que el objetivo es hacer un hotel apto para todos los bolsillos. En
un enclave natural " con un potencial todavía por explotar."
Respecto a las posibles fechas se indicaba que hay que
hablar mucho con la DGA y con Patrimonio y después acometer
unas obras de urgencia en la techumbre. Unos trabajos especialmente
para en la zona románica del edificio para lo que se espera
crear una Fundación y así conseguir una colaboración
público-privada.
Además del hotel en el edificio se tiene la idea
de poder realizar una residencia y una biblioteca en la que van a
intervenir varios profesores eméritos de la Universidad de
Zaragoza
15/11/2021
Fuente: RadioHuesca.es
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Celebrado el viaje de Arteguias:
Ruta por los monasterios medievales de La Rioja y la catedral de Santo
Domingo de la Calzada
El último viaje de Arteguias de 2021 fue celebrado
el fin de semana del 13 y 14 de noviembre. Fue la segunda edición
de la ruta por algunos de los monasterios medievales más importantes
de La Rioja, como San Millán de la Cogolla (Suso y Yuso) y
Santa María la Real de Nájera, además de la catedral
de Santo Domingo de la Calzada. Otros lugares visitados fueron las
iglesias de Bañares de Rioja, Ochánduri y Santasensio
de los Cantos.
15/11/2021
Fuente: Arteguias
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La Autónoma convertirá
el yacimiento visigodo de El Boalo en un recurso cultural didáctico
La colaboración entre Universidad y Ayuntamiento
permitirá, con visitas y actividades, difundir el patrimonio
de El Rebollar, donde se han hallado una necrópolis y una iglesia
La Universidad Autónoma de Madrid (UAM) y el Ayuntamiento
de El Boalo-Cerceda-Mataelpino han firmado un acuerdo para convertir
el yacimiento arqueológico de El Rebollar en un recurso cultural
de desarrollo local sostenible con el fin de dar a conocer este enclave
histórico.
La colaboración entre ambas instituciones permitirá
la difusión de este yacimiento visigodo, con visitas de grupos
y actividades. El proyecto está dirigido por el profesor Javier
Salido Domínguez, del Departamento de Prehistoria y Arqueología
de la UAM.
Bajo su dirección y la de Rosario Gómez Osuna (Equipo
A de Arqueología) se vienen desarrollando desde el año
2018 campañas de excavación en la zona, que han sacado
a la luz un edificio de culto milenario cuyos orígenes se remontan
a un periodo comprendido entre la segunda mitad del siglo VII y mediados
del VIII.
Esta iglesia fue abandonada posteriormente hasta la época
bajomedieval, cuando se reconstruyó y se amplió. A partir
de ese periodo fue objeto de diferentes reformas hasta, al menos,
el siglo XVIII. Este lugar de culto se convirtió en un centro
de referencia del territorio, lo que explica las tumbas localizadas
desde mediados del siglo pasado en el entorno de la iglesia.
Ahora el desarrollo del proyecto permite la organización
de visitas de grupos reducidos, lo que ha exigido la creación
de infraestructuras para garantizar la conservación, accesibilidad
y seguridad en la excavación, así como adaptar el yacimiento
para su comprensión por parte del público general. Para
ello se han llevado a cabo acciones estratégicas como la realización
de una reconstrucción en tres dimensiones de la iglesia visigoda,
así como la fotogrametría del yacimiento y el estudio
del material arqueológico.
La Dirección General de Patrimonio Cultural de
la Comunidad de Madrid ha ubicado en la zona señalización
para dirigir al visitante a El Rebollar, que será incluido
en el Plan de Yacimientos Visitables de la región.
El proyecto "La arqueología como recurso
cultural de desarrollo local sostenible para el impulso de un yacimiento
arqueológico didáctico en la Sierra de Guadarrama"
ha contemplado la investigación de carácter multidisciplinar
mediante la colaboración con técnicos del Servicio de
Conservación, Restauración y Estudios Científicos
del Patrimonio Arqueológico de la Universidad Autónoma,
que han llevado a cabo labores de consolidación y restauración
de los restos constructivos y de los materiales localizados en el
cerro de El Rebollar.
También participan técnicos del Laboratorio
de las Poblaciones del Pasado, de la Facultad de Biología,
para estudiar y examinar los restos óseos que se han recuperado
en el yacimiento, así como el Laboratorio de Arqueozoología.
15/11/2021
Fuente: Cope.es
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La joya pictórica
de San Nicolás de Avilés
Un fresco de la histórica parroquia despierta
el interés de la Asociación de Amigos del Románico
y el Centro de Estudios Alfoz, que reclaman medidas para su protección
La riqueza patrimonial de Avilés y, en especial,
su corazón románico, la almendra medieval que formó
el latido de la villa que aún se percibe fue el pasado jueves,
10 de noviembre, el centro de la conferencia que el profesor Augusto
Guedes de Castro, impartió en el Centro de Estudios Alfoz.
Parte de la ciudad románica se ha transformado
por la evolución urbana. Sabugo ha dejado de ser un núcleo
apartado, extramuros, para integrarse en la ciudad, donde su templo
parroquial, la Iglesia vieja, es un ejemplo de la construcción
religiosa. O Santa María Magdalena de Corros, donde también
se pueden rastrear vestigios románicos.
Otros elementos han desaparecido, pero sus huellas son
fácilmente rastreables, como lo traza de la muralla que se
puede recorrer y donde Guedes de Castro aplaude los proyectos de recuperación.
Y, por último, existen restos patrimoniales que se encuentran
al alcance de los avilesinos y donde el ponente invitó a una
reflexión sobre su futuro y conservación. Casualmente,
o tal vez no sea tanta casualidad, ambos se encuentran en la parroquia
de San Nicolás de Bari.
Su milenaria pila bautismal sigue dando la bienvenida
a los nuevos avilesinos en un arco histórico no exento de mitos,
pues algunos relatos lo convierten en el cuello de un cuélebre
que asoló San Cristóbal Entreviñas y que permaneció
en el templo como trofeo después de que se eliminase al monstruo.
Al ponente le interesaba mucho más la pintura románica
que se encuentra en una de las aulas del Colegio de parroquial de
San Nicolás de Bari, protegido por una reja metálica
y en un entorno que se intenta mantener con una temperatura estable.
El fresco es el único resto del mural que adornó
el primitivo convento franciscano. Se descubrió cuando el párroco
Ángel Garralda impulsaba las obras de construcción del
centro parroquial. En los años sesenta, el pintor Cástor
González realizó una cuidada recreación policromada
que se puede contemplar en la sacristía de la parroquia.
"Es una pieza de un gran valor. Debería restaurarse
y trasladarse a un lugar más adecuado y donde contase con una
mejor protección. Ahora mismo está en un colegio y no
es lo mejor", reflexionaba Augusto Guedes.
"Hasta el momento, los únicos que se han
preocupado por el fresco han sido los Amigos del Románico y
el párroco de San Nicolás", comentaba a este diario
Alfonso López, titular de la parroquia. Desvela que uno de
los objetivos es llegar a trasladar la obra a la Capilla de la Inmaculada,
"mucho más apropiada. En su momento, lo consultamos con
el fallecido Luis Suárez Saro y nos aseguró que era
posible, pero requería una inversión", explica
el sacerdote. De momento, las prioridades de la parroquia son otras.
Se han terminado las obras de arreglo de la principal parte de la
cubierta, aunque aún quedan partes del tejado que deben repararse.
Mientras se resuelve el destino de esa pintura, la ciudad
cuenta con otros tesoros románicos para disfrutar. "Se
trata de románico de costa, influido por las tendencias europeas.
En el pórtico de entrada de la antigua Iglesia de los Padres
Franciscanos podemos ver unos elementos en zig-zag que son característicos
de Bretaña. Si hablamos de San Nicolás, vemos como en
la segunda mitad del siglo XIII se construía en gótico,
aquí aún pervivía el románico; en la Iglesia
de Valliniello, en el arco de una nave, quedan restos muy interesantes
como una cabeza de pico, que es una influencia inglesa", ejemplificó
Augusto Guedes.
14/11/2021
Fuente: Elcomercio.es
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Cultura intervendrá
en todas las murallas de la Alcazaba de Almería
La Junta está redactando los proyectos. Asegura
que estarán listos antes de que termine el año y prometen
actuar de urgencia. Hay 2 millones en los presupuestos
Diario de Almería publicaba el pasado 5 de noviembre
un reportaje en el que analizaba los nuevos desprendimientos que se
han venido sucediendo en las Murallas del Cerro de San Cristóbal,
pertenecientes al Conjunto Monumental de la Alcazaba, y Bien de Interés
Cultura y Monumento Histórico y Artístico (1931).
Las recientes lluvias han hecho que haya nuevos desprendimientos,
y entre lo más vistoso se encuentran los boquetes en las troneras
del torreón musulmán. El torreón se está
desprendiendo y la estructura se sigue deteriorando. Pero no solo
en este punto, la muralla del Centro de San Cristóbal, casi
en su totalidad, sigue un curso irremediable hace la desaparición.
El agujero que se está creando en la tronera no estaba antes
de las que cayeron en la ciudad hace tres semanas.
La muralla del cerro de San Cristóbal, más
conocida como murallas de Jayrán, es lo que hoy permanece en
pie de la antigua muralla que rodeaba toda la ciudad de Almería.
Su nombre se debe a que fueron construidas por el primer rey de la
Taifa de Almería, Jayrán. A pesar de que se han encontrado
más secciones de dicha muralla en otras zonas de la ciudad,
esta es la única parte que siempre se ha encontrado al aire
libre.
El caso es que la Junta apenas tardó en dar respuesta.
Lo hizo durante la presentación de los Presupuestos de la comunidad
andaluza. Dijo disponer de dos millones de euros para subsanar el
problema: “La Consejería de Cultura está redactando
los proyectos de intervención en todas las murallas y los va
a tener todos listos este año, antes de terminar el 2021. Por
tanto, lo que antes era una entelequia, ahora es una realidad. Hay
dos millones de euros en este presupuesto y, además, se actuará
en todo lo que ocurra de emergencia, como siempre hace este gobierno,
cuidando uno de los monumentos históricos más importantes,
no de Andalucía, sino de toda la comunidad andaluza”,
argumentó Carmen Crespo, consejera de Agricultura, durante
la presentación de las cuentas.
Así que ya solo queda esperar a que, esta vez,
la promesa lanzada por la administración regional sea la buena
y se ponga fin a un reguero de despropósitos surgidos en torno
a las murallas-fortaleza de la ciudad de Almería, que han visto
como el tiempo ha pasado por ellas de una forma más indigna
que en otras edificaciones similar repartidas por toda la geografía
nacional. Eso sí, el resto, seguramente con menor valor histórico
que la Alcazaba de Almería. Aunque no se haya tenido en cuenta.
Obras en breve en la Torre del Homenaje y el Muro de
la Vela
Cultura licitó el pasado mes de septiembre los trabajos de
intervención en el Muro de la Vela y la Torre del Homenaje
de la Alcazaba. Hay fecha para el comienzo de las trabajos. En la
Muro de la Vela lo harán entre el 1 y el 15 de septiembre,
mientras que en la Torre del Homenaje para el mes de febrero. La idea
es que para primera, el estado de las obras esté muy avanzado.
