Octubre
de 2020
Sumario
de noticias
Comienzan las obras en el
recinto amurallado del Castillo de Belalcázar
El Las actuaciones suponen una inversión de
49.347,48 euros y mejorarán el entorno del castillo
La Junta de Andalucía ha comenzado las obras que
había previsto en el recinto amurallado del Castillo de Belalcázar
(Córdoba), que suponen una inversión de 49.347,48 euros
y mejorarán el entorno del castillo, como ha indicado la delegada
de Cultura y Patrimonio Histórico de la Junta en Córdoba,
Cristina Casanueva.
Estas actuaciones, según ha explicado Casanueva
en un comunicado, "se centran fundamentalmente en garantizar
la seguridad de los visitantes y en analizar y delimitar la accesibilidad
a los diferentes lugares para evitar posibles accidentes", a
la vez que se prevén "mejoras puntuales de seguridad en
la pavimentación de los caminos principales, para facilitar
el acceso en los puntos más conflictivos".
La actuación prevista, que incluirá los
honorarios técnicos ya contratados de forma independiente y
la ejecución de la obra menor correspondiente, se incluye en
los Fondos Feder, siendo la empresa Construcciones y Reformas Manuel
Maya S.L, de Belalcázar, la encargada de ejecutar estas obras.
A este respecto, Casanueva ha destacado que "la
Junta de Andalucía demuestra una vez más su compromiso
con la recuperación y puesta en valor de su patrimonio, en
este caso en el municipio de Belalcázar, que a su vez tiene
una gran incidencia en el resto de la comarca".
A juicio de la delegada, "el Gobierno de Juanma
Moreno está demostrando ser motor de empleo y actividad económica,
como prueba la inversión realizada en el castillo hasta la
fecha que, en global, asciende a 79.240,27 euros", lo que evidencia
que "Andalucía está en marcha y con ella la comarca
de los Pedroches".
El Castillo de Belalcázar es de titularidad autonómica
y está declarado Bien de Interés Cultural (BIC), con
la tipología de Monumento, por Decreto 62/2009, de 10 de marzo.
El inmueble protegido comprende el castillo y el recinto amurallado
de la villa de Belalcázar, anteriormente conocido como Castillo
de Gahete y, posteriormente, de los Siete.
28/10/2020
Fuente: Cordopolis.es
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Un congreso profundiza en
el estudio de la Segovia bajomedieval
El Museo de Segovia, centro gestionado por la Junta de
Castilla y León, organiza los próximos días 29
y 30 de octubre el segundo congreso 'Segovia y su provincia en la
Baja Edad Media', que retomará la iniciativa emprendida en
la primera edición de este encuentro para volver a reunir a
algunos de los principales medievalistas nacionales, que revisarán
y analizarán desde nuevas perspectivas de estudio el panorama
histórico-artístico de la Segovia bajomedieval (siglos
XIII-XV).
El centro cultural quiere a través de esta convocatoria
destacar el valor del patrimonio segoviano y reivindicar el importante
papel desempeñado por la ciudad de Segovia y su provincia a
finales de la Edad Media como espacio áulico y foco artístico
y cultural.
Articulado en dos jornadas, el principal objetivo del
congreso es profundizar en algunas de las líneas de investigación
surgidas a lo largo de la primera edición como son las expresiones
de la cultura política peninsular en las relaciones de conflicto
dentro del ámbito segoviano y en relación con el contexto
castellano, el ejercicio del poder y el papel desempeñado en
este campo por los distintos espacios y agentes involucrados, la condición
de Segovia como centro de la política castellana y escenario
de importantes tramas de poder femeninas, las relaciones de los poderosos
con los monasterios y conventos, así como la condición
del territorio segoviano como foco artístico y crisol religioso.
Los directores del Congreso son los especialistas Diana Lucía
Gómez-Chacón, de la Universidad Politécnica de
Madrid; Juan Prieto Sayagués, de la Universidad Complutense
de Madrid; y Santiago Martínez Caballero, director del Museo
de Segovia.
La inauguración oficial de las jornadas tendrá
lugar el próximo jueves, a las 9.15 horas, en el Museo, dando
paso inmediatamente a la primera ponencia 'Excavaciones en el cerro
de Somosierra: nuevos datos sobre Sepúlveda celtibérica
y medieval y la necrópolis de El Salvador'. (En archivo adjunto
se detalla el programa completo de conferencias y ponentes que participan
en el encuentro).
Por las limitaciones de aforo actuales, las ponencias
podrán seguirse de manera virtual. Para hacerlo, es preciso
inscribirse previamente llamando por teléfono al número
del Museo de Segovia 921 46 06 15.
28/10/2020
Fuente: Segoviaaudaz.es
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Obras de emergencia en la
catedral de Cuenca por daños en la bóveda de una antecapilla
Una inspección de los técnicos de Patrimonio
detectó la "delicada situación" de la zona
y el Gobierno destinará para los trabajos más de 50.000
euros
El Consejo de Ministros ha dado el visto bueno a las
obras de emergencia en la antecapilla "Nuestra del Sagrario"
de la catedral de Cuenca después de que se hayan detectado
daños en la bóveda. Los trabajos, con cargo a los presupuestos
del Ministerio de Cultura y Deporte, tendrán un coste de 56.055,55
euros.
Los técnicos del Área de Intervenciones
en Bienes Inmuebles del Instituto Patrimonio Cultural de España
comprobaron la "delicada situación" de la bóveda
en una inspección, además de los importantes daños
que se estaban produciendo en el resto de la girola. Así pues,
hay un grave peligro "tanto para las personas que visitan la
catedral como para la propia integridad del edificio".
Hay que recordar que desde finales del año pasado se está
llevando a cabo la restauración de las pinturas murales barrocas
en la zona. La catedral de Cuenca está declarada Bien de Interés
Cultural (BIC), en la categoría de Monumento, y su titularidad
corresponde a la Iglesia Católica.
28/10/2020
Fuente: Segoviaaudaz.es
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Muestra en Benabarre sobre
la transformación de los castillos
Ribagorzana Cultural Artística echa a andar
con esta exposición, que se puede visitar hasta el 1 de noviembre
La Asociación Ribagorzana Cultural Artística
(Arca) ha echado a andar con una exposición sobre la transformación
de los castillos en la Edad Media y heráldica medieval, que
puede visitarse hasta el primero de noviembre. Se trata de la primera
muestra que organiza el flamante colectivo en su local, una bodega
del siglo XVII en pleno centro de Benabarre, donde pretenden que se
sucedan las exposiciones, abiertas a todo tipo de artes plásticas.
El pasado 11 de octubre de 2020, fue inaugurada en Benabarre
la sede de la Asociación Ribagorzana Cultural Artística
(Arca) en un acto en el que se contó con la presencia de la
concejal de Cultura del Ayuntamiento benabarrense, Sara Perna. Igualmente,
de forma escalonada, para respetar plenamente las medidas sanitarias
establecidas por la covid-19, visitaron este nuevo espacio vecinos
de Benabarre y de otras poblaciones ribagorzanas.
El local de Arca abrió sus puertas con la primera
exposición promovida por el colectivo, vinculada al entorno
de la heráldica y el mundo medieval. El presidente y creador
de la asociación, Jaime Perciva, detalló que entre las
piezas figuran numerosas maquetas que recrean castillos y templos
reales como el de La Mola, la Torre del Sol de Sevilla o la catedral
de Aquisgrán, junto a cuadros heráldicos sobre tableros
de madera que se acompañan de paneles explicativos. "El
tema es la transformación de los castillos en la Edad Media
y la heráldica medieval", resumió. Esta exposición
está visitable desde el 11 de octubre y hasta el 1 de noviembre
en horario de 11 a 13 horas por las mañanas y de 17 a 19 horas,
por las tardes.
El propio Perciva avanzó que la siguiente exposición
que tome el relevo de la inaugural, será posiblemente una fotográfica,
antes de instalar una típicamente navideña para la que
están manteniendo conversaciones con la Agrupación Pesebrista
de Lérida. "Intentaremos traer unos dioramas con belenes
en un frontal en tres dimensiones", adelantó el presidente
manifestando la filosofía del colectivo de recibir propuestas
de exposiciones que se sumen a las que organice la propia Arca.
"Estamos abiertos a cualquier persona que haga manualidades,
tallas de madera, pinturas, dibujos, etcétera. No les vamos
a cobrar nada y les cedemos el local para exponer", aseguró,
recordando que, dada la situación en estos momentos, el único
requisito es mantener la normativa sanitaria respetando la obligatoriedad
de la mascarilla, el uso del gel hidroalcohólico y el aforo
máximo de 6 personas, ya que el local ronda los 30 metros cuadrados.
La sede de Arca está en la plaza Mayor de Benabarre,
aunque tiene entrada por la parte de atrás y forma parte de
un inmueble que data de 1640. De momento, el colectivo solo admite
socios honoríficos, no de pago, ya que están siendo
los miembros de la junta, el propio Perciva y Pablo López,
tesorero, quienes están corriendo con los gastos de acondicionamiento
y alquiler del local. El colectivo cuenta, sin embargo, con el establecimiento
Casa Patón como patrocinador, y comercios de Benabarre y del
resto de la comarca colaboran con la venta de lotería de Navidad
de la asociación. "También colabora con nosotros
Marín Samper, del Museo del Reloj de Benabarre, vendiendo lotería
y ayudándonos en lo que necesitamos", apuntó Perciva,
muy ilusionado con este proyecto.
25/10/2020
Fuente: Diariodelaltoaragon.es
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La Catedral de Lugo, Patrimonio
de la Humanidad, víctima de pintadas
Aparecieron ayer en el pórtico norte, y el
Cabildo informará a la Xunta
La Catedral de Lugo ha sido víctima de pintadas.
Ayer, responsables del Cabildo se percataron de que algún vándalo
había hecho dibujos en espray en color fosforito en el pórtico
norte del edificio, que está catalogado como Patrimonio de
la Humanidad y Bien de Interés Cultural.
Concretamente, las pintadas aparecieron en un lateral y en el contrafuerte,
al lado de la puerta, que ahora se encuentra habitualmente cerrada
por estar el acceso canalizado a través de la fachada principal.
El hecho de que la piedra sea porosa y esa parte esté especialmente
degradada, puede complicar las tareas de limpieza.
El disgusto en el entorno catedralicio es mayúsculo.
Por la catalogación del edificio, ahora pondrán lo sucedido
en conocimiento del departamento de Patrimonio de la Xunta y ya han
pedido también opinión a una restauradora para ver cuál
sería el mejor método para borrar las pintadas y devolver
el contrafuerte a su estado original.
Explican desde el Cabildo que no es habitual que la Catedral
sea víctima de este tipo de actos vandálicos, pero reconocen
que ha sucedido otras veces. Explican que últimamente, a partir
de media tarde es habitual ver allí a muchas pandillas de jóvenes
y que no hace muchos días varias patrullas de la policía
ya tuvieron que acudir al lugar al estar produciéndose una
pelea. Comerciantes de la zona, señalan, también están
preocupados por estas quedadas.
Reconocen desde el Cabildo que evitar que el histórico edificio
vuelva ser víctima de pintadas u otros actos contra el patrimonio
no es tarea fácil. Admiten que si la situación se repitiera,
quizás habría que estudiar ubicar alguna cámara
de seguridad enfocada a alguna fachada determinada, pero tampoco tienen
claro que ese sea el camino, solo lo verían como último
recurso. Consideran que incrementar la vigilancia policial quizás
podría servir para disuadir a los vándalos, y sobre
todo entienden que el mejor camino para evitar que la situación
se repita es, si se les pilla in fraganti, imponerles una multa importante
y obligarlos a realizar trabajos de limpieza.
24/10/2020
Fuente: Lavozdegalicia.es
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Un juzgado de Huesca paraliza
la devolución de las pinturas de Sijena
La jueza señala que, dada la fragilidad de
las pinturas, podrían sufrir daño en el traslado por
lo que aconseja no autorizarlo hasta que la sentencia sea firme
La titular del Juzgado número 2 de Huesca ha emitido
un auto en el que rechaza continuar con la ejecución provisional
de la sentencia dictada en julio de 2016 que ordenaba la devolución
al Monasterio de Sijena de las pinturas murales del siglo XIII que
actualmente están en el Museo Nacional de Arte de Cataluña
(MNAC).