Así, para el verano, podría estar concluido.
Los trabajos de rehabilitación de la Torre del
Homenaje –por un importe de 708.000 euros- y del Muro de la Vela
–con una inversión de 346.000 euros- que se suman al avance
de las obras de restauración de la Muralla Norte del Primer
Recinto, que se encuentran concluidas al 60% . Esta última
actuación, financiada con fondos FEDER, cuenta con un presupuesto
de 738.465 euros, y un plazo de ejecución de 15 meses.
La consejera de Cultura, Patricia del Pozo comprobando
las obras en la muralla norte de la Alcazaba.La consejera de Cultura,
Patricia del Pozo comprobando las obras en la muralla norte de la
Alcazaba.
La consejera de Cultura, Patricia del Pozo comprobando las obras en
la muralla norte de la Alcazaba. / JAVIER ALONSO (Almería)
El objetivo de la intervención en el lienzo norte
de la muralla de la Alcazaba es el mantenimiento general de la imagen
de la fortificación medieval, respetando las técnicas
y los sistemas originales. En concreto, el ámbito de actuación
abarca cuatro lienzos murarios y cinco torres, desde el Baluarte del
Saliente hasta la torre del Muro de la Vela. Asimismo, contempla la
protección y conservación de los vestigios arqueológicos
localizados a pie de la muralla.
El proyecto de restauración, que fue anunciado
por la consejera de Cultura y Patrimonio Histórico, Patricia
del Pozo, el pasado mes de junio, contempla, además, la limpieza
general de las fábricas pétreas y latericias, el recatado
y saneado general de las fábricas de mampostería, sillarejos
e incluso del ladrillo, el cosido de grietas y restitución
de los tapiales, así como algunas correcciones en materiales
empleados en los proyectos de mediados del siglo XX, que han de ser
sustituidos por otros más acordes a la conservación
del monumento.
La intervención propuesta en el Muro de la Vela,
localizado entre el primer y el segundo recinto de la Alcazaba, se
basa en consolidaciones discretas, la adopción de materiales
y fábricas similares a las originales, así como en la
salvaguardia del monumento.
“Se hará alorando y respetando especialmente
la imagen del frente amurallado tras sus fases constructivas medievales
y modernas, siempre en virtud de datos contrastables y fruto de procesos
de adquisición científicos, sin sustituir los elementos
constructivos desaparecidos”, dijo la viceconsejera.
Un millón de euros para arreglar el Castillo de
Vélez-Blanco
“En el Castillo de Vélez Blanco se va a realizar una inversión
de un millón de euros de desde Cultura y Desarrollo Rural para
dar una realidad a un castillo que nos llena de satisfacción
en todos los almerienses y que hay que actuar en él sí
o sí”, explica la consejera almeriense Carmen Crespo.
El Castillo de Vélez Blanco es considerado uno de los grandes
ejemplos de la arquitectura renacentista española ha vuelto
a la actualidad. Son muchos los años que se lleva hablando
e incluso intentando reconstruir el patio de Honor de dicho Castillo,
pero hasta ahora se ha hecho poco.
Hay que recordar que el Patio de Honor, obra majestuosa
en mármol blanco de Macael, era una joya escultórica
del arte del Renacimiento. El patio fue vendido en 1904 y actualmente
está expuesto en el Museo Metropolitano de Arte de Nueva York.
Muestra también elementos del estilo gótico tardío
con ciertos rasgos mudéjares. Son casi dos décadas las
que han transcurrido desde que se empezó a hablar de reconstruir
el patio de honor. La entonces consejera de Cultura, Rosa Torres presentaba
a finales de 2008 los trabajos de la reproducción digital en
3D del Patio del Castillo de Vélez Blanco.
Dichos trabajos se iniciaron el 1 de agosto de ese año
en el Metropolitan Museum de Nueva York, donde se encuentra el patio
original desde 1959. Esta acción, costó 246.000 euros.
Desde esas fechas cada cierto tiempo se hablaba del Patio del Castillo
y se volvía a hablar de una posible reconstrucción,
claro está sin tener en cuenta la situación del propio
Castillo que con el paso del tiempo también requeriría
de algunas intervenciones. Pero en ese tiempo solo se tenia en mente
el Patio, que era la gran joya que albergó en su día
este Castillo, que se alza en Vélez Blanco.
13/11/2021
Fuente: Diariodealmeria.es
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Las Edades del Hombre, Lux,
con obras Barbastro y Roda supera las 100.000 visitas
El crismón de la catedral y la mitra de San
Ramón figuran entre las 120 obras expuestas en la muestra
Más de 100.000 visitantes han visto el crismón
de la catedral de Barbastro y la mitra de San Ramón, de Roda
de Isábena que figuran entre las 120 obras expuestas en la
catedral de Burgos, Carrión de los Condes y ahagún,
procedentes de 40 catedrales españolas que las cedieron para
la XVI edición de Las Edades del Hombre, Lux que coincide con
el 800 aniversario de la catedral anfitriona. El Obispado de Barbastro-Monzón
contribuye, en esta exposición, al proyecto más importante
de Castilla-León y entre los más atractivos del país
con la aportación de dos piezas de arte sacro para esta muestra
que se puede visitar hasta diciembre de 2021.
"Se trata de dos piezas excepcionales" según
informan desde el Obispado, en concreto la mitra de San Ramón
(siglo XII) es de uno de los mejores ejemplos medievales conservados
en España. Se conserva en una vitrina a los pies de la nave
del Evangelio en la catedral de Roda de Isábena y conforma,
junto al resto de objetos el denominado ajuar de San Ramón,
uno de los primeros y más interesantes conjuntos textiles funerarios
que se conservan en España".
Esta pieza se mostró en la Exposición Internacional
de Barcelona (1929), en la Exposición de orfebrería
y ropas de culto. Arte español de los siglos XV al XIX (Madrid,
1941) y El Arte Románico (Santiago de Compostela, 1961). En
el año 1944 se exponía en el museo habilitado en una
de las dependencias anexas a la catedral de Roda hasta que la robó
Erik el Belga en 1979 y la desmontaron. Cuatro años más
tarde se recuperaron algunos fragmentos de decoración pero
no los cuatro fondos que se encuentran en paradero desconocido. En
el año 1993 la pieza fue restaurada por Ana Schoebel con motivo
de la exposición Signos, arte y cultura en Aragón medieval
(Jaca).
En cuanto al crismón de la catedral de La Asunción,
en Barbastro, se considera "un magnífico ejemplo de altorrelieve
tardomedieval realizado en piedra policromada. De excepcional calidad
en cuanto a la talla, está realizada con gran delicadeza y
preciosismo. La factura apunta a una cronología próxima
al siglo XIII con la que se corresponde la policromía que recibió
un repinte parcial en el siglo XIV o XV". Es la primera vez que
sale fuera de la Diócesis.
En el año 2011 se hallaba empotrado en la clave
del arco de una portada de yeserías que daba acceso a la "Parroquieta"
de la Catedral y se decidió su traslado al Museo Diocesano
Barbastro-Monzón, previa restauración, según
las informaciones facilitadas. De forma rectangular, está orlado
por 27 margaritas de 8 pétalos alternas con florecitas de 4
pétalos dispuestas en vertical. Representa el anagrama de Cristo.
13/11/2021
Fuente: Diariodelaltoaragon.es
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Castilseco (La Rioja) recupera
el brillo de sus «excepcionales» murales góticos
La iglesia de San Julián, uno de los tesoros
más desconocidos de la zona, contiene unas pinturas murales
que están siendo restauradas y que los historiadores consideran
"excepcionales"
Los historiadores las consideran «excepcionales».
La iglesia de San Julián, ubicada en Castilseco, pedanía
de Galbárruli, va recuperando poco a poco el brillo de sus
pinturas murales de estilo gótico líneal que fueron
descubiertas en uno de los muros del presbiterio, dentro del arcosolio
y sobre el enterramiento de María Ruiz de Tosantos, que dictó
testamento para encontrar descanso de la mano derecha del altar de
Santa María Magdalena en 1386.
«Es vital conservarlas y asegurar su mantenimiento»,
asegura Minerva Sáenz Rodríguez, historiadora del arte
en su informe sobre este paño. «Se trata, excepcionalmente,
de un conjunto documentado, lo cual acrecienta aún más
su importancia e interés en el panorama de la pintura de estilo
gótico lineal riojana y castellana, donde se cuentan con los
dedos de la mano los casos susceptibles de documentación».
Un arduo, pero necesario trabajo de restauración
De ahí su excepcionalidad. Porque destruidas las
que había en la Iglesia de Santa María de Palacio de
Logroño, sólo existen cuatro manifestaciones de este
tipo en La Rioja. Las tablas de San Millán, los conjuntos murales
de la Ermita de Nuestra Señora de Arcos en Tricio y los de
la iglesia de San Julián en Castilseco.
De esta manera, son iconográficamente calificadas
como «excepcionales» porque representan el juicio final
y muestran a la difunta «orante» y «rogando por
su propia salvación, relegando y desplazando a los tradicionales
ángeles a un espacio secundario y mostrándola al mismo
tiempo tamaño que las figuras principales».
La iglesia de San Julián, donde se hallan estas
pinturas, es monumento artístico nacional desde 1983, y para
doctores en Historia que la han visto, «uno de los mejores ejemplos
que se integran dentro del románico rural riojano», situado
en un enclave único, entre los Montes Obarenes y el valle del
Tirón, el área más rica en este tipo de arquitectura
y escultura.
12/11/2021
Fuente: Harodigital.com
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Comienzan las catas arqueológicas
para la rehabilitación del puente medieval de Olloniego (Asturias)
Los datos sobre los materiales constructivos y profundidad
de las pilas servirán de base para redactar el proyecto de
restauración del puente
La recuperación del conjunto histórico
de Olloniego ya ha comenzado, al menos la parte que servirá
de base para todo lo demás, y lo ha hecho con la realización
de las catas arqueológicas del puente. Unos trabajos, aseguraron
ayer fuentes de la Concejalía de Infraestructuras que dirige
Nacho Cuesta, que arrancaron ayer y que permitirán a los técnicos
tomar datos sobre los materiales empleados en la construcción
y profundidad de las pilas que conforman el monumento. Actuaciones
necesarias para «decidir el alcance del proyecto de actuación»,
destacaron, y que, en todo caso, servirán de punto de partida
para la redacción del esperado proyecto de rehabilitación
del puente histórico.
La de la recuperación del conjunto histórico
de Olloniego es una historia que se ha ido fraguando a fuego lento
durante los últimos años y que cuenta, en ese sentido,
con un plan especial en aprobación que se iría desarrollando
poco a poco y por fases. El Gobierno del Principado de Asturias ya
anticipó que hasta que no exista un plan de usos concretos
para el palacio y la torre no cabrán más obras que las
de restauración y consolidación de las estructuras que
se conservan y que, en todo caso, el puente debe ser el elemento central
a tener en cuenta para ello.
Dos elementos , el palacio y la torre; no obstante, para
los que el equipo redactor del plan defendía la definición
de un veinticinco por ciento de usos culturales, así como dejar
el resto para la hostelería en concesión y la creación
de un establecimiento hotelero. Lo que solicitan, en este punto, es
la puesta en marcha de un estudio funcional concreto para la torre
y palacio. En cifras globales, las obras para restaurar la torre y
el palacio y la creación, a su vez, de un huerto ecológico
en sus inmediaciones -una de las fases que plantea el plan especial-
supondría un desembolso de 2,3 millones de euros en su totalidad.
12/11/2021
Fuente: Lne.es
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Una campaña
de micromecenazgo busca recaudar 25.000 euros para restaurar el ruinoso
interior de la iglesia de Villamorón (Burgos)
La iglesia de Villamorón impresiona por fuera,
con esa imponente porte que se divisa desde la lejanía en el
municipio de Villegas (Burgos) y que le ha merecido el nombre de la
Catedral del Páramo, pero adentrarse en el interior de este
monumental templo gótico causa desazón. Su coro, atacado
por la carcoma, o su retablo, que tuvo que ser desmontado por el lamentable
estado en que se encontraba, muestran el daño de años
de olvido, un deterioro que la asociación Amigos de Villamorón
pretende revertir ahora de la mano de Hispania Nostra. A través
de una campaña de micromecenazgo, los cerca de 70 amigos activos
de Villamorón buscan recaudar 25.000 euros para adecentar este
singular espacio y convertirlo en lugar de encuentro, exposiciones
y conciertos.
Para Pedro Francisco Moreno, presidente de la asociación,
son varios los motivos por los que vale la pena salvar este templo.
«Es el primero de Burgos que introduce el estilo gótico,
es un Bien de Interés Cultural y es el prototipo de las Iglesias
Fernandinas andaluzas», afirma antes de explicar que este tipo
de construcciones que se pueden admirar en Córdoba o en Sevilla
se inspiraron en esta iglesia de Santiago Apóstol de Villamorón
y en otras de la comarca.
Aunque no hay documentos que atestigüen quién
ordenó su construcción, se cree que pudo ser alguien
de la corte castellana con poder y capacidad económica para
sufragar este enorme edificio, desmesurado para una villa del tamaño
de Villamorón. «Mientras Fernando III el Santo guerreaba
en Andalucía, dejó a su hijo Alfonso X el Sabioa cargo
de un ayo en la localidad cercana de Villadelmiro. De ahí que
se crea que pudo haber sido alguien de ese entorno», explican
en la Asociación.
A su valor patrimonial se suma, a juicio de Moreno, otro
no menos importante de tipo sentimental. «Este grandioso monumento
refleja la vida de generaciones que habitaron a su sombra y lo utilizaron
en los momentos importantes de su vida, desde su bautismo hasta su
entierro», subraya. De los 150 vecinos que tenía en 1950
ya no queda nadie. Todos acabaron emigrando en busca de un futuro
mejor.
Moreno no fue uno de ellos. Este burgalés de 65
años no tenía ninguna vinculación familiar con
Villamorón. A raíz de un artículo del escritor
Óscar Esquivias que leyó hace 18 años, quedó
tan impresionado sobre esta magnífica construcción que
tras ponerse en contacto con Santiago Orcajo, entonces párroco
de Villegas, decidió crear la asociación Amigos de Villamorón
para salvarla del abandono en que se hallaba. «Como burgalés,
como castellano y como español no podía permitir que
se viniera abajo», remarca.
En estos años han llegado a sumar 150 socios y
a lograr que la iglesia fuera consolidada en 2009-2010. Desde entonces
esta asociación la mantiene abierta los fines de semana en
verano, dentro del Programa de Apertura de Monumentos suscrito por
el Arzobispado y la Junta de Castilla y León. «Villamorón
cuenta con un patrimonio sorprendente y a la vez bastante desconocido»,
apunta Moreno.
Con sus escasos recursos han restaurado el suelo de la
sacristía y han cerrado los grandes ventanales para evitar
la entrada de palomas y otros pájaros en su interior. En su
ya larga trayectoria han conseguido, además, que la empresa
eléctrica lleve a cabo el soterramiento del cable que afeaba
su exterior. Hasta han llevado a cabo una réplica en Minecraft
de la iglesia para darla a conocer.
Ahora quieren emprender un nuevo paso y restaurar su
interior porque creen que un templo tan singular debe estar «en
las mejores condiciones». Ante la oleada de robos que estaba
cometiendo Erik el Belga por toda España en los años
setenta del pasado siglo XX, el Arzobispado llevó al Museo
del Retablo, en Burgos, los elementos de mayor de la iglesia, como
un retablo dedicado a San Joaquín y Santa Ana, un cristo románico
o una cruz procesional de plata. Pero allí quedó el
coro de madera, ahora carcomido, o los paramentos verticales, algunos
con policromía antigua, que han sufrido humedades durante años
por la lluvia, la nieve y los helados vientos que se colaban por los
ventanales desnudos de vidrieras.
Con su restauración, los Amigos de Villamorón
pretenden adecuar la iglesia para actos culturales y para que pueda
volver a celebrarse en ella misas en el día de su patrón,
el apóstol Santiago. El retablo mayor, desmontado hace cinco
años por el peligro que suponía su estado de conservación,
aún tendrá que esperar a más adelante. «No
queremos abusar de la confianza de la gente», explica Moreno.
En la primera semana ya han logrado reunir 5.000 de los
15.000 euros que como mínimo necesitan para la restauración.
«Como se dice popularmente, está yendo como una moto
y estoy muy entusiasmado», comenta el presidente de Amigos de
Villamorón, que llama a colaborar con este proyecto a burgaleses,
castellanos y españoles.
12/11/2021
Fuente: Abc.es
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Comienza la restauración
de la iglesia de San Juan de Zamora
El templo románico será sometido a una
actuación en la portada sur y durante la mejora permanecerá
abierto al culto y a los turistas
Los trabajos de restauración del rosetón
de San Juan de Puerta Nueva han comenzado con la instalación
de los andamios por parte de un grupo de operarios en el exterior
del templo.
La intervención conllevará una actuación
integral en la portada sur del templo románico y tiene lugar
por el progresivo estado de deterioro que presenta la fachada, con
desprendimientos en diferentes piezas de la cornisa y una vez más
abundante vegetación en la zona del pesebrón.
El proyecto básico, redactado a instancias de
la Junta de Castilla y León, precisa la necesidad de la intervención
en el deterioro de la portada, el rosetón y el paramento expuesto
al sur, además de urgir una solución de accesibilidad
por esta entrada , que es la más frecuentada por los turistas,
y por la que sale la imagen de la Soledad en Semana Santa.
La primera fase de la intervención en San Juan,
monumento Histórico Nacional desde 1961, se centrará,
por lo tanto, en el alzado sur de la nave y las dos torres que lo
flanquean . Según se desprende del proyecto, será necesario
desmontar algunas piezas de fábrica en mal estado, así
como gárgolas modernas que dificultan la intervención
del agua y son objeto de patología. Igualmente, se actuará
en el entorno de la entrada sur, levantando el pavimento para reconfigurar
las pendientes que actualmente vierten hacia los muros de la iglesia.
También está previsto la recuperación del solado
de losas de piedra previamente desmontados con el fin de dar solución
a la accesibilidad por la portada sur.
Durante la actuación el templo permanecerá
abierto tanto para el culto como para turistas pero el acceso tendrá
lugar por la puerta oeste, según han confirmado desde la Unidad
Pastoral del Buen Pastor a la que pertenece a la céntrica iglesia.
12/11/2021
Fuente: Laopiniondezamora.es
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Roban tres euros en
la iglesia de San Pedro da Meezquita (Ourense) pero causan daños
por valor de 1.900 euros
Un joven de 23 años declaró como investigado
ante la Guardia Civil de Celanova
Escaso botín y daños cuantiosos. Así
se podría resumir el robo cometido el pasado 26 de octubre
en la iglesia de San Pedro de A Mezquita, en A Merca. El presunto
autor de los hechos, un joven de 23 años y vecino de Barbadás
que tuvo que declarar ante la Guardia Civil de Celanova, accedió
al templo, apropiándose o de tres euros, aunque los daños
causados, principalmente en un lampadario y en la cerradura de la
puerta de acceso, ascienden hasta los 1.900 euros.
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semana en Ourense. Los miércoles, turno para el boletín
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de la provincia, la agenda de actividades o las opiniones de expertos.
11/11/2021
Fuente: Laregion.es
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La Diputación de
Salamanca organiza un recorrido virtual por los templos mudéjares
de la provincia
El trabajo incluye 4.000 fotografías
en alta resolución con los rincones más representativos
de los templos
La Diputación de Salamanca impulsa el proyecto
‘Salamanca Mudéjar’, un fondo documental de 4.000
fotografías en alta resolución que compondrán
un recorrido virtual por las joyas más importantes del románico
mudéjar de la provincia. Se podrá acceder a este portal
a través de códigos QR en cada municipio o en esta web.
El proyecto ofrece una visita virtual a los 28 templos
mudéjares más representativos de la provincia, un trabajo
que irá acompañado de textos y audios en los que se
explican las características de cada iglesia y una breve historia
del lugar. El objetivo, tal y como ha señalado en la presentación
el presidente de la Diputación, Javier Iglesias, es que esta
sea la manera de atraer después a los posibles visitantes «de
una manera real a los municipios donde se encuentran estas joyas».
«Nuestra provincia cuenta con joyas de la fusión
del arte cristiano y la estética musulmana», ha destacado.
De esta manera se podrán apreciar «los cielos mudéjares
desde una perspectiva virtual» y conocer así «los
magníficos artesonados, iconos del arte de la provincia»,
ha detallado Iglesias. A través de esta iniciativa se han diseñado
cuatro rutas: Alba de Tormes, Peñaranda, La Armuña-Las
Villas y la zona Sur, informa Ical.
Se trata de un proyecto de divulgación con el
que se pretende promocionar este tipo de construcciones tan presentes
en la provincia salmantina y que se han mantenido a lo largo de nueve
siglos de historia.
Los municipios que cuentan con iglesias mudéjar
y participan en este proyecto son Alba de Tormes, Aldealengua, Aldeaseca
de la Frontera, Béjar, Candelario, Cantalapiedra, Cantalpino,
Ciudad Rodrigo, Coca de Alba, El Manzano, Gajates, La Orbada, Macotera,
Nava de Sotrobal, Paradinas de San Juan, Peñarandilla, Pedrosillo
de Alba, Rágama, San Cristóbal de la Cuesta, San Martín
del Castañar, Sieteiglesias, Villar de Gallimazo, Villoria
y Zorita de la Frontera, y los anejos de Galleguillos en Gajates y
Turra de Alba de Pedrosillo de Alba.
10/11/2021
Fuente: Abc.es
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Descubierta una gran muestra
de pintura mural gótica tras la restauración de una
ermita en Olite
El Ayuntamiento de Olite ha planteado
su compromiso por realizar una propuesta que permita el acceso público
a su interior.
La conclusión de las obras de restauración
de la ermita de Santa Brígida de Olite, de titularidad municipal,
llevadas a cabo por el Servicio de Patrimonio Histórico, se
ha escenificado con un acto simbólico de entrega de llaves
en el que ha participado la consejera de Cultura y Deporte, Rebeca
Esnaola, y la alcaldesa de la localidad, Maite Garbayo.