El Ayuntamiento de Villanueva de Sijena solicitó
la ejecución de la sentencia el pasado 7 de octubre, dos días
después de que la Audiencia de Huesca confirmara la primera
sentencia del citado juzgado, que ha sido recurrida por la Generalitat
de Cataluña. En el auto, la magistrada acuerda "no alzar
la suspensión de la ejecución provisional de la sentencia".
En noviembre de 2016 se ordenó la devolución de las
pinturas, pero la Generalitat recurrió y la propia jueza la
paralizó en enero de 2018. Alegaba una supuesta "fragilidad
de las pinturas y el riesgo de sufrir daños" en el traslado
al Monasterio de Sijena, por lo que aconsejaba no autorizar el traslado
hasta que las sentencia fuera firme.
El abogado de Villanueva de Sijena, Jorge Español,
en declaraciones a Efe, recuerda que la ley de Enjuiciamiento Civil
ordena que continúe cualquier ejecución provisional
una vez la Audiencia Provincial ha confirmado la sentencia del Juzgado
de Primera Instancia. Eso, según el letrado, "sin que
exceptúe en absoluto de dicha continuación ningún
supuesto, ni siquiera que la ejecución estuviese entre tanto
suspendida por la causa que fuere". Sin embargo, la jueza entiende
que la ejecución provisional sólo se puede alzar "cuando
no haya ninguna posibilidad de que la sentencia dictada por el Juzgado
sea revocada". Además, considera que el mismo riesgo que
justificó la paralización de la devolución "sigue
existiendo a día de hoy".
RECURSO DE AMPARO
Español lamenta que esta interpretación
emplazaría ya no a una sentencia firme que dicte el Tribunal
Supremo, "sino a la que pueda dictar el Tribunal Constitucional,
que por supuesto también podría revocar dicha sentencia".
De esta manera se podría estar hablando de "muchos años"
hasta que se pueda ejecutar esta sentencia, lo que para dicho abogado
"difícilmente" se puede considerar justicia. En su
opinión, la ejecución tardía de una sentencia
es "la mayor de las injusticias que alguien pueda soportar",
motivo por el que el sistema procesal español es "favorable
a la generalización de la ejecución provisional".
Recuerda que la Audiencia Provincial ya tardó cuatro años
en resolver las apelaciones a la sentencia de julio de 2016, pero
ahora queda por delante el trámite en la tercera instancia,
ante el Tribunal Supremo, "que seguro que tardará tres
o cuatro años más como mínimo", según
Español. Añade que la decisión de la jueza ofrece
"munición" a la Generalitat y al MNAC para "armas
sus recursos ante el Supremo".
El Ayuntamiento de Sijena anuncia que interpondrá
un recurso de amparo ante el Tribunal Constitucional para obtener
una tutela judicial "verdaderamente real y efectiva". El
abogado de dicho Ayuntamiento cree que dilatar una ejecución
de una sentencia "durante ocho, diez o doce años"
es en el fondo "más injusto incluso que el que se dicte
una sentencia favorable" a los intereses catalanes.
22/10/2020
Fuente: Eladelantado.com
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Da comienzo la restauración
en la iglesia de La Cuesta en Cuéllar
La empresa adjudicataria, Trycsa, ha instalado el
andamiaje para ejecutar las obras en las que acometerán la
cubierta, galería y nave interior del templo, cuyo estado demandaba
mejoras inminentes
La iglesia de Santa María de La Cuesta, que domina
el paisaje cuellarano en lo alto, presenta un aspecto diferente estos
días debido a la instalación de los andamios de las
obras que comienzan. Su restauración, muy necesaria, se inicia
estos días: será la empresa Trycsa (Técnicas
para la Restauración y Construcciones, SA) la que acometa la
restauración de la cubierta, la galería y la nave interior.
La obra, promovida por la Consejería de Cultura
y Turismo de la Junta de Castilla y León, está cifrada
en 450.525,94 euros; será financiada por la Junta y por los
Fondos FEDER. La restauración recuperará la estanqueidad
de las cubiertas del edificio reparando y su cubierta a través
de una renovación. Las obras pretenden dejar a la vista y poner
en valor los elementos arquitectónicos más valiosos
de este templo: mudéjares, románicos, góticos
y barrocos. El mal estado y deterioro, además de actuaciones
realizadas a lo largo de los años, han ocultado muchos de los
elementos más valiosos de esta iglesia. Será en la fachada
exterior, cubierta ya por los andamios, donde se dejen ver los arcos
mudéjares, que igualmente revalorizarán el atrio de
su casa norte; la vivienda del sacristán está previsto
que se elimine, como así figura en el proyecto.
La cubierta, zona en la que se hará especial hincapié
en la obra, se va a impermeabilizar y renovar por complemento, junto
con la carpintería del templo. El interior de la iglesia, muy
deteriorado también, contará con la renovación
de los acabados de muros y bóvedas, además de todas
las reparaciones pertinentes. La estructura del coro se reforzará
y se sustituirá la escalera de acceso al mismo. Se repararán
los acabados interiores de la sacristía y antesacristía,
y se va a recuperar un arco del antiguo atrio sur que se detectó
en un estudio del murario. Por otro lado, se va a actuar sobre la
sacristía reparando todas las goteras existentes y se va a
sustituir la estructura de madera.
La firma del replanteo de las obras se realizó
el pasado mes de septiembre y el objetivo final es la recuperación
del carácter original del edificio que ha llegado hasta la
actualidad. No ah sido pocos los acontecimientos que en ella han tenido
lugar, como el incendio de 1970, que afectó a las cubiertas
y supuso la pérdida de la armadura de la nave, además
del cierre de la galería al norte, la desaparición de
un posible claustro al sur, y la transformación de los acabados
interiores de la nave.
La iglesia de Santa María de La Cuesta es uno de los templos
más valorados por los cuellaranos, cuya restauración
debía ser inminente, como se puede observar simplemente al
pasear por los aledaños.
Sede de San Isidro
Se levanta sobre una de las colinas que rodean la villa,
y es otra de las iglesias mudéjares del siglo XIII que posee
Cuéllar, aunque en ella se puede apreciar poco este estilo
debido a las diversas modificaciones que ha sufrido. Conserva en su
portada principal un atrio de arcadas mudéjares, cegado y enfoscado;
el retablo mayor, de estilo barroco, es obra de Juan Correas y Blas
Martínez de Obregón, y está dedicado a las ánimas,
pero sin duda, es un templo de gran valor para los agricultores puesto
que es la sede de San Isidro, su patrón.
22/10/2020
Fuente: Eladelantado.com
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La iglesia románica
de la Asunción de Rabanal del Camino estrena cubierta de 47.000
euros
El edificio fue declarado Bien de Interés Cultural
con categoría de monumento en enero de 1982
Las obras de reparación de la cubierta de la iglesia
románica de la Asunción de Rabanal del Camino concluyeron
tras una inversión de 47.048,39 euros efectuada por la Consejería
de Cultura y Turismo, a través de fondos desconcentrados a
la Delegación Territorial de León, y en base al proyecto
redactado por la arquitecta Virginia González Rebollo, único
gasto que afrontó el Obispado de Astorga, propietario del inmueble.
La actuación consistió en el levantado
y reposición del material de cobertura de teja cerámica,
muy dañada por la acción de agentes climatológicos
y por la ausencia de un mantenimiento, lo que derivó en una
patología que podría hacer peligrar las condiciones
de estanqueidad de la misma, además de ofrecer una imagen poco
adecuada a los valores del edificio, declarado Bien de Interés
Cultural (BIC) con categoría de monumento en enero de 1982.
Una vez instalados los andamios y los tubos de bajada
de escombros, se desmontó la teja actual y todo el mortero
de agarre, comenzando por la zona del campanario. Una vez limpio y
terminado de cubrir dicho campanario, se procedió a reparar
los faldones inclinados para que quedaran lisos, así como los
aleros, sustituyendo las losas rotas y lisas por su parte superior.
La teja canal provista de un tetón cerámico de apoyo
se colocó con un sistema mecánico de anclaje y la de
cobija es teja vieja recuperada.
22/10/2020
Fuente: Ileon.com
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El Castillo de Belmonte,
entre los más "deslumbrantes" de Europa
Así se desprende de la encuesta elaborada por
el buscador de vuelos y hoteles Jetcost, que ha elaborado un listado
con el top 20
El Castillo de Belmonte ha sido elegido uno de los castillos
más deslumbrantes de Europa, según el buscador de vuelos
y hoteles Jetcost, que a través de su página web (www.jetcost.es)
ha pedido a sus usuarios que seleccionen los que les han parecido
más deslumbrantes por distintos motivos.
El resultado de esta encuesta es un listado con las 20
fortalezas más bellas del continente europeo, en el que están
también el Alcazar de Segovia, el Castillo de Bellver (Mallorca),
la Alhambra de Granada y el Castillo de Peñíscola (Castellón).
El Castillo de Belmonte en Cuenca ha sido residencia
de Eugenia de Montijo, emperatriz de Francia y mujer de Napoleón
III y escenario de muchas películas como 'El Cid', con Charlton
Heston y Sofía Loren.
Estos son los 20 castillos más sorprendentes elegidos
por los usuarios de Jetcost.es entre los cientos de toda Europa:
Castillo de Belmonte (España)
Fue encargado por D. Juan Pacheco, Marqués de Villena, para
utilizarlo como vivienda propia en su ciudad natal. Es un castillo
gótico-mudéjar, obra del Maestro Hanequín de
Bruselas. Se construyó sobre el monte de San Cristóbal
con una planta única. El patio de armas es un triángulo
equilátero y a partir de él se desarrolla el resto del
edificio. La forma del castillo es una estrella de 6 puntas y al final
de cada una de ellas hay una torre cilíndrica.
Castillo de Bellver (España)
Situado sobre una colina y con espectaculares vistas, el castillo
de Bellver ha tenido diversos usos a lo largo de la historia. El rey
Jaime II lo hizo construir como residencia real en estilo gótico.
En el siglo XIX se convirtió en fábrica de monedas.
Su estructura destaca por ser circular. Tiene tres torreones y una
torre del homenaje que está dividida en cuatro plantas. En
el interior del castillo hay un patio de armas de dos pisos que es
circular y un patio construido sobre un aljibe. En la segunda planta
hay una capilla.
Alcázar de Segovia (España)
Este sitio declarado Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO es uno
de los castillos-palacios más distintivos de toda España
y de Europa. En lo alto de la ciudad, sus muros son testigos privilegiados
de la historia de España. Austero, como lo eran los reyes castellanos,
elevado sobre la roca en la confluencia de los valles del Eresma y
el Clamores, parece guardar la ciudad. Su bella Torre del Homenaje,
a menudo comparada con la proa de un barco navegando entre los ríos,
es de una belleza impresionante. Los turistas comprueban admirados
que la fortaleza forma una parte viva de esta ciudad castellana, elegida
como lugar de residencia por muchos de los monarcas de la dinastía
Trastámara. Vale la pena visitar el Salón de Ajimeces
con su colección de obras de arte, el Salón de los Reyes
y el Salón del Trono. Pero hay que dedicar tiempo a curiosear
el exterior y contemplar su espectacular perfil desde el borde del
Eresma.
Castillo de Peñíscola (España)
Está enclavado en la zona más elevada de la ciudad de
Castellón. Construido por los templarios sobre los restos de
la antigua alcazaba árabe, el castillo fue levantado con muros
de piedra labrada. La mayoría de las dependencias se cubren
con bóvedas de cañón. Se trata de una construcción
sobria y sólida. El Papa Luna, tras su traslado a Peñíscola
en 1411, convirtió el castillo en palacio y biblioteca pontificia.
Su verdadero nombre fue Benedicto XIII, era maño y fue el último
del famoso cisma de Aviñón, cuando tres papas pretendían
ser el auténtico, al pedírsele que cediera en su empeño
de ser Papa dijo aquello de yo sigo en mis trece que se
convirtió en símbolo de cabezonería, especialmente
entre aragoneses.