El trabajo realizado por Patrimonio Histórico
ha dejado al descubierto unas pinturas murales góticas que
se pueden fechar hacia mediados del siglo XIV, realizadas en dos momentos
diferentes y por dos artistas de muy distinta cualificación.
Destacan las pinturas murales de la cabecera y crucero por la calidad
de las mismas, aunque su estado de conservación es muy frágil.
Durante la jornada en la ermita, el Ayuntamiento de Olite
ha planteado su compromiso por realizar una propuesta que permita
el acceso público a su interior. Al tratarse de una ubicación
apartada del núcleo urbano, las visitas se deberán realizar
de forma guiada o concertada.
LAS OBRAS
Las obras han tenido lugar durante los últimos
tres años, "al ritmo lento que requerían las pinturas
murales, las tareas de eliminación de encalados y consolidación
del soporte mural, así como diversos estudios de las pinturas
y del interior de la ermita", tal y como han explicado desde
Patrimonio.
En paralelo, se han realizado trabajos de albañilería
para retirar morteros añadidos sobre los encalados, para consolidar
y sellar grietas en las bóvedas y muros, y para retirar el
pavimento, "sorprendente y fuertemente afectado por largas raíces
que habían penetrado en la nave desde unas higueras exteriores",
han recordado.
La restauración ha sido dirigida por los arquitectos
de Patrimonio Histórico, Leopoldo Gil Cornet, actualmente jubilado,
y Amaia Prat Aizpuru. Asimismo, por parte del Servicio de Patrimonio
Histórico han intervenido Nora Oroz, arquitecto técnico,
y Alicia Ancho y Violeta Romero, responsables de conservación
y restauración de las pinturas murales.
Las empresas encargadas de la ejecución han sido
Construcciones Leache y la empresa Conservación y Restauración
del Patrimonio (CYR-PA). El proyecto de restauración de la
ermita de Santa Brígida de Olite, ha supuesto un gasto de 308.000
euros.
La intervención en las pinturas ha supuesto un
trabajo "extremadamente delicado", tal y como señalan
desde Patrimonio, debido "a la dificultad ocasionada por el mal
estado de las pinturas, que han sufrido enormemente el deterioro que
casi llevó a la ruina al edificio".
En muchas zonas, resultaba complicado eliminar el encalado
sin dañar los pigmentos de la pintura original. De hecho, se
ha optado por no eliminarlo en su totalidad en espera de encontrar
fórmulas que permitan hacerlo sin riesgo para la conservación
de las pinturas medievales.
"La pandemia ha interferido negativamente en la
realización de un estudio de tratamiento especializado para
recuperar algunas zonas de pintura mural, tarea que se realizará,
si procede, en años venideros, una vez se determine el proceso
más adecuado que requiere técnicos especialistas en
tratamiento de pintura mural medieval", han comentado.
EL INTERIOR PINTADO
El tramo abovedado de la nave presenta pinturas murales
góticas que se pueden fechar hacia mediados del siglo XIV,
dentro el estilo Francogótico. En los fragmentos que se veían
hace años se reconocían varias escenas del Nuevo Testamento.
La mayor parte de las pinturas estaban cubiertas por
un encalado muy adherido a ellas, mientras que el soporte de mortero
de cal presentaba muchos defectos de adherencia con la fábrica
de piedra, además de pérdidas puntuales por desprendimientos
o más amplias en el inicio de la nave por un antiguo hundimiento
de su bóveda.
Las escenas más destacadas del interior de la ermita son las
del crucero y la cabecera, hoy parcialmente descubiertas, "que
responden a una autoría de mejor factura que las representadas
en la nave central", según Patrimonio.
Por otro lado, se ha recuperado totalmente las pinturas
de la capilla sur, con un interesante programa decorativo en torno
a la vida de San Marcial. "Resulta muy significativo, por inusual,
el adorno de flores de lis que presenta la capa de obispo", han
destacado desde Patrimonio.
"Se intuye que estos adornos, así como también
las estrellas del firmamento presentes en la bóveda, eran motivos
decorativos realizados en otros materiales", han indicado, "como
papel, policromados o dorados y adheridos a la pintura. Aunque ahora
hayan desaparecido en su mayor parte, quedan ejemplos en algunas zonas
de las bóvedas".
La figura de San Marcial se representa como el primer
obispo de Limoges y se le atribuye un poder sanatorio frente a la
peste. Enterrado en la abadía benedictina de Limoges, una de
las grandes iglesias de peregrinación del cristianismo occidental,
la devoción en Navarra estaría favorecida por el origen
francés de la monarquía a mediados del siglo XIV y por
la influencia del Camino de Santiago.
"Se abre un interesante abanico de posibilidades para la investigación
en torno a la pintura mural, su técnica, la iconografía
o la representación del poder en este periodo de la Historia
de Navarra", han señalado.
UN EDIFICIO DE ESTILO PROTOGÓTICO
La ermita de Santa Brígida de Olite, de titularidad
municipal, fue declarada Bien Inventariado por Resolución 10/2013,
de 31 de enero, de la Dirección General de Cultura - Institución
Príncipe de Viana.
Se trata de un pequeño edificio protogótico de hacia
1200 situado en un paraje rural a unos 3 km del casco urbano de Olite,
que conserva en el interior pinturas murales góticas realizadas
en dos momentos diferentes y por dos artistas de muy distinta calidad.
Consta de una nave de tres tramos desiguales y crucero amplio, de
mayor proporción que la nave, que actúa como cabecera.
Ésta dispone de una bóveda apuntada armada
con arcos fajones. La cabecera tiene una bóveda de crucería
simple con arcos diagonales de sección rectangular, apoyados
en medias columnas adosadas con capiteles lisos decorados con piñas
en los ángulos, salvo en el muro frontal, que presenta simples
capiteles sobre ménsulas. Los laterales se cubren con sendos
tramos de cañón apuntado.
Los muros exteriores son de sillares y de sillarejo,
armados con contrafuertes, que son dobles -recto y oblicuo- en la
cabecera. La entrada se localiza a los pies, y consiste en un arco
apuntado con un fino baquetón en la rosca, lo que lleva a situarlo
en el siglo XIV. La cubierta es de laja.
10/11/2021
Fuente: Elespanol.com
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Notable éxito
de la muestra Tesoros Visigodos Guarrazar-Torredonjimeno
Más de dos mil personas han tenido la oportunidad
"histórica" de contemplar las réplicas de
estas dos joyas, que volverán a exhibirse en Guadamur en diciembre
Más de 2.100 personas han visitado la exposición
Tesoros Visigodos Guarrazar-Torredonjimeno, que ha permanecido abierta
desde el 28 de septiembre al 28 de octubre en el Castillo tosiriano.
El concejal de Turismo, José Juan Tudela, ha valorado la "magnífica"
aceptación que ha tenido esta muestra, con una media diaria
de 80 visitantes. "Ha sido una oportunidad histórica para
poder contemplar las réplicas de estas dos joyas, que volverán
a exhibirse en Guadamur (Toledo) a partir del mes de diciembre",
ha puesto de relieve.
Por la exposición han pasado visitantes de distintos
puntos de la provincia y de fuera de ella, como Granada, Córdoba,
Málaga, Cádiz, Madrid, Cáceres, Murcia, Alicante
o Ibiza. De Guadamur, incluso, han venido dos autobuses. Asimismo,
se ha hecho hincapié en darla a conocer entre la población
escolar tosiriana, de ahí que la hayan visitado los siete colegios,
los dos institutos y el CEPER "Miguel Hernández".
Otras visitas reseñables han sido las del Centro Ocupacional
"San Pablo", la Unidad de Estancia Diurna de Torredonjimeno
y la Residencia de Personas Mayores "Nra. Sra. de los Desamparados".
Coincidiendo con la apertura de esta muestra, ha retomado
su actividad el Centro de Interpretación (tras su cierre por
la pandemia), pudiendo contemplarse de nuevo las réplicas tras
la rehabilitación a la que han sido sometidas junto a dos coronas
y el brazo de una cruz del Tesoro de Guarrazar. "Estamos realizando
una apuesta decidida por fomentar la actividad turística a
través del plan "Torredonjimeno Sorprende", donde
nuestro tesoro visigodo es una piedra angular y uno de los principales
alicientes para conocer toda la riqueza que atesora nuestro pueblo",
ha apostillado.
El Tesoro Visigodo, descubierto fortuitamente en 1926
por un labrador local, se conserva tanto en museos nacionales como
autonómicos, es único y de una enorme importancia para
conocer la cultura de uno de los pueblos que conformaron la identidad
de España. El tesoro se compone de casi 100 piezas realizadas
en oro y plata, adornadas con piedras preciosas, pasta vítrea
y gemas. Destacan sus coronas de oro, una de ellas dedicada a las
Santas mártires de Torredonjimeno cuenta con un Centro de Interpretación
del Tesoro que contiene la réplica del mismo y que se compone
de 3 salas, una de paneles explicativos a modo de introducción,
otra sala de audiovisuales y finalmente la sala que alberga las réplicas
del tesoro.
Además del tesoro tosiriano, existe otro mayor
y más rico que se encontró también fortuitamente
en 1858 en Guadamur. Es el Tesoro de Guarrazar, de extraordinario
valor artístico e importancia histórica, ya que incluye
impresionantes coronas completas de reyes y nobles godos, como Recesvinto
o Suintila. Del mismo modo, cuenta con un Centro de Interpretación
en su localidad con una réplica del tesoro.
09/11/2021
Fuente: Lacontradejaen.com
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La Fortaleza Califal de
Gormaz (Soria) entra en la Lista Roja de Patrimonio
Hispania Nostra la ha incluido en esta lista debido a
que está proyectada una granja porcina a sus pies.
La protección de los monumentos históricos
es uno de los objetivos que persigue la Asociación Hispania
Nostra durante los últimos años. En esta ocasión,
una fortaleza soriana ha entrado en la Lista Roja de Patrimonio; este
listado se realiza con la mente puesta en dar a conocer y proteger
el patrimonio cultural que se encuentra en peligro.
El monumento histórico que ha sido incluido es
la Fortaleza Califal de Gormaz. El motivo de su incorporación
a esta lista es que está proyectada una granja porcina a sus
pies, que, según la Asociación, causaría un impacto
paisajístico muy negativo para el entorno de esta fortaleza
considerada Monumento Histórico-Artístico y perteneciente
al Tesoro Artístico Nacional.
09/11/2021
Fuente: Sorianoticias.com
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Albarracín (Teruel)
restaura un tramo de su muralla
La Fundación Santa María repara un paño
de 38 metros de la fortificación medieval
La Fundación Santa María termina la restauración
de un tramo de la muralla medieval de la ciudad de 38 metros de longitud
en el sector más meridional de Albarracín, en torno
a la Torre Blanca. La actuación supone la continuación
de la restauración progresiva que se viene realizando de estos
muros defensivos, en el acantilado sur de la ciudad. Frente a los
20 metros de la anualidad anterior, en este ejercicio se ha podido
ejecutar más muro debido a su mejor estado de conservación,
sin bruscos quiebros, como el tramo precedente. Como además
se ha bajado considerablemente el nivel de base interior, resulta
mucho más visible y comprensible al visitante, con algún
estrato de roca que le añade vistosidad al espacio.