La Alhambra de Granada (España)
Aunque Andalucía tiene en su haber muchos Patrimonios de la
Humanidad, sin duda el más espectacular y visitado más
de tres millones de personas al año con diferencia es
la Alhambra, un conjunto histórico monumental, difícil
de definir entre castillo y palacio. Contemplar la puesta de sol desde
el mirador de San Nicolás, permite coincidir con el expresidente
de Estados Unidos, Bill Clinton, en que es el atardecer más
bello del mundo. Fue concebida a entre los siglos IX-XII como
una zona militar, pero no solo para eso: la Alhambra fue un fortín,
un palacio nazarí y una medina, todo a la vez. Hasta 1492,
cuando se convirtió en una corte cristiana tras la reconquista
de Granada por parte de los Reyes Católicos. No hay que perderse
la Alcazaba, los Palacios Reales, los jardines del Generalife, el
coqueto Cuarto Dorado, la majestuosa Sala de Comares, el palacio renacentista
de Carlos V y el célebre Patio de los Leones.
Castillo de Edimburgo (Reino Unido)
Galardonado con los máximos honores en los British Travel Awards
y clasificado como la atracción turística de pago número
1 en Escocia, el Castillo de Edimburgo tiene una historia tan compleja
como irresistiblemente macabra. A menudo citado como la inspiración
para la morada de Macbeth en la famosa obra de Shakespeare, el castillo
alberga el mayor número de avistamientos de fantasmas hasta
la fecha, sin duda una atracción en sí misma. Con orígenes
que se remontan a la Edad del Hierro, el castillo fue erigido como
bastión defensivo en 638 para los celtas. Varios cientos de
años después, fue reconstruida como residencia de María,
Reina de Escocia, hasta su exilio en Inglaterra.
Castillo de Óbidos (Portugal)
La construcción de este castillo mágico se remonta a
la presencia romana en Portugal. El castillo de Óbidos tiene
torres en forma de cilindro y cuadradas, mientras que la piedra caliza
y el mármol añaden una faceta grandiosa a la fachada.
Es un buen ejemplo de una fortificación bien conservada, y
el castillo ha escapado al destino de ser convertido en ruinas, y
se ha transformado, según Jetcost.es en uno de los hoteles
pequeños más románticos de Portugal. El pueblo
que lo rodea, Óbidos, es conocido por sus atractivos paisajes
y exuberante vegetación. El que una vez ofreció protección
militar en el corazón de Portugal, ahora ofrece como hotel
a los visitantes la oportunidad de viajar en el tiempo.
Castillo de Bojnice (Eslovaquia)
Este castillo se encuentra sobre un gran montículo de mármol
travertino y ha pasado por las manos de algunas de las familias húngaras
más poderosas desde el siglo XI. En el siglo XIX se acondicionó
en una versión romántica de la Edad Media. Su potente
estructura se complementa por un paisaje igualmente idílico,
completado con una cueva con goteo de agua que corre por debajo del
castillo.
Castillo de Chambord (Francia)
Es probablemente el castillo más hermoso y prestigioso del
Loira, rodeado de bosques que albergan jabalíes y ciervos.
Fue construido en el siglo XVI para el rey Francisco I y es reconocido
instantáneamente por esa multitud emblemática de cúpulas
y torreones en el techo. El arquitecto original sigue siendo un enigma,
pero se alega que el edificio se inspiró en los bocetos de
Leonardo da Vinci, protegido del rey, y es uno de los mejores edificios
renacentistas de Francia. Parece claro que Leonardo participó
en la obra interior más aclamada, una escalera central de doble
hélice que se retuerce graciosamente hasta tres pisos y está
iluminada desde arriba por un tragaluz.
Neuschwanstein (Alemania)
El castillo de Neuschwanstein, que significa "Nuevo Cisne de
Piedra", en el estado de Baviera se abrió al público
solo siete semanas después de la muerte del rey Luis II en
1886 y desde entonces se ha convertido en un destino muy popular con
un millón y medio de visitantes y en el edificio más
fotografiado de Alemania. Se construyó en una época
en que los castillos y las fortalezas ya no eran necesarios desde
el punto de vista estratégico, sino como un refugio del mundo
exterior. Equipado con plomería y electricidad de última
generación, así como calefacción central a vapor
y el primer teléfono móvil de la historia (con una cobertura
de seis metros). En la decoración hay continuas referencias
a leyendas y personajes medievales como Tristán e Isolda o
Fernando el Católico. Se dice que inspiró el célebre
castillo de Blancanieves que preside los parques Disney.
Castillo de Miramare (Italia)
Conserva la mayor parte de su mobiliario y decoración originales.
El castillo fue encargado por el archiduque Fernando Maximiliano de
Habsburgo en la segunda mitad del siglo XIX como residencia para él
y su esposa, Charlotte de Bélgica. Rodeado por un parque botánico,
con impresionantes vistas panorámicas gracias a su posición
en un acantilado con vistas al Golfo de Trieste, el castillo es una
deliciosa combinación de estilos medieval, renacentista y gótico.
Castillo de Bran (Rumania)
Aunque Bram Stoker nunca visitó Rumania y el personaje en que
inspiró su Drácula tampoco habitó el castillo,
siempre se le ha conocido como el Castillo de Drácula. Pese
a todo, los visitantes aún pueden pasear por los pasillos y
patios, con la esperanza de echar un vistazo al vampiro inmortal.
Situado a lo largo de la frontera entre Transilvania y Valaquia, la
construcción de este emblemático castillo comenzó
en 1212 cuando los Caballeros Teutónicos erigieron una fortaleza
de madera destinada a detener el tráfico en la entrada del
paso de montaña, que en ese momento era muy utilizado por los
comerciantes.
Torre de Belém (Portugal)
Es sin duda uno de los iconos de Portugal y de su capital, Lisboa,
gracias a su posición sobre el río Tajo en una de las
entradas de la ciudad y un símbolo clave de la ciudad y como
recordatorio del antiguo poder de los portugueses en tierra y mar.
Está clasificada como Patrimonio de la Humanidad. Construida
en el siglo XVI, la Torre de Belém ha sido ornamentada con
los símbolos de la casa del rey Manuel I, con la cuerda gruesa
que rodea el castillo y termina en elegantes nudos y cruces en diferentes
ángulos. La torre se convirtió en prisión durante
la invasión española de Portugal a finales del siglo
XVI. El interior merece una visita por la subida al último
piso, donde el esfuerzo es recompensado por la deslumbrante vista
sobre el amplio estuario del Tajo y la parte occidental de la ciudad
de Lisboa.
Castillo de Predjama (Eslovenia)
Encaramado en lo alto de un acantilado imponente, el misterioso y
magnífico Castillo Predjama ha sido incluido en el Guinness
como el castillo cueva más grande del mundo. Debido a su entorno,
una serie de túneles subterráneos y paredes entretejidas
con la estructura natural de la cueva, la ubicación ha aparecido
en numerosas películas y especiales de televisión. El
castillo actuó como refugio para Erazem de Predjama en el siglo
XV, un legendario barón ladrón que resistió el
asedio de un año y se convirtió en una especie de figura
a lo Robin Hood.
Castillo de Sant'Angelo (Italia)
Es uno de los edificios más fotografiados de Roma, justo en
el encuentro de la vieja capital con la ciudad del Vaticano. El castillo
de Sant'Angelo se construyó originalmente en el siglo II como
mausoleo para el emperador Adriano y su familia. Esta construcción,
que más tarde se convirtió en fortaleza militar, recibe
su nombre de una leyenda, que cuenta que el arcángel Miguel
se apareció sobre lo alto del castillo para detener una plaga
que asolaba Roma en el año 509. El castillo logró sobrevivir
a través de los siglos y albergó a muchas personas famosas,
incluido Miguel Ángel.
Castillo de Guimarães (Portugal)
Está considerado la fortaleza medieval más importante
del norte de Portugal. La presencia del castillo evoca la mezcla de
leyenda, poesía y heroísmo que rodea los principios
de la historia nacional. Su característica más llamativa
son los muros construidos en forma de pentagrama, con ocho torres
rectangulares almenadas. Construido en el siglo X, luego se convirtió
en la residencia real oficial del Conde D Henrique, el padre del primer
rey de Portugal, Afonso Henriques. El castillo resistió la
batalla de São Mamede en 1128, que resultó en la victoria
de Alfonso y significó el punto de partida de un Portugal independiente.
Desde entonces, el castillo ha sido reconocido como el lugar de nacimiento
de la nación portuguesa y está considerada una de las
Siete Maravillas de Portugal.
Castillo de Sirmione (Italia)
Destaca especialmente por su singular posición en medio del
lago Garda. Conocido también como Scaligero en honor a la poderosa
familia Scaligeri, que lo encargó y gobernó esta región
a principios del siglo XIII. Conforma un ejemplo espectacular de arquitectura
medieval, cuya majestuosidad se acentúa gracias a sus impresionantes
alrededores. Este castillo, rodeado de puentes levadizos, un foso,
torres, muros transitables y festoneados, presenta todos los elementos
típicos de una fortaleza de la Edad Media. Hay que animarse
a subir los 150 escalones que lleva a la muralla porque las vistas
del lago y Sirmione desde la torre más alta realmente merecen
la pena.
Castillo de Malbork (Polonia)
Otra de las hermosas fortalezas medievales que parece estar llena
de Europa, Malbork fue construida por los afamados guerreros de la
Orden de los Caballeros Teutónicos como parte de su conquista
en lo que hoy es Polonia. Es el castillo más grande del mundo
por superficie y el edificio de ladrillo más grande de Europa
y, además, su distintivo color rojizo lo convierte en una vista
verdaderamente inolvidable. Entre otras cosas, fue la residencia de
la familia real polaca hasta finales del siglo XVIII.
Castillo de Trakai (Lituania)
Ubicada en un idílico paisaje en la isla de Trakai esta pintoresca
estructura del siglo XIV fue uno de los principales centros del Gran
Ducado de Lituania, que se disfrutó como residencia de verano.
Hoy el castillo consta de dos: el original, muy pequeño, situado
a un lado del lago, y un segundo, erigido en siglos posteriores, ubicado
en medio de las aguas. Citado por los entusiastas de la arquitectura
como una verdadera encarnación del estilo gótico, el
castillo ofrecía una serie de galerías de madera, paneles
de vidrieras, murales y pasadizos secretos, que los visitantes pueden
ver en el museo oficial del castillo.
Kronborg (Dinamarca)
William Shakespeare que situó su Hamlet en este castillo, lo
llamó Elsinore. Es uno de los castillos más destacados
del norte de Europa en la época del Renacimiento y fue catalogado
como Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO. Se encuentra en el
extremo noreste de la isla de Zelanda. La historia del castillo se
remonta a Krogen, una fortaleza construida por Eric de Pomerania,
rey danés en la década de 1420. El rey insistió
en que los barcos que querían salir o entrar en el Mar Báltico
hicieran el pago de las cuotas por el sonido para cumplir con sus
demandas.
22/10/2020
Fuente: Lasnoticiasdecuenca.es
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La Ribeira Sacra entra en
la Red Europea Transrománica
Se trata de un itinerario cultural que promueve el
Consejo de Europa y la candidatura lucense es la tercera que se acepta
de España
El presidente de la Diputación de Lugo, José
Tomé, anunció este jueves que la Asociación de
Ruta Transrománica, itinerario cultural que promueve el Consejo
de Europa, acaba se incluir en su red al románico de la Ribeira
Sacra. De esta forma, será el tercer elemento patrimonial de
España que forma parte de este red del románico europeo,
tras la ciudad de Zamora y el monasterio de Santo Domingo de Silos,
en Burgos.
Tomé, que había anunciado hace casi un año que
la Diputación preparaba un expediente sobre las cualidades
del románico de la Ribeira Sacra para optar a esta red, apuntó
que esta noticia ayudará a la promoción turística
de la zona y a incrementar el reconocimiento de cara a conseguir ser
Patrimonio Mundial por parte de la Unesco.
El presidente socialista, acompañado de la diputada
encargada de Turismo, Pilar García Porto, señaló
que el acuerdo de esta asociación, que incluye itinerarios
de 12 regiones de nueve países europeos, "ponen valor
o turismo que queremos para a provincia, de calidade, sostible, de
experiencias e respetuoso co patrimonio". Tomé apuntó
que la provincia lucense debe buscar un turista desestacional: "Non
queremos un turismo de masas ou só dunha época do ano,
queremos un turismo que xere empregos de calidade co que axudará
a fixar poboación no rural, e pertencer a esta ruta Transrománica
vai ser un elemento de axuda". Además, Tomé apuntó
que el sector del turismo, con el Año Xacobeo encima, necesita
estímulos para poder aguantar ahora con la pandemia y luego
reactivarse.
Diez templos, en diez concellos
En el expediente que presentó la Diputación
al comité científico de la asociación europea
se incluyeron diez ejemplos de románico de la Ribeira Sacra
e otros tantos concellos, aunque como explicó Tomé en
el futuro irán incluyendo más monumentos, ya que cifró
en 47 las iglesias románicas de la Ribeira Sacra lucense, 16
que tienen elementos románicos y 31 con orígenes medievales.
Las diez elegidas, y que formarán parte inicial
de este itinerario cultural son: Monasterio del Divino Salvador de
Pantón, iglesia de San Xoán da Cova en Carballedo, iglesia
de Santa María de Nogueira do Miño en Chantada, iglesia
de San Pedro de Ribas Altas en Monforte, iglesia de San Facundo de
Ribas de Miño en Paradela, iglesia de San Nicolás o
San Juan en Portomarín, iglesia de Santa María de Torbeo
de Ribas de Sil, iglesia de Santo Estevo de Ribas de Miño en
O Saviñao, iglesia de Santa María de Proendos en Sober
y iglesia de Santa María dos Freires en Taboada.
Tomé explicó que el comité científico
que evaluó la candidatura lucense alabó el expediente
y valoró la cantidad de elementos románicos tan bien
conservados, destacando en especial a San Nicolás de Portomarín,
a Santo Estevo de Ribas de Miño y al monasterio de Pantón.
22/10/2020
Fuente: Lavozdegalicia.es
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La siguiente fase de las
obras en la Catedral de Jaén comenzará en noviembre
El alcalde de Jaén, Julio Millán, acompañado
por los ediles de Seguridad Ciudadana, Miguel Castro, Mantenimiento
Urbano, Javier Padorno, Urbanismo, Francisco Chica y Cultura, José
Manuel Higueras, ha mantenido hoy una reunión de coordinación
con técnicos y responsables de la empresa Calderón,
encargada de las obras de emergencia en la Catedral de Jaén.
El objetivo, establecer un protocolo entre distintas áreas
municipales para garantizar el correcto desarrollo y tramitación
de permisos así como la operativa de los trabajos en el templo
que toca acometer en esta siguiente etapa, que dará comienzo
el próximo mes de noviembre. La Catedral cuenta con una inversión
histórica de casi 3 millones de euros del Ministerio de Cultura
con la que se agrupan todas las necesidades de arreglo de la cubierta
de la Catedral largamente demandadas y planteadas durante años
de cara a la conservación del templo.
El responsable de la empresa, Cristóbal Calderón,
ha explicado que la siguiente fase de estos trabajos el mes próximo
se centrará en la techumbre de los pabellones 8 y 9 y en labores
de consolidación del cimborrio central, para lo que es necesario
establecer una coordinación constante con el Ayuntamiento no
solo de cara a la tramitación de permisos sino también
de la organización del entorno del templo. En este sentido,
ha explicado que la empresa se coordinará con las distintas
áreas municipales para la instalación con todas las
medidas de seguridad necesarias de una grúa de más de
60 metros de altura en la fachada de la Catedral que da a la calle
Ramón y Cajal, un instrumento necesario para subir y bajar
los distintos materiales que se necesitan.
La grúa permanecerá en esta zona, la menos
lesiva para el entorno del templo y el día a día de
la ciudad, durante al menos un año y medio, prácticamente
todo el tiempo que queda para que finalicen las obras, fecha fijada
en marzo de 2022 por la delegada del Gobierno de Andalucía,
Sandra García, en la visita que hizo la pasada semana al templo.
Julio Millán ha destacado que la coordinación de estos
trabajos será constante y muy cercana "no solo por la
envergadura de la intervención de esta próxima fase
sino porque estas obras del Gobierno de España condensan en
apenas dos años todas las necesidades de la cubierta de la
Catedral largamente esperadas durante años, por lo que nuestra
obligación va a ser facilitar todos los trámites y medidas
con celeridad y seguridad por su importancia para la ciudad",
señala.
21/10/2020
Fuente: horajaen.com
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Alcazarén inicia
las obras para acabar con las humedades en la iglesia de Santiago
La intervención supondrá una inversión
de 48.400 euros destinado a las mejoras en el perímetro del
ábside del templo
Un año después de la última actuación
para minimizar la acción de las humedades en la zona del ábside
y de la torre, actuando principalmente en la zona de la cubierta,
la iglesia parroquial de Santiago Apóstol de Alcazarén
vuelve a estar en obras. Y es que aunque en la actualidad se podía
apreciar que las humedades habían remitido considerablemente,
aún se mantienen como patología y por tanto puede afectar
a los frescos del interior.
Gracias a una inversión de 48.400 euros, se está
llevando a cabo una intervención en la zona del perímetro
del ábside con el fin de recoger el agua de escorrentías
y de la propia fachada para su canalización al saneamiento
general, con el objetivo de que dicha atarjea permita que el muro
en la zona interior respire y no transmita la humedad acumulada en
el terreno y así minimizar la posibilidad de condensaciones
en esta zona. Incidiendo en este principio, se está actuando
en la transpiración entre suelo y paramento en el interior,
separando el pavimento existente del muro para no alterar la expresión
estética del conjunto.
Así, se rematará el pavimento con piedra
caliza, conformada según replanteo con la geometría
del ábside, y en cada pieza se practicarán acanaladuras
que permitan que la atarjea adquiera la función de sumidero
de aguas pluviales.Todo ello poniendo especial cuidado al remate de
la faja de mortero de cemento bajo los frescos, unificando la solución
y eliminando los revocos parciales que afectan estéticamente
al conjunto. La actuación exterior se completará con
el revestimiento de la torre mediante la aplicación de enfoscado
de mortero bastardo y pintura igual al resto de los paños de
la torre.
Bien de Interés Cultural
Ubicado en la Plaza Mayor, el templo parroquial de Santiago
Apóstol de Alcazarén, declarado Bien de Interés
Cultural con la categoría de monumento, consta de tres naves
abovedadas, una central y dos laterales, y un ábside mudéjar,
además de una torre y una capilla. De su estilo mudéjar
primitivo solo se conserva el ábside y la cabecera del muro
lateral del Evangelio de la nave central, donde se puede observar
la antigua cornisa de ladrillo en esquinilla y un friso con motivos
geométricos. El cuerpo inferior de la torre es de la primera
etapa de su construcción, perteneciendo posiblemente a alguna
edificación anterior de carácter defensivo.
Las sucesivas ampliaciones y reformas a lo largo de los
siglos han ido transformando los estilos empleados en cada época,
siendo en la actualidad el barroco de las últimas intervenciones
históricas el que predomina sobre las demás. Pese a
su solidez, el paso del tiempo y un precario mantenimiento han hecho
mella en su estado, motivos por los que durante el pasado siglo XX
y el actual haya sido sometido a diferentes intervenciones de restauración.
Sin duda las más importantes han tenido lugar
a partir del año 2001, cuando los desperfectos constatados
en la estructura de cubierta obligaron a cerrar el templo al culto.
Dos años después del cierre, se ejecutaron unas obras
de emergencia en la cubierta con el objetivo de impedir la entrada
de agua por los agujeros la misma y asegurar ciertos elementos estructurales
que se encontraban en serio peligro.
Ya en el año 2010 se realizó un proyecto
de restauración para solucionar los problemas estructurales
del edificio producidos en gran medida por un mal mantenimiento de
la cubierta. Para ello se sustituyó la estructura por una nueva
estructura mixta con elementos de madera y tirantes de acero, y además
se mejoro el acceso desde la torre para facilitar el mantenimiento
y ofrecer la posibilidad de realizar visitas guiadas a la bajo cubierta.
De igual manera también se realizaron trabajos de limpieza
en las fachadas norte, este y sur.
20/10/2020
Fuente: Elnortedecastilla.es
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Palencia, la bella desconocida
y el misterio de las 11.000 monedas romanas en una olla
El Museo de Palencia expone las casi once mil monedas
romanas del siglo III encontradas en un caldero en el norte de la
provincia y conocidas como el Tesoro de Valsadornín
Situada en medio de una gran llanura y bañada
por las aguas del río Carrión, Palencia conserva el
aire de una capital típicamente castellana. Aunque no siempre
aparece en los primeros lugares en la lista de destinos preferidos
por los turistas, esta ciudad esconde muchos secretos, desde sus tesoros
monumentales hasta la tranquilidad de sus zonas verdes, sin nada que
envidiar a otras urbes con más tradición turística.
La historia de esta ciudad se remonta al siglo XI aunque
sus tierras ya fueron habitadas por los romanos en el siglo II a.C.
tal como atestiguan los tesoros conservados en el Museo de Palencia.
Son muchas las opciones que brinda la ciudad para disfrutar de ella
desde pasear por su elegante calle Mayor y descubrir sus joyas arquitectónicas
como la Casa del Cordón o el Puente Mayor, ambos construidos
en el siglo XVI, el Palacio Episcopal y como no su catedral.
Un centro con mucho que ver
En el centro de la ciudad, se ubican buena parte de los
edificios culturales y administrativos de Palencia. El Palacio de
la Diputación Provincial, uno de los grandes edificios del
modernismo palentino de los inicios del siglo XX; el Teatro Principal,
el Convento de las Claras, la iglesia de San Lázaro, la Plaza
Mayor y otros muchos puntos de interés capitalinos.
Catedral de San Antolín
La ciudad gira entorno a su catedral, la tercera más
grande de España por detrás de Sevilla y Toledo, conocida
como la "Bella desconocida". El majestuoso templo gótico
que vemos hoy, se comenzó a construir en el año 1321
sobre los restos de otras dos iglesias que, aún hoy, se pueden
visitar; una visigoda del siglo VII y otra románica del siglo
XI, ambas se juntan en la Cripta de San Antolín, patrono de
Palencia, formando un espacio único.
Una maravilla no solo por la riqueza de su arquitectura,
si no también en la increíble colección de obras
de arte que atesora: dignos de especial admiración son el altar
mayor, la Capilla del Sagrario, la girola, la Cripta y el trascoro
con el políptico de Nuestra Señora de la Compasión
de Jan Joest de Calcar obra maestra de este pintor holandés.
Obras de maestros de la pintura y la escultura como el
Greco, Gil de Hontañón, Gil de Siloé, Juan de
Flandes o Pedro Berruguete que custodia el Museo Catedralicio.
Palacio Episcopal
El Palacio Episcopal se emplaza en la Calle Mayor Antigua,
nexo de unión de importantes monumentos de la capital: la Catedral,
San Miguel, la zona monumental de San Pablo y el propio palacio. El
edificio fue remodelado en el siglo XVIII por orden del obispo José
Luis de Molinedo, adquiriendo su aspecto actual de estilo neoclásico
con claras influencias herrerianas. En su interior alberga el Museo
Diocesano, valedor de una gran colección de obras de arte procedentes
de toda la geografía provincial, fue creado en 1973 con la
intención de custodiar el arte que inunda el legado eclesiástico
de la provincia, con joyas patrimoniales de gran valor datadas entre
el siglo VII y la actualidad.
Casa del Cordón, en Palencia
El Museo de Palencia está ubicado en la conocida
Plaza del Cordón, en un edificio denominado con el mismo nombre
la "Casa del Cordón", conocido así por el
cordón franciscano labrado sobre su fachada. Fue construido
en la primera mitad del siglo XVI. En el museo se representan las
diferentes etapas que han labrado la historia de Palencia prácticamente
desde su concepción gracias a los hallazgos arqueológicos
que ha procurado nuestro extenso territorio.