Se trata en conjunto de una muralla bastante bien conservada,
con grandes faltantes, especialmente en su base, y morteros muy erosionados
en zonas concretas. También el remate más superficial
de la misma estaba muy degradado por su afección permanente
a los agentes atmosféricos, que explican las irregularidades
propias del perfil resultante. Es una muralla de gran porte, que mide
entre cinco y seis metros de altura desde el escarpe rocoso sobre
el que se asienta, con anchuras que van desde los 90 centímetros,
a un nivel más estrecho final que ronda los 45 centímetros.
Este desnivel pudiera corresponderse con un pequeño adarve,
bastante bien conservado, identificado con los diferentes recrecidos
de la fortificación.
El trabajo desarrollado ha sido especialmente conservacionista,
reintegrando los faltantes estructurales y completando la argamasa
original erosionada, con mortero de cal. Este mortero ha servido también,
como material base, para afianzar los bloques sueltos del remate y
del escalón del adarve, sobre todo. Bajo un metro de los rellenos
de tierra contiguos a la muralla por su interior, se hallaron las
tarjeas originales de la muralla que han servido para restablecer
el nivel de desagüe de la misma, a partir de estos niveles de
relleno aplanado. Por su planitud y por lo restos de grandes vasijas
de almacenamiento halladas en la fase anterior, pudiera identificarse
con un antiguo aprovechamiento agrícola. Se apunta que pudiera
ser utilizado por los dominicos, dada la proximidad del convento que
existió en el actual cementerio, junto a la iglesia-auditorio
de Santa María.
En total se han recuperado más de medio kilómetro
de muralla desde la Catedral de Albarracín (550 metros), con
financiaciones variables, siempre procedentes de la Dirección
General de Patrimonio del Gobierno de Aragón Si bien el estado
de conservación de la muralla precedente era penoso (se apreciaban
exiguos espesores de la misma, bajo profundos rellenos de ladera y
vegetación actual), el tramo actual y el posterior son muros
bien visibles y mucho mejor conservados. Recordamos que esta última
restauración se ha desarrollado paralela a la mejora paisajística
de su entorno.
08/11/2021
Fuente: Heraldo.es
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Juan Naya, el ejecutivo
astrofísico de la Nasa que ha recuperado las pinturas de Sijena
(por una promesa a su abuela)
Creció en Villanueva de Sigena, el pueblo
de Huesca que albergaba unos maravillosos frescos románicos
que incendiaron en la Guerra Civil. Le prometió a su abuela
que los reconstruiría y lo ha cumplido
Juan Naya creció escuchando las historias que
le contaban sus abuelos sobre la reina Sancha y Alfonso de Aragón,
sobre el monasterio que se alzaba junto a la huerta en la que ayudaba
al yayo Joaquiner y el fuego que destruyó los frescos medievales
que albergaba y que dejaban con la boca abierta a la yaya Carmen cuando
era una niña y llevaba huevos a las monjas de clausura. Un
día, a los 9 años, Juan soñó que iba a
reconstruir aquellas pinturas que tanto fascinaban a la yaya y que
se perdieron en el verano de 1936, cuando milicianos anarquistas prendieron
fuego al cenobio del pueblo, Villanueva de Sigena, en Huesca. Las
llamas devoraron el salón del trono, el coro, la biblioteca
y la fabulosa sala capitular, que era conocida como la Capilla Sixtina
del románico europeo por sus impresionantes frescos.
"Era un niño muy curioso y no paraba de preguntar
por qué y por qué. Mi abuela siempre me hablaba de esas
pinturas, de sus colores, de lo maravillosas que eran, y le prometí
que cuando fuera mayor las iba a reconstruir. Era como una obsesión.
'Yaya, reconstruiré Sigena', le decía, y ella se emocionaba".
Años después, Naya ha cumplido su promesa y el sueño
de aquel crío preguntón que jugaba a buscar tesoros
entre las ruinas del monasterio se ha hecho realidad con un documental
que sigue la historia y el proceso de recreación de los frescos
románicos. El sueño de Sigena se ha estrenado en el
Festival de Valladolid y se proyectará en salas de cine a partir
del 10 de noviembre.
"Es como el Código Da Vinci, pero real",
resume Naya, que lleva 14 años años investigando sobre
el monasterio que fundó Doña Sancha de Castilla en el
año 1188 en un inhóspito enclave de la comarca de los
Monegros. Aquel cenobio acogió a reinas, princesas e hijas
de la nobleza de la Corona de Aragón como religiosas de la
Orden de San Juan de Jerusalén. "El resultado es un gran
documental de arte y un thriller, porque al final desvelamos el secreto
de los frescos y la sala capitular donde se exponían",
señala.
Naya ha trabajado junto a un equipo de expertos medievalistas
nacionales e internacionales, aunque su trayectoria profesional esté
muy alejada de la historia y el arte. A los 13 años salió
de casa de sus abuelos para estudiar interno en Barbastro. Era un
chaval de matrículas y su padre quería que fuera notario
-"esos ganan mucho dinero", le decía-, pero a él
le gustaban las matemáticas y las ciencias. -"esos pasan
mucha hambre", le insistía-, pero no le convenció.
Estudió Física en Barcelona, se doctoró
en astrofísica en Francia y trabajó durante tres años
en la NASA antes de volver a España, donde se metió
en el mundo empresarial. Y ahí sigue, como consejero delegado
del laboratorio Isdin. "Me atraen los retos y convertir Isdin
en un referente internacional de la piel lo era. Además, todo
cuadra, porque he acabado trabajando en fotoprotectores, en cremas
que nos protegen de una estrella", asegura. Que es una persona
que consigue lo que se propone ya lo intuían en su casa y ahora
recuerda que su padre ya se lo vaticinó: "Una vez, cuando
volví a casa con las notas, me dijo: 'Un día llegarás
a la NASA', y acertó".
El disputado tesoro de Sigena
En los últimos años la mayor parte de su
tiempo libre lo ha empleado en cumplir la promesa que le hizo a su
abuela, aunque reconoce que nunca imaginó que acabaría
haciendo una película. No tenía muchas pistas de cómo
era la sala capitular en su totalidad, hasta que en 2007 dio con un
libro de fotos en blanco y negro que se había publicado unos
meses antes del estallido de la Guerra Civil y del incendio. Ese fue
el punto de partida del proyecto que acabó en manos del director
de TVE, Eladio Jareño, a quien entusiasmó y decidió
apoyar con parte de la financiación. Tras la búsqueda
de productor (Xavier Atance) vino la del director, que fue más
difícil. "A todos los que llamábamos estaban liados
con series de Netflix o de otras plataformas, nos decían que
llamáramos más adelante, hasta que dimos con Jesús
Garcés, que había ganado un Globo de Oro con el documental
Caravaggio: En cuerpo y alma. Pensaba que era italiano y resulta que
es mexicano, aunque vive en Roma. Se enamoró del proyecto",
relata.
Joaquiner y Carmen no podrán verlo, pero Naya
asegura que ellos han sido el motor de El sueño de Sigena.
A ambos "y a todos los abuelos que han alimentado las ilusiones
de sus nietos" ha dedicado la película.
07/11/2021
Fuente: Elmundo.es
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El Ayuntamiento de Córdoba
concede el premio Hernán Ruiz a la restauración de la
torre-alminar de San Juan de los Caballeros
El galardón, convocado por la Delegación
de Casco Histórico, cumple su quinta edición y reconoce
una actuación o trayectoria de recuperación o difusión
del patrimonio
La delegada de Casco Histórico del Ayuntamiento
de Córdoba, María Luis Gómez Calero, anunció
este sábado la concesión del Premio Hernán Ruiz
de Patrimonio a la restauración de la torre-alminar de San
Juan de los Caballeros. A través de una nota de prensa, Gómez
Calero apunta que este reconocimiento, que cumple su quinta edición,
reconoce una "iniciativa ciudadana que partió de la asociación
de vecinos del Centro Histórico de Córdoba, contó
con la colaboración y apoyo de la Congregación de Religiosas
del Sagrado Corazón de Jesús, la Diócesis de
Córdoba, la Universidad de Córdoba y el propio Ayuntamiento
de Córdoba".
"El jurado ha valorado la importancia de una iniciativa
ciudadana en la recuperación del patrimonio así como
la gran labor de difusión que realiza el portal informático
del alminar creado al efecto", recalca la delegada. La concejala
de Casco Histórico recuerda que el Premio Hernán Ruiz
reconoce una actuación o trayectoria de una entidad privada
en la rehabilitación, conservación o difusión
del patrimonio.
El jurado estaba presidido por la propia delegada de
Casco Histórico, María Luisa Gómez, con los vocales
María Ángeles Jordano, directora del Máster en
Gestión del Patrimonio desde el Municipio de la Universidad
de Córdoba; Juana Pérez Girón, presidenta del
Consejo de Distrito Centro; Juan Carlos Molina, arquitecto y vocal
de Icomos España, José Carlos Villarejo Gómez
artesano director del Museo del Guadamecí Omeya y ganador del
cuarto premio Hernán Ruiz 2020; así como de Manuel Mantilla
de los Ríos, director general de la Delegación de Casco
Histórico del Ayuntamiento de Córdoba.
Actuaba como secretario Rafael Pérez de la Concha
Jefe de la Unidad de Turismo y Patrimonio de la Humanidad.
Entrega del IV Premio Hernán Ruiz
Tras la reunión, el jurado ha hecho entrega de
la placa conmemorativa del IV Premio Hernán Ruiz a José
Carlos Villarejo Gómez en su casa-museo del Guadamecí
Omeya, ya que no estará en Córdoba para la entrega del
premio del pasado y presente edición que se llevará
a cabo el día 17 de diciembre en un acto con motivo del aniversario
de la inscripción del centro histórico de Córdoba
en la lista de la UNESCO.
06/11/2021
Fuente: Cordopolis.eldiario.es
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Dañada la iglesia
románica de Castronuño (Valladolid) por un misterioso
arreglo con cemento
Los vecinos de Castronuño (Valladolid) denuncian
la intervención ilegal en una iglesia del siglo XIII ante a
la inacción de Patrimonio
La iglesia románica de Santa María del
Castillo erigida en Castronuño, Valladolid, una localidad de
860 habitantes, lleva desde el siglo XIII en lo alto del pueblo. Recientemente
alguno de los habituales paseantes reparó alarmado en un elemento
inesperado en esa construcción histórica: cemento gris.
Alguien había cogido la paleta y el mortero y había
apañado por su cuenta un Bien de Interés Cultural (BIC)
según la Junta de Castilla y León. Esta intervención
irregular ha dañado el valor artístico del templo y
abre dos incógnitas en Castronuño: quién lo ha
hecho y, sobre todo, cuándo. Unos vecinos creen que ha ocurrido
hace poco; otros sostienen que lleva tiempo así, pero que nunca
nadie se había percatado del daño. Ahora en el pueblo
intentan descubrir al autor de la chapuza mientras acusan a la Junta
de no actuar a tiempo y acometer las evidentes mejoras que necesita
el edificio.