Vista del Tesoro de Valsadornín, una olla de
bronce con 11.000 monedas romanas del siglo III, en el museo de Palencia
Uno de los mayores atractivos del reformado Museo de
Palencia es el Tesoro de Valsadornín, una olla de bronce con
11.000 monedas romanas del siglo III, cuyo valor histórico
se ha visto engrandecido por las certezas e incógnitas de su
hallazgo y los avatares que sufrió hasta su regreso a Palencia,
ocho décadas después de su descubrimiento. Se trata
de un recipiente de bronce que contiene entre 10.000 y 12.000 monedas
romanas "al peso". Literalmente, porque el conjunto pesa
unos 45 kilos y el amasijo no permite contarlas una a una.
En cuanto a su historia, parece ser que su propietario
lo ocultó por la crisis política que había a
finales del siglo III en el Imperio Romano, en que se sucedían
las guerras civiles y muchos emperadores querían ser independientes.
Cerro del Otero
A las afueras de la Ciudad, el cerro del Otero
domina el vasto y llano territorio de Tierra de Campos y ofrece una
magnífica vista panorámica de Palencia.
19/10/2020
Fuente: Abc.es
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La pandemia no impide las
mejoras en el patrimonio de Ávila
La pandemia no impide las mejoras en el patrimonio.
En estos momentos hay en marcha proyectos en templos de la capital,
San Esteban del Valle o Mombeltrán
Que ha afectado, no hay duda. Pero
también es cierto que, a pesar de la pandemia, las mejoras
en el patrimonio abulense han conseguido salir adelante y ahora mismo
hay cuatro proyectos en ejecución y también se cuenta
con algunos en los que se está trabajando para el año
que viene, en concreto, en la ermita de San Segundo y el que se llevará
a cabo en la iglesia de Adanero.
Pero ahora es el momento del presente.
De los proyectos que en este momento se llegan a cabo y que, además
de la continuidad en la iglesia de Santa María del Castillo
en Madrigal de las Altas Torres, tienen como objeto trabajos en la
capital, con la iglesia de Mosén Rubí, y en el Valle
del Tiétar, en templos de Mombeltrán y San Esteban del
Valle. Se trata de proyectos que principalmente buscan eliminar patologías
existentes y evitar mayores deterioros.
Alejandro Núñez, jefe
del Servicio Territorial de Cultural, acompañado por la arquitecta
Sonsoles Barroso, explica que estas intervenciones parten de trabajos
previos de estudio de diagnóstico que se realizan por el valor
de bienes concretos o porque forman parte de un plan como puede ser
el del Mudéjar. Es ahí donde se detectan patologías
susceptibles de intervención por posibles riesgos, se identifican
intervenciones anteriores que hay que revertir por el bien del inmueble
y, en general, se permite tomar decisiones antes de cualquier actuación.
En este caso, estas tres intervenciones
proceden directamente de estudios de diagnóstico, sin que se
hayan tenido que hacer proyectos concretos.
Esto sucede con la iglesia de Mosén
Rubí, en la capital abulense, donde se ejecuta una intervención
por valor de 46.448 euros, con un plazo de ejecución de tres
meses. Este templo, del siglo XV y XVI ha sufrido diferente actuaciones,
principalmente en los años 1985 y 2002, pero ahora llega el
momento de volver a actuar en la zona de la cubierta y la escalera
de caracol. Precisamente la cubierta ha sido objeto de trabajos anteriores,
el último en 2002, con una cubierta de plomo que actualmente
está muy deteriorada. Por eso lo que se va a hacer es sustituir
la cubierta a dos aguas de una zona en concreta por una nueva (incluyendo
una escalera que hay en ese espacio), se cambiará la bajante,
que ya no cumple bien su función, y se trabajará sobre
la zona de la escalera de caracol. Lo que sí se cuidará
en todo momento, explica Alejandro Núñez, es molestar
lo mínimo posible al convento y a la iglesia por lo que se
actuará desde el jardín de la parte de atrás.
Donde se están viendo estos
días las obras es en la iglesia de Mombeltrán en la
que se están ejecutando trabajos con un presupuesto de casi
47.500 euros en un bien de Interés de Interés Cultural.
Cuatro meses es el tiempo de ejecución de este proyecto.
La iglesia de San Juan se construyó
en el siglo XIV pero posteriormente se fueron agregando capillas y
en el siglo XVIII se recreció la torre. Tiene el templo una
nave principal y laterales con capillas y muestra elementos de valor
como la rejería o los azulejos, que precisamente han sido uno
de los elementos del estudio de diagnóstico, algo no habitual.
Hay una parte interesante adosada a
la planta que forma un ala que podía ser el inicio de un claustro
que no se completó y que en su parte alta tiene la casa del
cura, en la que se va a actuar.
Esta intervención tiene cuatro
partes. Una de ellas se dedicará a evitar problemas con humedades
en el muro norte para lo cual se contará con un drenaje exterior
a través de una zanja que servirá para filtrar el agua
que irá a la red de saneamiento y una rejilla.
También se hará una actuación
en la clave del arco del coro donde se intentará, si es posible,
hacer una recuperación con mortero para no perder materiales
originales.
Quizá la actuación más
llamativa, y que además ayudará a la lectura histórica
del edificio, es la que se hará en el cuerpo de campanas, donde
ha habido una pérdida de revestimiento. Es aquí donde
se recreció la torre y se hizo la espadaña actual en
el siglo XVIII. En esta zona se están produciendo descubrimientos
según se hacen las obras. La intervención servirá
para dejar la piedra vista y el ladrillo revestido, con excepción
de los pilares de piedra y los ladrillos que confirman los arcos.
Por último se trabajará en el sellado de las grietas
en los muros de la casa del cura, que se pueden ver en el exterior.
En San Esteban del Valle la obra, también
iniciada, se está llevando a cabo en la iglesia de San Esteban.
Es con un presupuesto de 45.601 euros y un plazo de cuatro meses.
En ella lo que se realizan son intervenciones puntuales para que algunas
patologías detectadas no sigan avanzando como es el caso de
las humedades.
Se trata de una iglesia Bien de Interés
Cultural de finales del siglo XV y principios del siglo XVI en la
que lo más llamativos son sus bóvedas.
Las actuaciones que se están
ejecutando incluyen un drenaje perimetral en la base del muro norte
para intentar que no llegue el agua hasta la iglesia. Se está
construyendo una zanja para ello, trabajando con la intención
de reutilizar todo el material del suelo, principalmente las piedras,
que sea posible.
Ya en el interior se procederá
a la retirada del pavimento de madera de la iglesia y saneado de las
piedras existentes que hay debajo de él y se llevará
a cabo, además, un cerramiento de huecos en la zona del campanario
con mallas y un cajón para una de las campanas.
19/10/2020
Fuente: Abc.es
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La restauración de
la torre medieval de Ibero en Leiza, galardonada con un premio internacional
La obra del arquitecto José
Luis Franchez Apezetxea se impuso entre los 17 proyectos presentados
a la categoría 'Premio Especial Madera Local-Basque Quality'.
La restauración en Leiza de
una torre medieval de uso industrial ha logrado un galardón
internacional otorgado por el jurado de los Premios Egurtek 2020,
que se han entregado esta semana en el marco del Foro Internacional
de Arquitectura y Construcción en Madera de Bilbao Exhibition
Centre.
El Premio Especial Madera Local-Basque
Quality ha recaído en el trabajo de restauración de
la torre medieval de la ferrería hidráulica de Ibero
de Leiza.
El jurado destaca en su fallo que se
trata de "una intervención impecable en el patrimonio
arquitectónico que recupera el esplendor y elegancia original
de la torre medieval". La obra de José Luis Franchez Apezetxea,
arquitecto perteneciente a la Dirección General de Cultura-
Institución Príncipe de Viana del Gobierno de Navarra,
se impuso entre los 17 proyectos presentados a esta categoría.
La torre medieval formaba parte del
conjunto fabril de la ferrería hidráulica de Ibero en
Leiza y fue declarada Bien Inventariado en 2014. Se trata de uno de
los pocos ejemplos de complejo industrial medieval que se conservan
en Navarra y, probablemente, la estructura industrial más antigua
de entre las conservadas en la Comunidad foral, ya que su origen se
puede remontar al siglo XIV, ha destacado el Gobierno navarro en un
comunicado.
De sus elementos medievales se conservaban
las saeteras y la puerta de ingreso con arco de medio punto. Las obras
de restauración, finalizadas en 2019, se realizaron conforme
a las características originales de la torre. El galardón
de Egurtek destaca los trabajos en madera de la restauración.
En concreto, en el transcurso de la
misma, se repuso la estructura de madera de forjados y cubierta con
vigas y cabios de roble viejo reciclados. Las vigas principales de
los dos forjados tienen 8,30 m de longitud con escuadrías que
alcanzan 50x40 cm.
Los pisos de estos forjados se pavimentaron con tabla de roble nuevo
y se colocaron nuevas carpinterías de este mismo tipo de madera
en la puerta de acceso y en las cuatro ventanas existentes. En los
huecos, de gran tamaño, de la bajocubierta se repusieron los
cierres de taba sobre bastidor de pies y travesaños, todo en
roble.
PREMIOS EGURTEK
El principal objetivo de los Premios
Egurtek es resaltar la madera como elemento clave en la nueva construcción
o remodelación de espacios. En este sentido, los ocho miembros
del jurado han destacado "la alta calidad de los proyectos presentados
y la sensibilidad que se aprecia en el uso de la madera en todos ellos".
En total se han presentado 93 candidatos,
con distintos trabajos repartidos en las seis categorías. Todas
las propuestas presentadas podrán ser vistas tanto en la web
del Colegio Oficial de Arquitectos Vasco-Navarro como en la de Egurtek
de Bilbao Exhibition Centre.
El jurado de los Premios Egurtek 2020
está presidido por Matxalen Acasuso, decana del Colegio Oficial
de Arquitectos Vasco-Navarro, y cuenta, además, con José
Antonio Barea (UPV/EHU), Javier Cenicacelaya (Infoedita), Oskar Azkarate
(Baskegur), Javier García (Bilbao-Bizkaia Design & Creativity
Council), Emiliano López (López Rivera Arquitectes),
Andoni Díaz (Colegio de Diseñadores y Decoradores de
Bizkaia) y Jon Abad (Asociación del diseño vasco EIDE).
19/10/2020
Fuente: Abc.es
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Gandia participará
en la restauración de la Colegiata con un convenio que permitirá
su uso
En los próximos meses se firmará el
acuerdo entre el Ayuntamiento y la Fundación
La Fundación para la restauración de la
Colegiata de Gandia y el Ayuntamiento han llegado a un acuerdo sobre
qué camino emprender para iniciar lo más pronto posible
la restauración de este monumento y reparar así los
daños que se vienen observando desde la última década,
tras finalizar las últimas obras de restauración.
Se estudiará la puesta en marcha de un convenio,
que se firmará en los próximos meses, entre el Ayuntamiento
de Gandia y la Colegiata, para que a través del uso en ciertas
ocasiones del edificio eclesiástico, ésta pueda recibir
ayudas que se destinen a la necesaria restauración.
Este nuevo convenio que pretende aprobarse y ponerse en macha este
trimestre, quiere poner en valor el edifico de la Seo para la ciudadanía
de Gandia, sin perder su sentido eclesial, y al mismo tiempo, ayudar
a su conservación y recuperación.
09/10/2020
Fuente: Lasprovincias.es
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Las Atarazanas de Sevilla
serán rehabilitadas para su uso como centro cultural
Fundación 'la Caixa' ha presentado un proyecto
de rehabilitación de las históricas Atarazanas de Sevilla,
antiguos astilleros, para convertirlas en centro cultural, para lo
cual aportará 10,8 millones de euros, y la Junta de Andalucía
el resto, puesto que la inversión superará los 16 millones
de euros; proyecto cuenta con el visto bueno de la Asociación
para la Defensa del Patrimonio Histórico Andaluz, Adepa.
El proyecto diseñado por el arquitecto Guillermo
Vázquez Consuegra persigue la rehabilitación del citado
bien, formado por restos de la antigua muralla almohade y siete naves
de las atarazanas medievales del siglo XIII, entre otras edificaciones
históricas, para su posterior uso como espacio cultural. Con
la rehabilitación de las Atarazanas se recupera un inmueble
de gran valor patrimonial al tiempo que su adaptación como
centro cultural se convertirá en un agente dinamizador de la
economía y el empleo, y en un referente de la oferta cultural
y turística.
09/10/2020
Fuente: Infoenpunto.com
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San Andrés de Arroyo
luce remozado con 1,3M€
El viceconsejero de Cultura manifestó su deseo
de que la obra constituya una herramienta para revitalizar la zona.
El viceconsejero de Cultura, Raúl Fernández
Sobrino, visitó ayer diferentes enclaves patrimoniales románicos
del norte de la provincia, donde presentó las obras de restauración
del monasterio de San Andrés de Arroyo, el gran cenobio de
Santibáñez de Ecla que constituye un hito de singular
importancia por su calidad monumental y arquitectónica y cuya
conservación permite hacerse una idea de lo que supuso un complejo
monástico cisterciense de finales del siglo XII.
La Junta de Castilla y León, consciente de la
importancia de este bien, ha venido atendiéndolo de manera
continuada, con una inversión hasta la fecha de más
de 1,3 millones de euros, a los que se suman otros 270.000 euros de
la actuación que ayer se presentó. El objetivo de la
intervención ha sido la recuperación de las condiciones
de estanqueidad de las cubiertas de la iglesia y de sus cuerpos adyacentes.
Estos trabajos se han completado con intervenciones en las cumbreras
de las cubiertas, la reparación de aleros y limpieza en la
fachada oriental.
"Esta actuación, que ha tenido una duración
de nueve meses, es un ejemplo del eje de legislatura en materia de
patrimonio cultural, que consiste en la valorización de los
elementos patrimoniales de Castilla y León", destacó
durante su visita. Este objetivo obliga a que no solo los poderes
públicos, sino toda la sociedad, y en primer lugar los propietarios
de los bienes, tomen conciencia de la necesidad de contribuir a su
conservación, protección y gestión. Este objetivo,
señalaron desde la Junta, resulta especialmente necesario en
Castilla y León, dada la cantidad ingente de bienes culturales
y su dispersión territorial.
Asimismo, Fernández Sobrino
manifestó su deseo de que esta intervención en San Andrés
aumente aún más su atractivo y constituya una herramienta
para revitalizar esta zona, buscando una sinergia efectiva con otros
sectores. Asimismo, agradeció a la comunidad cisterciense la
colaboración prestada, así como su labor en el cuidado
de este cenobio a lo largo de los siglos.
08/10/2020
Fuente: Diariopalentino.es
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El Programa de Apertura
de Monumentos recibe este verano más de medio millón
de visitantes
Con 442 templos abiertos en 362 localidades de la
Comunidad, el 'Románico Norte' ha incrementado un 33% el número
de visitantes con respecto al año anterior
El viceconsejero de Cultura, Raúl Fernández
Sobrino, ha visitado diferentes enclaves patrimoniales románicos
del norte de la provincia de Palencia para presentar las obras de
restauración del Monasterio de San Andrés de Arroyo,
en Santibáñez de Ecla, y realizar un balance del Programa
de Apertura de Monumentos en la ermita románica de San Pelayo,
en Perazancas de Ojeda. Este programa, organizado por la Consejería
de Cultura y Turismo en colaboración con las diócesis
de Castilla y León, se ha desarrollado entre el 14 de julio
y el 13 de septiembre, y ha recibido más de 540.000 visitantes
en el total de los 442 templos abiertos en 362 localidades de la Comunidad.
Fernández Sobrino destacó el "esfuerzo"
realizado por la Junta de Castilla y León en la apuesta por
la apertura de los templos al turismo, "a pesar de la actual
situación sanitaria, con unas circunstancias complicadas, pero
con la idea de transmitir seguridad y confianza a los turistas que
han optado por el medio rural para su descanso vacacional". "Así
lo demuestran las buenas cifras de turismo rural del pasado mes de
agosto, donde Castilla y León ha mantenido el primer lugar
como destino preferido de turismo rural, según los datos ofrecidos
por el INE", expuso.
En este sentido, subrayó la importancia de que
los visitantes supiesen que los monumentos estaban abiertos al turismo,
como un "importante reclamo" dentro de la oferta turística
de la Comunidad, "a través de la puesta en valor del patrimonio
artístico, fundamentalmente del medio rural". Además,
aplaudió el "enorme esfuerzo" realizado por todos
los voluntarios de este programa, a través de las diócesis
de la Comunidad, para mantener abiertos los templos y que estuviesen
accesibles para los turistas, manteniendo las normas de seguridad
sanitarias.
El viceconsejero dio a conocer los datos generales del programa, que
ha recibido a un total de 547.558 visitantes en el conjunto de las
14 propuestas temáticas que se han organizado por toda la Comunidad.
Fernández Sobrino destacó "los datos de visitantes
al programa Románico Norte, que han aumentado un 33 por ciento
con respecto al año anterior, pasando de 49.579 visitantes
en 2019 a 65.936 en la presente edición, con 72 monumentos
abiertos en 2020, tres más que en la edición anterior".
Como importante novedad, en la presente edición
se han homogeneizado las fechas de apertura de todos los programas,
facilitando su desarrollo organizativo y promocional, estableciendo
un periodo único, de forma que el 69 por ciento de los monumentos
que participan en el Program, han aumentado los días de apertura
en 17 jornadas. Este esfuerzo organizativo se ha traducido también
a nivel presupuestario, con un incremento del presupuesto del 22,8
por ciento con respecto al del año anterior, alcanzando en
este caso los 495.057 euros.
Los 442 monumentos abiertos que formaban parte del Programa
se reparten en 362 localidades de las nueve provincias. De esta forma,
el Programa de Apertura de Monumentos apuesta por incrementar la promoción
turística en el medio rural y lo hace con un reparto más
equitativo de los flujos turísticos entre las diferentes provincias
de la Comunidad. Los 14 programas temáticos han sido el Mudéjar
al sur del Duero, Arribes del Duero, Románico Norte, Sierras
del Sur, Valle del Silencio y El Bierzo, Soria Norte, Valle del Duero,
Románico Sur, D.O. Toro, Ciudades Patrimonio Mundial, Campos
y Páramos, Camino de Santiago Francés, Camino de Madrid
y Camino Mozárabe Sanabrés.
08/10/2020
Fuente: Leonnoticias.com
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Almenara protege su iglesia
de los coches
Es el edificio más antiguo de la localidad
y prohibirá aparcar en su entorno
El Consistorio de Almenara de Tormes ha aprobado por
unanimidad la prohibición de que se aparque junto a la iglesia
parroquial del municipio, un edificio del siglo XII que cuenta con
la consideración de Bien de Interés Cultural (BIC) desde
el año 1982.
La prohibición, que ya ha entrado en vigor, busca
que se no estacionen vehículos en las calles que rodean el
edificio con el objetivo de "poner en valor el monumento, que
es la construcción más antigua e importante de la localidad",
aseguró el alcalde, Gonzalo García. "Queremos que
los pocos turistas que vengan encuentren el monumento lo más
visible que podamos".
Entre las labores que ya ha ejecutado a lo largo de los
años el municipio para embellecer el entorno de la iglesia
de Santa María la Mayor, destaca el empedrado de su perímetro
y acerado.
Desde el Consistorio se ha indicado a los conductores
que hasta ahora aparcaban el coche a la vera de la iglesia que escojan
como zona de estacionamiento el en torno del juego de pelota, que
está a poco más de cincuenta metros del templo. Esta
iglesia está considerada una pieza notable del románico
salmantino por la exuberancia y delicadeza de su ornamentación,
casi de bordado, obra tal vez de algún árabe.
En el interior del templo además hay importantes
capiteles con águilas bicéfalas y distintos frescos.
07/10/2020
Fuente: Lagacetadesalamanca.es
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Santa Comba tendrá
servicio de restaurante
El Concello de Bande firma con la Xunta un convenio
de 60.000 euros para el proyecto
El Concello de Bande y la Axencia de Turismo de Galicia
acaban de firmar un convenio de colaboración por valor de 60.000
euros para la redacción del proyecto de rehabilitación
y puesta en valor de la antigua casa rectoral de Santa Comba de Bande.
"Estamos moi contentos porque o proxecto permitirá potenciar
Santa Comba e a calidade das visitas a unha das nosas xoias",
señalaba la alcaldesa Sandra Quintas, quien reconocía
también la "boa sintonía" con el Obispado
de Ourense para materializar la cesión de la edificación,
que lleva años en desuso.
El inmueble, ubicado frente a la iglesia visigótica,
se compone de un edificio de 247 metros cuadrados y un terreno anexo
(diestro) de casi 6.000 metros cuadrados, según la información
del Catastro. El convenio, que ya habría sido apalabrado con
el anterior conselleiro de Cultura Román Rodríguez,
abarca la redacción de un documento con propuestas para la
rehabilitación del inmueble, así como los posibles usos
y la gestión futura, que pasaría por la implicación
de la iniciativa privada. "Queremos que sexa un plan director
para Santa Comba, cun proxecto de desenvolvemento, pero tamén
con actuacións urxentes de intervención como a consolidación
do muro sur da edificación e o acondicionamento do entorno,
a mellora do acceso e un aparcamento propio", describía
Quintas.
En el interior del edificio se prevé crear
un área de recepción y de acceso de los visitantes a
la iglesia, una zona explicativa sobre la arquitectura del templo
"e tamén habería unha parte privada, que sacariamos
a concurso, cunha cafetería-restaurante e aloxamentos",
añadía Quintas.
07/10/2020
Fuente: Laregion.es
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Conflicto entre autonomías:
sobre las pinturas del Monasterio de Sijena
El Concello de Bande firma con la Xunta un convenio
de 60.000 euros para el proyecto
La Audiencia Provincial de Huesca ha
ratificado el regreso de las pinturas murales de la Sala Capitular
del Monasterio de Sijena, que actualmente están ubicadas en
el Museo Nacional de Arte de Cataluña (MNAC), de vuelta a su
lugar de origen. De esta forma, desestima el recurso presentado por
el MNAC y la Generalitat en 2016 ante una sentencia que había
fallado en el mismo sentido. Desde el MNAC, no obstante, aseguran
que recurrirán la sentencia ante el Tribunal Supremo.
Las célebres pinturas murales de la Sala Capitular
del Monasterio de Sijena (Huesca), una de las obras cumbre del románico
español, están más cerca de volver a su ubicación
original en la localidad oscense. Y es que la Audiencia Provincial
de Huesca ha ratificado el fallo que obligaba al Museo Nacional de
Arte de Cataluña (MNAC), institución que alberga a las
pinturas en la actualidad, y a la Generalitat a devolver las pinturas
al Monasterio del que fueron sustraídas durante la Guerra Civil.
Por ende, Aragón podría solicitar la ejecución
de la sentencia.
Como ya hiciera la jueza que se encargó del caso en primera
instancia, la Audiencia ha desestimado los argumentos esgrimidos por
el MNAC y el ejecutivo catalán, confirmando el razonamiento
de la sentencia emitida a este respecto en 2016, en virtud de la cual
se estima que las pinturas se encuentran actualmente sin título
de propiedad y, además, "en precario".
Una de las alegaciones de los agentes catalanes era que
un potencial traslado podría dañar el estado de unas
pinturas de tal antigüedad, que además estuvieron parcialmente
expuestas al fuego en los tiempos de la Guerra Civil. No obstante,
la Audiencia ha dado la razón a los peritos que participaron
en el juicio y afirmaron lo contrario. Asimismo, los magistrados han
determinado que las obras no pueden disociarse del inmueble al que
pertenecen, estimando el deseo de las monjas de Sijena de que las
pinturas regresaran su entorno original, aunque su orden, la de las
Sanjuanistas, abandonara la localidad de Huesca en 1969.