Caminar alrededor de las paredes de las naves laterales
del templo permite disfrutar de unas amplias vistas del río
Duero que surca el inmenso páramo castellano. En esos muros
se ven varios arreglos que contrastan con el tono marrón claro
de la piedra de estas construcciones. El alcalde, Enrique Seoane (representante
del grupo municipal Tu pueblo toma la palabra), se resigna mientras
señala un ventanuco cerrado con cemento, a unos cuatro metros
de altura, algo que denota que el peón anónimo necesitó
subirse a una escalera “con una caldereta” para lograr su
propósito sin que nadie lo viera. El regidor critica que haya
actuado así, pero habla de unas amplias grietas de la nave
en la que los hierbajos crecen sin freno, y cuyo tejado necesita reparación:
“Lo del cemento es una anécdota”.
El regidor destaca que la protección y conservación
que debería acarrear el estatus de BIC supone una traba para
que la Diputación o entidades locales puedan sufragar mejoras:
“No se puede hacer nada sin el visto bueno del Arzobispado y
de Patrimonio, aquí no llega el dinero”. Actualmente la
Junta está restaurando unos retablos, algo que según
el alcalde se queda corto porque “sin estructura de poco sirve”.
Lo que más lamenta es que se intervenga “demasiado tarde”.
El Arzobispado de Valladolid ha anunciado que eliminará
los parches de cemento que han despertado las protestas, aunque sigue
dudando de la época en la que se introdujeron esos apaños
caseros en la estructura. Por su parte, portavoces de Patrimonio explican
que estas actuaciones de “personas sin cualificación”
carecen de autorización y que tras recibir la noticia deben
“investigar para valorar el impacto de la actuación, la
responsabilidad y la reparación” y coordinarse con la
diócesis para reparar el daño.
Las obras ilegales ofenden al doctor en historia del
Arte de la Universidad de Valladolid Javier Castán, que ha
dedicado varias publicaciones a la ermita del Santo Cristo de San
Juan. “Parece difícil de creer que en una población
de 800 habitantes nadie haya visto a la persona o personas que han
intervenido de esa manera tan chapucera e irresponsable, salvo que
estemos ante un nuevo caso Cecilia / Ecce Homo de Borja [en alusión
a otra restauración cuestionable de un patrimonio artístico]”,
reflexiona el académico.
El experto ensalza el templo, obra culmen del románico
castellanoleonés tardío, pues la iglesia cuenta con
algunas pinceladas de estilo gótico, y censura lo ocurrido.
El lugar acoge además la capilla funeraria del prior de los
Hospitalarios de San Juan, Fernán Rodríguez de Valbuena,
figura crucial en el reinado de Alfonso XI, de cuyas hazañas
glosan crónicas, romances y poemas, y que se hizo construir
en Castronuño un “patronazgo privado” algo poco frecuente
en la época.
A la desazón del alcalde sobre el daño
causado al templo románico —las últimas mejoras
en la estructura se realizaron, dice, hace 60 años—, se
une el malestar de tres obreras que trabajan en las calles del municipio.
Las mujeres, que rechazan dar su nombre, comentan de broma que ellas
no han sido pese a su maquinaria, y niegan saber qué castronuñero
habrá combinado “ignorancia y buena fe” para reparar
así el templo.
Carmen Lucas y Carmen Francisco, de 44 y 49 años,
caminan junto al mirador del Duero y tildan de “sinvergüenza”
al obrero inesperado, pues por mucho que “había que arreglarlo”
esta no era la forma. Ni siquiera en el bar El Descanso, habitual
foro de confesiones y tertulias, conocen la autoría del desastre.
El camarero, Ángel Villareal, sostiene que sus parroquianos
han protestado porque el artífice ni se tomó la molestia
de emplear cemento blanco para que se apreciara menos en los muros.
Ahora bien, atención a las represalias contra el chapuzas:
“Si le pillan, que le sacudan. Es un atentado a un monumento
histórico”.
06/11/2021
Fuente: Elpais.com
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Hallada en Ciudad Real la
gran iglesia de la Orden de Santiago
El templo, del siglo XIII, está en buen
estado, conserva muros de hasta cinco metros de altura y ya es visitable
Las excavaciones arqueológicas realizadas en el castillo de
Montiel (Ciudad Real) han dejado al descubierto la que fue la gran
iglesia de la Orden de Santiago. Un templo construido en el siglo
XIII que ha sorprendido por su buen estado de conservación
y por sus dimensiones a los arqueólogos: casi 30 metros de
longitud y 8 de anchura. Según el codirector de los trabajos
de excavación arqueológica, David Gallego, «hay
algunos documentos históricos de la Edad Media que hacían
referencia a un gran edificio en el interior del castillo de Montiel
pero hasta ahora no se había localizado y nos ha sorprendido
por sus dimensiones».
«Pensábamos que tal vez encontraríamos
una capilla pero hemos hallado una gran iglesia que conserva su pórtico
románico, el acceso principal con dos columnas, revestimientos
de pinturas, yeserías y una planta diáfana rectangular»,
explica este arqueólogo que destaca los muros de mampostería
y sillería de hasta cinco metros de altura que han salido a
la luz y cuya monumentalidad demostraría «el gran poder
que tuvo esta orden militar».
El castillo en el que se encontraba esta iglesia de la
Orden de Santiago se abandonó en el siglo XVI y, por fortuna,
no se construyó sobre sus restos. Por ello, es la primera vez
que se localiza un templo de estas características de una orden
militar que no ha sido modificada en los siglos posteriores.
Iglesia visitable
La iglesia hallada, que es visitable, seguirá
siendo excavada en próximas campañas arqueológicas
que se espera sirvan para conocer algo más sobre las órdenes
militares, instituciones religioso-militares creadas para defender
los Santos Lugares y propagar la fe cristiana frente a los musulmanes
en la Reconquista.
En el caso de la Orden de Santiago, se creó a
través de una bula del Papa Alejandro II en 1175 con el objetivo
inicial deproteger a los peregrinos del Camino de Santiago y expulsar
a los musulmanes de la Península Ibérica. La Primera
República la suprimió en 1873 y, aunque en la Restauración
fue restablecida, fue eliminada en la Segunda República. Ya
durante el reinado de Juan Carlos I se reinstauró como asociación
civil con el carácter de organización nobiliaria honorífica
y religiosa.
05/11/2021
Fuente: Ideal.es
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Asturias tiene 25 monumentos
de su patrimonio en peligro de desaparición
Cinco elementos del Principado salen de la “Lista
Roja” al eliminarse el riesgo
Mil monumentos españoles, entre ellos 25 en Asturias,
están en riesgo de desaparición, según alerta
la “Lista Roja del Patrimonio” que realiza Hispania Nostra,
asociación sin ánimo de lucro de utilidad pública
que tiene como finalidad la defensa, salvaguarda y puesta en valor
del patrimonio cultural y natural de España.
Esta “Lista Roja”, que vio la luz en 2007,
recoge aquellos elementos del patrimonio cultural español que
se encuentran sometidos a riesgo de desaparición, destrucción
o alteración esencial de sus valores, con el objeto de darlos
a conocer y lograr su consolidación o restauración,
según informó Hispania Nostra. Asturias contaba con
30 monumentos en la “Lista Roja” según el anterior
recuento, pero ha logrado que cinco de ellos entren en la “Lista
Verde”, en la que se incluyen los bienes que han sido retirados
de la primera, al desaparecer el riesgo que presentaban tras haber
sido intervenidos. Son los siguientes:
–El Palacio de Villanueva (siglo XVII), en San Cucao,
Llanera, fue incluida en la Lista Roja el 16 mayo de 2012.
–El Monasterio de San Salvador (siglos XI–XVII,
en Cornellana (Salas), incluida el 18 enero de 2010.
–Iglesia de San Miguel de Lillo (siglo IX), en Oviedo.
Incluida el 7 junio de 2009.
–Iglesia de San Salvador de Moro (siglos XII–XV)
en Nocedo (Ribadesella). Incluida el 13 noviembre de 2007.
–Palacio de los Carreño-Alas (siglo XVI),
en Sebades (Carreño). Fue incluida el 13 noviembre de 2007.
La “Lista Roja” alcanzó el monumento
número mil con la inclusión de la ermita de Cuadrilleros,
en Ledesma (Salamanca), un pequeño templo del siglo XII que
se encuentra en un estado de ruina progresiva, con la techumbre de
parte de la edificación ya derrumbada.
04/11/2021
Fuente: Lne.es
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Mitma recibe las obras
de restauración de la Catedral de Sant Pere de Vic (Barcelona)
El Ministerio ha financiado íntegramente las
obras con una aportación de más de 2 millones de euros
con cargo a los créditos del Programa de Rehabilitación
Arquitectónica que gestiona la Dirección General de
Agenda Urbana y Arquitectura.
Con esta actuación, cuyo objeto ha sido la
restauración de la capilla barroca de Sant Bernat Calbó,
se ha llevado a cabo la rehabilitación integral del edificio
de la Escribanía y la sala barroca de encima de la sacristía
y convertido dichos espacios en salas polivalentes de uso socio-pastoral.
El Ministerio de Transportes, Movilidad y Agenda Urbana (Mitma), ha
realizado hoy la recepción de las obras de restauración
de la Catedral de Sant Pere de Vic (Barcelona).
El importe total de esta actuación, financiada
íntegramente por Mitma, a través de la Dirección
General de Agenda Urbana y Arquitectura, ha ascendido a 2.030.808,54
euros.
La intervención ha tenido por objeto la restauración
de la capilla barroca de Sant Bernat Calbó, llevando a cabo
la rehabilitación integral del edificio de la Escribanía
y la sala barroca de encima de la sacristía, convirtiendo dichos
espacios en salas polivalentes de uso socio-pastoral.
Asimismo, se ha puesto en valor y en uso la galería
superior de las capillas del ala norte y se han restaurado las fachadas
de levante, de mediodía y las fachadas de las capillas del
este del claustro (parte gótica y parte neoclásica),
renovando las cubiertas de todos los ámbitos citados.
Estos trabajos se enmarcan dentro de un Plan Director
para la rehabilitación y restauración de este monumento
que contempló 23 actuaciones, varias de las cuales han sido
ya ejecutadas por parte de distintas administraciones.
Catedral de Sant Pere de Vic
De la Catedral inicial, construida en estilo románico
y consagrada en 1038, se conservan la torre del campanario y la cripta.
El claustro data del siglo XIV y es de estilo gótico. Entre
1781 y 1803 se lleva a cabo una ampliación importante, periodo
en el que se realiza la remodelación del templo y la actual
portada de carácter neoclásico. Las pinturas murales
del interior, de Josep Maria Sert, son del siglo XX.
La catedral se declara Monumento Histórico Artístico
en 1931, sufriendo poco después, en los primeros años
de la Guerra civil española, un incendio que provocó
el derrumbe de parte del edificio.
Programa de Rehabilitación Arquitectónica y 1,5% Cultural
Esta actuación, que demuestra el compromiso del Gobierno en
la protección y salvaguarda del Patrimonio Cultural Español,
se ha realizado en el marco del Programa de Rehabilitación
del Patrimonio Arquitectónico, que consiste en la ejecución
de obras relevantes de rehabilitación del patrimonio arquitectónico
español y dotación de equipamientos públicos
con los presupuestos propios del Ministerio. En estos casos Mitma
ejerce como órgano de contratación de las obras, estando
previsto una inversión en el ejercicio 2021 de más de
23 millones de euros a este Programa.