Las reacciones por parte de ambos bandos involucrados
no se han hecho esperar. Pepe Serra, director del MNAC, ha declarado
que "la sentencia no es firme y el museo la recurrirá
al Tribunal Supremo. Los argumentos que hemos hecho servir en primera
instancia consideramos que continúan siendo válidos.
Las pinturas continuarán en el museo donde se conservan en
las mejores condiciones y queda garantizada su preservación".
En este sentido, hay que recordar que contra esta sentencia cabe recurso
de casación ante el Tribunal Supremo, que ha de presentarse
en un plazo de 20 días.
Por su parte, una de las caras visibles de los intereses
aragoneses, Felipe Faci, consejero de Educación, Cultura y
Deporte del Gobierno autonómico, se ha mostrado satisfecho
con el fallo de la Audiencia, y ha comunicado que las pinturas "se
reintegrarán al patrimonio cultural y artístico de Aragón",
una comunidad que ha identificado como "el legítimo propietario
de las piezas".
Lo acontecido en Sijena durante la Guerra Civil es una
muestra inequívoca de una atroz práctica generalizada
entre los contendientes de aquel conflicto, que acabó en la
destrucción o expolio de múltiples enclaves de gran
entidad patrimonial en nuestro país. Hay que tener en cuenta
que los vestigios del pasado no solo son testigos de excepción
e incalculable valor, sino que, además, constituyen con frecuencia
símbolos con una significación especial para ciertos
colectivos.
El conjunto artístico que albergaba el monasterio
de Sijena en los días previos al estallido de la guerra entre
el bando republicano y el bando sublevado era absolutamente espectacular
y las pinturas murales no eran sino la joya de la corona. Durante
cientos de años, la hermanas de la Orden de San Juan del Hospital
acumularon bienes artísticos que tendrían que vender
a partir del siglo XIX como consecuencia de las urgencias económicas
causadas por la desamortización. Ante tal fuga de patrimonio,
en 1923 el Monasterio se declaró Monumento Nacional y, como
consecuencia, sus piezas quedaron protegidas.
Ya en la Guerra Civil, el monasterio fue incendiado por
columnas anarquistas, perdiéndose para siempre buena parte
de sus piezas. Asimismo, los frescos de la sala capitular se quemaron
parcialmente. Sin embargo, los expertos en Patrimonio de la Generalitat,
representados en la figura de José María Gudiol, trasladaron
sin autorización aragonesa lo que quedaba de las pinturas a
Barcelona, donde fueron restauradas y enviadas al Museo Nacional de
Arte de Cataluña (MNAC).
Tras la finalización de la terrible guerra,
las autoridades aragonesas solicitaron en varias ocasiones la devolución
de los frescos sin éxito y comenzó un litigio que sigue
vigente en la actualidad. En los años sucesivos, desde Lérida
y Barcelona se enviaron emisarios al monasterio con camiones para
transportar piezas hasta Cataluña.
Algunas de ellas serían vendidas posteriormente
de forma definitiva a la Generalitat por las monjas, que aun continuaban
siendo sus propietarias. Sin embargo, en los procedimientos judiciales
que tuvieron lugar al respecto, Aragón alegaba que no había
podido ejercer su derecho de tanteo para adquirir estos valiosos objetos,
iniciándose un procedimiento judicial que se extendería
por 20 años.
A partir de 2016, más de la mitad serían
devueltas a Aragón y, un año más tarde, el Monasterio
habilitó una exposición de las piezas devueltas. En
cualquier caso, el conflicto está aún lejos de resolverse,
pues, además de la pérdida de la pista de muchas de
las piezas, que están en paradero desconocido, hay que contar
con que expertos en patrimonio ajenos a los intereses de Aragón
y Cataluña, como Gianluigi Colalucci o Simona Sajeva, tal como
informa el diario El País, han desaconsejado el traslado de
los frescos de la sala capitular. Además, como ya se ha apuntado,
se espera que el MNAC recurra en los próximos días la
sentencia ante el Supremo. Veremos qué acaba sucediendo finalmente.
07/10/2020
Fuente: Elcierredigital.com
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La Resurrección restaurará
la capilla sacramental de Santa Marina del siglo XIII
La hermandad y la Junta de Andalucía aún
no han fijado los acuerdos definitivos para intervenir esta joya del
mudéjar sevillano
La hermandad de la Resurrección restaurará
la capilla sacramental de Santa Marina. Según los historiadores,
es la más antigua de planta cuadrada de la ciudad, edificada
en el siglo XIII y una joya del mudéjar sevillano que mantiene
problemas estructurales y que "necesita de una restauración
a medio plazo", como asegura el hermano mayor, Manuel Francisco
Ruiz Piqueras.
Así, el problema principal que presenta este espacio
está en la bóveda de esta capilla, "que mantiene
el revestimiento en un estado que no es el aceptable", como señala
a ABC. Con esto, "la intervención estaría enfocada
en el intradós, ya que el exterior ya está restaurado
desde hace años", indica. Del mismo modo, la corporación
quiere intervenir las cuatro columnas de la capilla.
Todo ello en coordinación con la Comisión
Provincial de Patrimonio de la Junta de Andalucía, cuya delegada
territorial es Susana Cayuelas, que aún no ha llegado a un
acuerdo pleno con los arquitectos de la hermandad. Piqueras comenta
que "el primer paso es que nuestro arquitecto se entreviste con
un responsable de Patrimonio y que quede cerrada la intervención.
Ahora comienza un tiempo para encontrar soluciones técnicas
al último informe de Cultura", que quedó cerrado
el pasado 16 de septiembre.
Esta intervención, que será sufragada íntegramente
por la hermandad, "no afectaría al culto ordinario de
la iglesia" -indica el hermano mayor- y buscar tener más
fases con sucesivas restauraciones como las de la capilla de la Virgen
de la Aurora o algunas intervenciones en la torre, entre otras.
El informe de Patrimonio
El informe publicado por la comisión de Patrimonio
describe este plan como un "proyecto de reparación y mantenimiento
de algunas partes del revestimiento: interior, en el caso de la cúpula
gallonada; y, exterior, en el caso de la parte baja y accesible de
la torre, así como acomete el tratamiento de las cuatro columnas
de piedra -basa, fuste y capitel- de la capilla Sacramental".
Así, este informe señala que la descripción
del bien y sus lesiones se definen "de manera suficiente",
pero que, "sin embargo, las medidas concretas de actuación
no están tratadas con el necesario detalle".
Cultura comenta que el primero de ellos afecta a los criterios, donde
en el caso de los revestimientos de la cúpula gallonada, "parte
de la limpieza y consolidación de los mismos, pero admite la
posibilidad de demolerlos e incluso, una vez demolidos, dejar la fábrica
de la cúpula vista y, todo ello, con la sola autorización
de la dirección facultativa".
En la memoria, la hermandad y sus arquitectos "reconocen el hecho
de la existencia de un revestimiento generalizado en toda la edificación
en momentos anteriores, además de saber que los ahora existentes
en la cúpula son, al menos, anteriores a las últimas
restauraciones del templo a partir de 1987", como asegura el
acta de la Junta de Andalucía.
Por ello, Patrimonio "echa en falta, desde el punto
de vista metodológico, un programa de catas que, por un lado,
caracterice los revestimientos y, por otro, documente, tanto su estado
de conservación como la posible existencia o no de ornamentación
superficial mediante pinturas, esgrafiados o cualquier otra técnica".
Por último, el informe firmado por Cayuelas asegura
que "no llegan a definirse totalmente los procedimientos prescritos,
especialmente para la consolidación de las propias fábricas,
revestimientos o columnas, donde no se especifican ni materiales a
utilizar ni métodos de ejecución dentro de los procesos
de consolidación y en el caso de estas últimas el material
incluso de relleno de las pérdidas de piedra se especifica
muy genéricamente como el adecuado ni en la memoria constructiva,
ni en el pliegos, ni en los planos, se detallan estas cuestiones".
Por todo lo anterior Patrimonio solicita a la hermandad
"documentación complementaria en la que corrijan las cuestiones
antes descritas, según los siguientes apartados: prescribir
un programa de catas en los revestimientos de la cúpula gallonada
previo a cualquier actuación sobre las mismas a fin caracterizar
los revestimientos o ver su estado de conservación y documentar
la posible existencia o no de ornamentación superficial. También,
fijar con criterio dominante la recuperación de los revestimientos
de la cúpula gallonada mediante su limpieza y consolidación,
solo en caso que el programa de catas evidencie datos fehacientes
podrá cambiarse, tal criterio pero en ningún caso dejar
la fábrica vista y siempre previa consulta a esta CPPH y prescribir
y definir con mayor detalle los procesos de consolidación previstos
especificando materiales a aplicar y método de aplicación".
La capilla sacramental más antigua de la ciudad
Este espacio se enclava en la cabecera de la nave del
Evangelio del templo. Según los historiadores es quizás
la capilla más antigua de la ciudad de planta cuadrada y mantiene
un añadido para el uso de los presbíteros. Está
cubierta por una bóveda gallonada. De sus arcos se apoyan sobre
columnas con capiteles de origen romano y mantiene una bóveda
semiesférica decorada con lacería mudéjar de
ladrillo y yesería de inspiración nazarí. La
corona una la linterna añadida a finales del XVII.
Se trata de una de los templos más antiguos de Sevilla que
se encuentra entre las llamadas "iglesias fernandinas",
levantado tras la Reconquista de la ciudad por el Rey San Fernando.
En su totalidad, es una iglesia construida en el siglo XIII, con algunas
partes terminadas a comienzos del XIV. Existe un documento en que
se afirma que el rey Pedro I la restauró después de
un terremoto. Siglos después, en 1864 sufrió un incendio
y, en 1936, fue prácticamente destruida por las turbas anarquistas
en la Guerra Civil. No se restauró hasta 1981.
El estilo de este templo es una mezcla del gótico
con el mudéjar, tan propio de esta parte de Andalucía
en las iglesias de aquellos siglos. Como la definió el antiguo
delegado de Patrimonio del Arzobispado, Fernando García Gutiérrez,
"presenta esta iglesia un aspecto austero y diáfano, con
decoración limitada que hace resaltar más la limpieza
de su estructura. Tiene tres naves, separadas por arcos ojivales de
ladrillo, y la central termina en un ábside con tres ventanales
que dan luz al presbiterio"..
06/10/2020
Fuente: Abc.es
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El gótico mudejar
de la iglesia de San Miguel de Villalón de Campos, camino del
BIC
Mañana se abre el mes de información
pública del expediente en tramitación
El gótico mudéjar de la iglesia de San
Miguel, en Villalón de Campos, en Valladolid, avanza un paso
más en su objetivo de ser reconocido como Bien de Interés
Cultural, BIC, de la Comunidad, al abrirse desde mañana el
mes de información pública del expediente en tramitación.
Se trata de una iglesia situada en la plaza mayor de
Villalón y forma un conjunto de gran interés monumental
en el que destaca el famoso rollo, según recoge la información
pública en el Boletín Oficial de la Comunidad, el Bocyl,
de este lunes.
La iglesia de Villalón es uno de los templos gótico
mudéjar más interesante de la provincia y su origen
se remonta a los siglos XIII y XIV, aunque su imagen actual es el
fruto de varias fases constructivas que van desde inicios del siglo
XIII hasta el XIX.
El acceso a la iglesia se realiza desde la plaza, por
medio de una escalinata a través de un pórtico de columnas
toscanas de época neoclásica, y por una portada lateral
de finales del XV de arco de medio punto, decorada con bolas y escamas.
El crucero se cubre con cúpula de media naranja
apoyada sobre sencillas pilastras y coronada por esbelta linterna
de cuerpo octogonal cerrado por cupulilla de gallones; y en la cabecera
destaca por el ábside semicircular de líneas muy sencillas
neoclásicas, dividido exteriormente en dos cuerpos por una
poderosa cornisa.
En cuanto el exterior, destaca la gran torre gótica
de cuatro cuerpos, los tres primeros realizados con cantería
y el último, el de campanas en ladrillo. En su interior se
encuentra el sepulcro del canónigo leonés don Diego
González del Barco, obra de Juan de Juni y Virgen con el Niño,
atribuida a Inocencio Berruguete.