Por otro lado, el Ministerio financia asimismo otro importante
número de actuaciones de rehabilitación a través
del Programa del 1,5% Cultural, que constituye uno de los instrumentos
de la Administración General del Estado para responder al mandato
constitucional por el que los Poderes Públicos deben garantizar
la conservación y promover el enriquecimiento del patrimonio
histórico, cultural y artístico de los pueblos de España
y de los bienes que lo integran.
Tras el establecimiento del nuevo procedimiento de concurrencia
competitiva, en el VII Acuerdo de Colaboración entre los antiguos
Ministerios de Fomento y de Educación, Cultura y Deportes,
son ya cuatro las convocatorias de ayudas publicadas.
La última de ellas, publicada en el BOE del 16/01/20, supondrá
una aportación máxima por parte de Mitma de 61.000.000
euros.
04/11/2021
Fuente: Mitma.gob.es.es
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El priorato benedictino
de Casuar, en las Hoces del Riaza (Segovia) en la Lista Roja del Patrimonio
La Iglesia del Monasterio de San Martín del
Casuar, ubicado en las Hoces del Río Riaza, en Montejo de la
Vega de la Serrezuela, se encuentra en la Lista Roja del Patrimonio
por su estado de abandono desde diciembre de 2007.
De este priorato benedictino, que data de entre los siglos
X y XII, «solo se conservan los muros perimetrales de la iglesia
románica que es de planta rectangular rematada en un ábside
semicircular de tambor. En el extremo opuesto a éste se encuentra
una espadaña de época posterior que cuenta con 3 ventanas
abocinadas. La nave cuenta con dos arcos de acceso, en muy mal estado
de conservación, uno al norte y el principal al sur. Conserva
el arranque de bóveda de medio cañón en el presbiterio,
y de cuarto de esfera en el ábside.
El abside, rematado por canecillos, es de cantería,
mientras que la nave es de mampostería. Cabecera y nave están
separadas por arco triunfal con capiteles de labra románica,
con decoración vegetal y escalones. El ábside presenta
mayor riqueza ornamental que la nave, destacan las pilastras lisas
y columnas adosadas con capiteles bellamente ornamentados con decoración
vegetal. Está recorrido por una línea de imposta a la
altura de la base de las ventanas y una línea de cornisa con
canecillos e imposta decorada con bolas», detalla Hispania Nostra,
la asociación que elabora la Lista Roja del Patrimonio.
Destaca su «completo abandono» y estado de
degradación, con la cubierta completamente perdida.
La Iglesia del Monasterio de San Martín del
Casuar, declarada Bien de Interés Cultural, con categoría
de Monumento en 1997, fue incluida en la Lista Roja del Patrimonio
por la «ruina progresiva por el abandono, las inclemencias del
tiempo y la vegetación que la cubre. Riesgo de expolio. Sujeta
a vandalismo».
04/11/2021
Fuente: Segoviaaudaz.es
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Nuevas catas arqueológicas
en la iglesia templaria de Cofita (Huesca)
La Comarca del Cinca Medio solicita la protección
de las pinturas encontradas
La Comarca del Cinca Medio ha retomado las catas arqueológicas
en la iglesia románica y templaria de Santa María Magdalena
en Cofita, declarada Bien de Interés Cultural (BIC) por el
Gobierno de Aragón tras la aparición de unas pinturas
murales policromadas que podrían haber sido realizadas por
la Orden del Temple. La iglesia perteneció a la encomienda
templaria de Monzón una de las más importantes de la
orden de los monjes guerreros en Aragón.
En una primera fase de prospecciones en el subsuelo de
esta iglesia -desacralizada y cedida temporalmente por el Obispado
Barbastro–Monzón a la Comarca- no aparecieron restos significativos
más allá de los enterramientos hallados en sendos ataúdes
con restos humanos, que podrían corresponder al siglo XVIII
gracias a los materiales arqueológicos que les acompañaban.
Desde el departamento de Patrimonio de la DGA recomendaron que continuaran
las prospecciones en el suelo de la Iglesia, esta vez en la zona del
altar.
“Seguimos limpiando la iglesia de elementos contemporáneos
que distorsionan esta joya de nuestro patrimonio comarcal, como ya
se hizo hace unos meses con la ventana del ábside. Ahora en
esa zona se realizan estas nuevas catas para ver si se esconde alguna
sorpresa relevante, que sería más posible que en el
resto del suelo de la iglesia”, comenta la vicepresidenta comarcal,
María Clusa.
Por lo que respecta a las pinturas aparecidas en unas
prospecciones realizadas en 2018, la Comarca ha decidido iniciar los
trámites para solicitar un proyecto de recuperación
de las mismas, que podrían formar parte de un más que
posible mural de pinturas medievales en uno de los laterales y datado
entre los siglos XII-XIII.
“Ese hallazgo llevó a la DGA a declarar la
iglesia Bien de Interés Cultural (BIC) como figura de protección
patrimonial, y las obras de reparación del tejado del pasado
año nos han permitido mayor tranquilidad para proteger las
humedades y ahora damos el paso para que en 2022 se saquen a la luz
esas pinturas y poner en valor esta joya templaria” apunta Clusa.
La idea de Comarca del Cinca Medio es que en verano próximo
pudiera estar concluido este proyecto de recuperación de las
pinturas.
03/11/2021
Fuente: Heraldo.es
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Concluye la restauración
de la cubierta de la iglesia de Omeñaca (Soria)
La Junta finaliza unos trabajos que han tenido como
finalidad principal garantizar la estanqueidad y seguridad estructural
del edificio. El presupuesto total invertido en la restauración
ha sido de 326.143 euros, cofinanciados con fondos FEDER.
Este martes, la delegada territorial, Yolanda de Gregorio,
ha visitado la iglesia de Nuestra Señora de la Concepción,
en la localidad de Omeñaca, perteneciente al municipio de Arancón,
donde la Junta ha finalizado los trabajos de restauración de
la cubierta de la misma. Durante la visita, la delegada ha estado
acompañada del alcalde de Arancón, Gregorio García;
de los párrocos David Gonzalo y Jesús Muñoz;
del delegado diocesano de Patrimonio, José Sala; y del jefe
del Servicio Territorial de Cultura y Turismo, Carlos de la Casa,
además de otros representantes municipales, técnicos
de Patrimonio y de la empresa encargada de la ejecución del
proyecto.
Las obras de restauración fueron adjudicadas a
la empresa soriana Francisco Ruiz Cano S.L. bajo la dirección
facultativa de los arquitectos Álvarez y Mateo S.L.P. El importe
total conjunto de la restauración ha sido de 326.143,69 euros,
de los que 279.195,69 pertenecen a la obra, 16.940 al proyecto, 10.285
al levantamiento planimétrico y 19.723 a la dirección
facultativa. El presupuesto ha sido cofinanciado con fondos FEDER.
Desde 2012 la Junta ha invertido 2.527.890,38 euros en el ‘Programa
Soria románica III’.
La iglesia parroquial de Omeñaca es de origen
románico y exenta, al norte del caserío, en cuyo extremo
oriental se encuentra adosado el cementerio. Es una iglesia sencilla
de una sola nave con ábside de cabecera plana, galería
porticada, sacristía hacia el sur y espadaña sobre el
muro de los pies con campanario adosado sobre la cubierta de la nave.
La portada es de fábrica de sillería y está compuesta
por tres arquivoltas de medio punto, lisas y de arista vivas apoyadas
sobre pilastras escalonadas, rematada por un alero de piedra formado
por una cornisa con moldura de nacela soportada por seis canecillos
decorados.
El elemento más característico y de mayor
valor del conjunto es la galería porticada situada al sur,
formada por una arquería de sillería de piedra arenisca
de siete arcos de medio punto sobre dobles columnas con basas y cimacios
moldurados y capiteles con distintos motivos decorativos. El arco
central más ancho y más bajo que el resto apoya en machones
de sillería asimétricos, y el basamento de la arquería
pudo haber sido modificado porque su cara superior no está
rematada y en su formación se encuentran dos canecillos y una
dovela similares a los que conforman el alero del pórtico.
La cabecera es de planta cuadrada y dispone de contrafuertes
exteriores en las esquinas, cubriendo el ábside con bóveda
de terceletes de cinco claves sobre cuatro ménsulas. La sacristía,
también de planta cuadrada, se adosa al sur en la cabecera.
La nave tiene cubierta a dos aguas con estructura de madera formada
por cuatro cerchas con rollizos de madera y cobertura de tabla y teja
árabe, apreciando todavía en el interior los restos
de un falso techo que ocultaba la estructura.
Patologías e intervención
La iglesia presentaba desplomes que se concentraban en
el muro norte y la espadaña, con un evidente grado de inclinación,
si bien los contrafuertes añadidos en la cara norte no colaboraban
en la transmisión de cargas, con grietas abiertas, que son
causa de filtraciones de agua generalizadas por la falta de estanqueidad
en los encuentros de cubierta y paramentos verticales, y por la rotura
y movimientos de tejas que propiciaban el deterioro de las tablas
de madera de la cubrición y de los forjados en el coro y campanario.
Conforme a las patologías expuestas, el proyecto
redactado por la arquitecta Laura Elvira Tejedor se ha centrado en
la cubierta de la nave y toda su estructura portante, el campanario
y la espadaña, el coro a los pies, y el acceso y el entorno
inmediato a la iglesia, dejando los enfoscados interiores a la ulterior
investigación mediante catas arqueológicas de su posible
valor decorativo.
Con esta intervención en cubierta y espadaña,
y alcanzando el objetivo general de garantizar la estanqueidad y seguridad
estructural del edificio, se ha procedido al derribo y sustitución
de la armadura de la cubierta de la nave, el pórtico y la sacristía,
con armaduras tradicionales sin transmitir empujes a los muros, con
tirantes metálicos y una adecuada impermeabilización
superior. También se han consolidado los muros portantes de
las cubiertas intervenidas y se ha restaurado la espadaña con
la consolidación del hastial oeste, restaurando también
los yugos de las campanas en un pésimo estado de conservación.
Por otra parte, se ha derribado y sustituido el campanario
y su acceso, que se encontraban en pésimo estado de conservación,
de forma que el nuevo elemento arriostre la espadaña integrado
en la solución de cubierta y mejore su encuentro con la cubierta
y la evacuación de aguas en las coronaciones. Se ha restaurado
el coro, desmontando cierres de ladrillo en la parte inferior, sustituyendo
los solivos de la zona sur y la tabla de pavimento, además
de rehacer la escalera, manteniendo en lo posible los elementos originales.
Para finalizar, se ha mejorado la instalación
eléctrica existente y preinstalación de la instalación
interior de baja tensión aprovechando el espacio bajo la escalera
del bajo coro. También se ha llevado a cabo la limpieza y adecuación
del entorno inmediato y del acceso al edificio y al cementerio, con
la creación de una franja de árboles como barrera visual
con el frontón y acotando la pequeña explanada delante
del pórtico, iluminando el acceso a la iglesia y estableciendo
una recogida de aguas pluviales en el acceso al pórtico para
expulsarlas fuera.
03/11/2021
Fuente: Sorianoticias.com
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Briviesca proyecta un centro
para impulsar el románico
El Ayuntamiento elabora un Plan de Turismo Sostenible
-valorado en 1.658.000 euros- con el fin de dar a conocer los recursos,
el patrimonio y las tradiciones de la ciudad y de los pueblos de la
comarca
El incremento del turismo en Briviesca y en el resto
de localidades de la Bureba ha provocado que el equipo de gobierno
estudie y desarrolle las mejores fórmulas para dar a conocer
sus 'bienes' más preciados y trabaja en la elaboración
de un Plan de Turismo Sostenible destacando el románico de
la zona. Con el fin de impulsar el patrimonio religioso desde un centro
de interpretación, el Ayuntamiento ha presentado el proyecto
-valorado en 1.658.000 euros- a la convocatoria extraordinaria de
Planes de Sostenibilidad Turística en Destino, convocada por
el Gobierno central.
Esta primera citación se centra en los Destinos
Rurales con Identidad Turística de Castilla y León y
está dotada con 42.200.000 euros. La propuesta presentada por
el Consistorio briviescano se sustancia en 21 acciones dentro de los
en cuatro ejes que el propio Ministerio de Industria, Comercio y Turismo
define: la transición verde y ecológica, la eficiencia
energética, la digitalización y la competitividad.
Aún es pronto para adelantar la ubicación
del futuro espacio pero la concejala de Turismo, Alba Ezquerro, asegura
que se instalará en la ciudad, ya que se trata del centro neurálgico
del territorio. No obstante, el Ministerio lanzará en breve
una subvención destinada a infraestructuras a la que pretenden
presentar también el Plan. «La casa de la calle Mayor
38 sería muy buena opción para transformar el edificio
en un centro de interpretación o museo en el caso de que recibamos
ayuda económica aunque todavía no hay nada claro»,
explica.
Conscientes de que el turismo debe convertirse en un
motor de desarrollo socioeconómico para la ciudad y la comarca,
«éste ha de sumarse a la agricultura, la ganadería
y la industria que actualmente son los pilares del progreso de Briviesca
y alrededores», manifiesta Ezquerro.
La privilegiada situación al borde de la N-I y
en el eje ferroviario Madrid-Irún, unido a sus activos turísticos
de relevancia, hacen de la capital «el lugar perfecto para el
desarrollo de un Plan de Turismo que estructure y planifique las acciones
para los próximos tres años», aclara la edil.
El equipo de gobierno aún trabaja en desarrollar un proyecto
sostenible en todas sus vertientes: la social, la económica
y la medioambiental, con el que impulsar la participación ordenada
en el diseño de su estrategia.
Asimismo, contempla la participación de la Bureba
en su conjunto. También resultará innovador en sus planteamientos
de promoción y gestión turística e inclusivo,
facilitando las visitas al mayor número de personas, sean cuales
sean sus limitaciones. Se pretende que la digitalización juegue
un papel importante, tanto en la promoción como en su desarrollo,
así como en la comunicación e interacción con
el visitante.
Asumiendo su responsabilidad como capital de la Bureba,
Briviescacontempla una acción turística que implique
a todo el territorio incluyendo sus activos más importantes
además del patrimonio de estilo románico. La bien trazada
o el casco histórico de la ciudad, declarado Bien de Interés
Cultural este año; el patrimonio religioso como el monasterio
de Santa Clara, la colegiata de Santa María y la iglesia de
San Martín; las distintas zonas ajardinadas significativas
y poco conocidas fuera de la ciudad o el santuario de Santa Casilda,
como lugar de peregrinaje y convivencia entre burebanos y visitantes,
son lugares distinguidos dentro de la comarca.
Igualmente, con el Plan se pretenden divulgar las fiestas
y tradiciones como La Tabera, la romería a Santa Casilda, la
Feria de los Novios o el Día de la O; la Vía de Bayona,
un importante ramal del Camino de Santiago que cruza Briviesca; la
Semana Santa con sus 17 pasos; la gastronomía; el megalitismo
y el turismo de congresos.
02/11/2021
Fuente: Diariodeburgos.es
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Cosuenda finaliza la restauración
del torreón de La Lisalta tras tres años de obras
El Ayuntamiento de esta localidad zaragozana se
hizo con la propiedad del monumento en 2018 y se han invertido 170.000
euros.
Cosuenda recuperó en 2018 la propiedad del torreón
de La Lisalta, un monumento gótico-mudéjar del siglo
XV que formaba parte de la fortificación que existió
en uno de los cerros del casco urbano. Tres años después,
el Ayuntamiento ha finalizado la restauración de este inmueble
declarado Bien de Interés Cultural (BIC) por el Gobierno aragonés
en 2007.
Su rehabilitación, que se ha acometido en cuatro
fases, ha supuesto una inversión de 170.000 euros aportados
por el Consistorio y la Diputación de Zaragoza (DPZ). La Lisalta
ya está iluminada y será abierta al público para
su visita en las próximas semanas, en cuanto se acondicionen
los accesos. El lugar se va a convertir en un mirador de la Sierra
de Algairén.
El torreón llevaba en manos privadas desde 1968
y anteriormente había sido propiedad de la Iglesia, hasta que
el párroco vendió el solar con el inmueble incluido.
En agosto de 2013, el dueño lo traspasó a otro particular
ante lo que el Ayuntamiento trató, sin éxito, de que
la DGA ejerciera el derecho de tanteo y retracto en su favor para
que La Lisalta pasase a ser de propiedad pública. Ya desde
1995, el Consistorio venía reclamando sin éxito a los
distintos propietarios que se hicieran cargo de la torre, cada vez
más deteriorada y que amenazaba ruina total.
Finalmente, el Ayuntamiento, con el actual alcalde Óscar
Lorente al frente, aprobó en pleno en junio de 2014 un expediente
de expropiación del solar por interés social. Tras años
de litigios, pagó 16.019 euros y el lugar fue registrado a
nombre del Ayuntamiento en enero de 2018.
El rescate del torreón, emblema del municipio,
se inició en marzo de 2019. Una vez afianzada la base y el
primer piso, en la última fase de los trabajos se ha reconstruido
el último, del que apenas quedaba nada. Se ha añadido
una cubierta de madera a cuatro aguas para proteger el edificio, se
han pavimentado las plantas y se ha instalado una escalera central
para que el monumento pueda ser visitado y sirva de mirador.
02/11/2021
Fuente: Heraldo.es
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Descubierto en Pensilvania
un capitel románico procedente de la catedral de Jaca
El historiador del arte Juan Antonio Olañeta
lo ha localizado en el Glencairn Museum y cree que fue comprado a
principios del siglo XX
El historiador del arte Juan Antonio Olañeta,
especialista en románico, ha identificado entre los fondos
del Glencairn Museum de Pensilvania un capitel procedente de la catedral
de Jaca. El hallazgo lo ha anunciado este viernes en la localidad
altoaragonesa durante su conferencia ‘Neutrones y románico.
Capiteles viajeros del claustro de la catedral de Jaca’, con
la que se clausuró un ciclo organizado por la Asociación
Sancho Ramírez.
Olañeta ya anunció a fines del año
pasado el hallazgo de otro capitel de la seo jaquesa, hoy en el Art
Institute de Chicago. La investigación de Olañeta partió
de las similitudes formales de la pieza, en la que está representada
la Adoración de los Magos, con otras procedentes del antiguo
claustro de la catedral de Jaca. La confirmación de su hipótesis
vino a través de unas muestras extraídas a uno y otro
lado del Atlántico y su estudio mediante una técnica
denominada ‘Análisis instrumental de activación
de neutrones’ (INAA).
Consiste en bombardear con neutrones las muestras tomadas;
con ello se obtienen isótopos radioactivos con los que se pueden
determinar las concentraciones de los elementos que componen los materiales
hasta un nivel infinitesimal. Si coinciden los gráficos de
las muestras que se comparan, los materiales provienen del mismo lugar,
sin margen de error. En el caso del capitel de Chicago, la piedra
en la que fue tallado fue extraída de la misma cantera que
los de la catedral de Jaca.
El hallazgo que ha anunciado ahora Juan Antonio Olañeta
(Zaragoza, 1965), profesor de las universidades de Barcelona y Lérida,
es ‘hijo’ del anterior. "Los análisis al capitel
de Chicago se realizaron en el seno del Limestone Sculpture Provenance
Project, que se desarrolla en Estados Unidos y que tiene una gran
base de datos. La sorpresa fue que, al cotejar los análisis
de las piezas de Jaca con la base de datos, se descubrió que
coincidían no solo con el capitel de Chicago, sino que también
eran idénticos a otra pieza de Glencairn Museum, en Bryn Athyn
(Pensilvania)".
El capitel recién identificado se había
considerado hasta ahora simplemente como "procedente del norte
de España" y estaba datado en la primera mitad del siglo
XII. Es una pieza de 43,7 por 43,7 por 43,7 centímetros y en
ella están representados ocho leones en posición invertida,
es decir, con las cabezas hacia abajo y las garras traseras en lo
alto. Los animales, que se disponen por parejas, muerden unos tallos
que les rodean el cuello.
El camino seguido para identificar este capitel como
procedente de la catedral de Jaca ha sido inverso al de Chicago, ya
que en este el primer indicio lo ha dado el análisis por bombardeo
de neutrones. Se da la circunstancia de que, meses antes de las pruebas,
el historiador del arte visitó el Glencairn Museum y, durante
dos días, estudió algunas de sus piezas más importantes.
Incluso estuvo trabajando a apenas tres metros del capitel, aunque
sin pensar en su posible origen aragonés. Ello se explica porque
estilísticamente sus vínculos no son tan evidentes como
los que se aprecian en el de Chicago. En todo caso, los análisis
de la piedra son concluyentes.
¿Cómo llegó esta pieza a Pensilvania?
Para Olañeta, el camino debió ser muy parecido al que
siguió el capitel de Chicago, que pasó por las manos
de los marchantes Joseph Brummer y Gabriel Dereppe, hasta que el Art
Institute pagó 4.000 dólares por él en 1944.
"Pero la cesta (capitel) del Glencairn debió de ser adquirida
unos veinte años antes", subraya.
"El Glencairn Museum tiene una historia curiosa
–añade el historiador del arte–. Es el resultado
de la fusión de dos colecciones privadas y de la intensa relación
entre una institución educativa, la Academy of the New Church,
vinculada a una secta religiosa, y una rica familia americana de origen
escocés, los Pitcairn. Esta familia supervisó la construcción
de una catedral de la secta y se construyó una mansión
al lado. Y además compró vidrieras, esculturas y otras
obras de arte románicas y góticas para que sirvieran
de modelo a las que se hicieran para el nuevo templo. En los años
20 y 30 del siglo pasado adquirieron centenares de piezas, creando
así una de las mayores colecciones privadas del mundo de escultura
románica". Esa colección es la que dio origen al
museo donde se ha identificado el capitel ‘de los leones’,
del que se desconoce el precio y la fecha de llegada a Estados Unidos.
01/11/2021
Fuente: Heraldo.es
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