06/10/2020
Fuente: Elnortedecastilla.es
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Un vistazo a la arquitectura
andalusí y su importante huella en la actualidad
El Cuarto Real de Santo Domingo
acoge una exposición donde habla de los edificios construidos
entre los siglos VIII-XV y su legado hasta el 30 de enero
El Cuarto Real de Santo Domingo acogerá
la exposición Arquitectura Andalusí. Espacios y miradas
hasta el próximo 30 de enero. La muestra, fruto de un convenio
suscrito entre el Ayuntamiento de Granada, a través de la Agencia
Albaicín, y la Fundación Legado Andalusí, se
trata de un viaje en el tiempo que permite observar la riqueza de
formas y estilos desde el diseño andalusí a las formas
mudéjares.
"Era el momento de cambiar las
cosas y nosotros apostamos por el Legado Andalusí", ha
asegurado el concejal de Turismo del Ayuntamiento de Granada, Manuel
Olivares durante la presentación de la exposición. "Desde
aquí invitamos a todos los granadinos a que se acerquen y conozcan
esta muestra que es uno de los frutos de nuestra colaboración
institucional, porque el mejor modo de respetar nuestro patrimonio
es conocer nuestras raíces y el legado de nuestros ancestros",
ha señalado Olivares.
La exposición muestra cómo
fue la arquitectura andalusí a través de sus aljibes,
baños, mezquitas y oratorios, alminares, casas, alcazabas,
palacios, murallas y torres, puertas, puentes o alhóndigas,
tanto de pequeños núcleos poblacionales como de las
grandes ciudades del momento. "Aún se pueden admirar múltiples
edificios construidos entre los siglos VIII-XV, durante todo el periodo
andalusí, que ofrecen valiosa información sobre cómo
fue la cultura en la que surgieron junto a técnicas constructivas,
materiales, decoración o urbanismo que ayudan a comprender
aquel momento de la historia", ha añadido el responsable
de Turismo.
Así, más de una treintena
de fotografías enmarcadas, junto a elementos de carpintería,
alicatados, yeserías, planos o fotografías antiguas,
conforman el discurso de esta muestra de gran valor histórico
y patrimonial. Además de algunas maquetas didácticas
que muestran en detalle la simbiosis entre arquitectura y paisaje,
o la labor de los alarifes entre la geometría, la matemática
y el virtuosismo constructivo. La muestra también se acompañada
de grabados antiguos de tema arquitectónico sobre Granada y
Córdoba publicados en su día por Francisco Heylan, A
Jones, Justin Taylor, Girault de Prangey o James Cavanah Murphy. Junto
a algunas fotografías antiguas realizadas en el siglo XIX por
Jean Laurent o Rafael Garzón.
Arquitectura Andalusí. Espacios
y miradas pretende además ser una mirada arquitectónica,
sumamente visual, que sigue presente en múltiples rincones
de la geografía peninsular. De norte a sur, de este a oeste,
desde el siglo VIII al siglo XV, la arquitectura andalusí resulta
imprescindible para apreciar y conocer el rico patrimonio monumental
y artístico de nuestro país.
"Esta nueva actividad se funde
también con la primera pieza de la exposición, el Cuarto
Real de Santo Domingo, tal y como hemos querido destacar en el cartel
de la muestra. Emplazamiento sin igual en Granada, monumento andalusí
de excepcional interés histórico-artístico, cuya
visita se hace imprescindible para la contemplación de su magnífica
qubba, yeserías, alicatados y restos arqueológicos",
ha explicado la directora de la Fundación Legado Andalusí,
Concha de Santa Ana, quien ha añadido que "es una producción
propia con fondos del Legado".
05/10/2020
Fuente: Granadahoy.com
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Las singulares inscripciones
funerarias de Roda de Isábena
El claustro románico de la catedral ribagorzana
es el máximo exponente en Europa de la epigrafía medieval.
Por eso, será la sede de un congreso internacional en septiembre
de 2021
La Catedral de San Vicente, en Roda de Isábena,
está considerada la más antigua de Aragón y la
más pequeña de España, pero también una
de las más bellas todavía por explorar. Comenzó
a construirse en el siglo XI en estilo románico lombardo y,
a lo largo de los siglos, ha sufrido varias reconstrucciones y ampliaciones.
Ha sido noticia por los robos cometidos por Erik el Belga,
también por su excepcional colección de tejidos medievales,
pero hoy nos centramos en su claustro románico, decorado con
231 inscripciones funerarias. Estas ocupan el mismo lugar en las que
fueron esculpidas a lo largo de los siglos XII, XIII y XIV, lo que
hace de Roda un caso aparte en el panorama Europeo, donde han sido
con frecuencia desplazadas y recolocadas en los claustros.
Un equipo liderado por el profesor Vincent Debiais, miembro
de La Escuela de Estudios Superiores en Ciencias Sociales y del Centro
de Investigaciones Históricas de París, lleva trabajando
los últimos siete años en estas inscripciones. Ahora
asume la dirección científica del Congreso de Epigrafía
Medieval que tendrá lugar, previsiblemente, en septiembre de
2021 en la localidad ribagorzana. Un punto de encuentro para investigadores
de toda Europa, pero también para todos los aragoneses que
quieran conocer más sobre una de las particularidades que hace
única a esta catedral.
La Asociación Amigos de la Catedral de Roda, que
preside Pedro Sanz, ha sido una de las impulsoras de este proyecto,
en su empeño por aunar voluntades para que desde los ámbitos
académico, social, político y religioso, se investigue
y difunda esta joya en arquitectura, en escultura y pinturas románicas,
en epigrafía funeraria, en tejidos litúrgicas y en mobiliario
románico.
05/10/2020
Fuente: Granadahoy.com
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El Punto del Románico
luce una imagen modernizada
Alfonso Polanco destaca que es un referente para los
turistas, ya que en 2019 el número de visitantes se incrementó
un 51%
El Punto del Románico luce una imagen modernizada - Foto: Óscar
Navarro
Las obras de rehabilitación del Punto de Información
sobre el Románico, integrado en la iglesia de San Juan Bautista
ubicada en la Huerta de Guadián, han finalizado recientemente,
"logrando que el antiguo templo, trasladado desde Villanueva
del Río para protegerlo de la inundación del embalse
de Requejada, luzca una imagen completamente renovada", indicó
el concejal de Obras, Facundo Pelayo.
Este proyecto, cofinanciado al 50% por los Fondos Europeos
de Desarrollo Regional de la Edusi, ha supuesto una inversión
de 102.000 euros y ha actuado "no solo en el edificio, que data
del siglo XII y fue reconstruido en 1972, sino también en los
entornos", apuntó Pelayo, destacando "la renovación
por completo del mapa de la provincia, la reparación de los
accesos y el desbroce, limpieza y replantado del césped",
agregó.
En lo que respecta al interior, la propuesta, "que
se vio condicionada por la pandemia, obligando a retrasar la fecha
de inicio en varios meses", aclaró el edil, consiste en
la sustitución de toda la carpintería y pintura, la
limpieza de los paramentos, el cambio de la maqueta, la renovación
de las luminarias y la pantalla LED y la instalación de pantallas
táctiles interactivas, "elementos que se instalarán
durante las dos próximas semanas, ya que el plazo de ejecución
finaliza el próximo día 19 de octubre, y, así,
poder reabrir sus puertas cuando la Concejalía de Turismo considere
oportuno", adelantó Facundo Pelayo.
"Sin lugar a dudas, el Punto de Información
sobre el Románico se ha convertido en todo un referente para
el turista que viene a la capital, no en vano durante el año
2019 el número de visitantes creció un 51%, superando
los 16.500; por eso este proyecto de modernización, financiado
con la Edusi, es tan importante, al permitir dar la mejor imagen posible
a aquellos que vienen a conocernos", declaró el primer
teniente de alcalde y concejal responsable de la Edusi, Alfonso Polanco.
"Este es un proyecto en el que se comenzó a trabajar el
pasado mandato, al hilo del crecimiento exponencial registrado en
el número de visitas y que hoy, a falta de mobiliario y equipamiento,
vemos hecho una realidad", recordó Alfonso Polanco, quien
concluyó asegurando que además es "un claro ejemplo
de cómo el hecho de haber logrado al apoyo de la Unión
Europea a través de la Edusi en 2015 está provocando
que la ciudad vaya cambiando poco a poco".
03/10/2020
Fuente: Diariopalentino.es
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Vandalismo y suciedad en
torno al templo mudéjar más antiguo de Madrid
La Iglesia de Santa María La Antigua (S.XIII)
es uno de los edificios más antiguos de Madrid. Es único
por su estilo mudéjar y por haber logrado mantenerse en pie
a lo largo de estos siglos. Sin embargo, las continuadas pintadas
que aparecen en sus muros y los vertidos de escombros y basuras en
los alrededores degradan el entorno de esta pieza arquitectónica,
declarada Bien de Interés Cultural.
Para empeorar las cosas, una línea de alta tensión
sobrevuela cerca del campanario afeando el paisaje que enmarca a la
iglesia.
Precisamente, este fin de semana los Bomberos del Ayuntamiento de
Madrid han tenido que intervenir para evitar que parte del recubrimiento
de la torre saliera volando. La iglesia de Santa María La Antigua
fue sometida a una importante rehabilitación hace un año
para mejorar su estructura y atajar problemas de filtraciones.
Junto a Santa María La Antigua discurre la Vereda
del Camino de Boadilla del Monte. Los vecinos de Carabanchel y de
Aluche la denominan 'Vereda de Aluche'. Ellos se encargan habitualmente
de retirar los desperdicios del camino y frente al templo e, incluso,
han plantado decenas de árboles que también cuidan y
riegan.
Ni unos ni otros.
Uno de estos vecinos, Juan García, comenta
a Telemadrid.es que ninguna Junta de Distrito quiere hacerse cargo
de la limpieza. "Ni los de Latina ni los de Carabanchel, es un
tema de límites entre zonas y de los contratos municipales
con las empresas encargadas", se lamenta.
La iglesia se encuentra en ese camino que conecta Aluche con Carabanchel
Bajo y estar en esa 'tierra de nadie' es el principal impedimento
para lograr regenerar la zona.
01/10/2020
Fuente: Telemadrid.es
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Valencia destaca la recuperación
del castillo de Jalance del siglo XI
El consejero de Cultura, Vicent Marzà, ha
visitado el castillo de Jalance, que desde 2017 cuenta con la ayuda
de Cultura de la Generalitat para la recuperación de esta fortaleza
de época musulmana que data del siglo XI, y ha señalado
que es "un ejemplo de la colaboración efectiva para la
recuperación del patrimonio".
El consejero ha podido conocer de primera mano
las actuaciones que se han realizado acompañado por el alcalde
de Jalance, Manuel Gómez, junto con toda la corporación
municipal y la directora general de Cultura y Patrimonio, Carmen Amoraga,
así como con el arquitecto del proyecto de rehabilitación
de este bien de interés cultural (BIC), Josema Gómez,
ha indicado la Generalitat en un comunicado.
El consejero Marzà ha explicado que existe
una inversión por parte de la Consejería que "ya
asciende a 119.000 euros para la consolidación y el estudio
de la fortaleza, que el Ayuntamiento está ejecutando a muy
buen ritmo". Esto ha sido posible gracias a las ayudas para actuaciones
de conservación y protección de los bienes inmuebles
del patrimonio cultural valenciano, que otorga Cultura de la Generalitat
mediante la Dirección General de Cultura y Patrimonio.
Fruto de estos fondos económicos se han
realizado trabajos arqueológicos y documentales, así
como varias fases de consolidación de los restos y estructuras
del castillo.
Entre 2017 y 2019 Cultura de la Generalitat ha
invertido en las tres primeras fases del proyecto de consolidación
y restauración del castillo de Jalance 79.315,67 euros, a los
que ahora se sumará una subvención de 39.600 euros que
la Consejería acaba de adjudicar para iniciar las obras de
la cuarta fase.
El proyecto de recuperación se desarrollará
durante los próximos años, ya que consta de 8 fases
de actuación.
UNO DE LOS ÚLTIMOS BASTIONES MORISCOS
El castillo de Jalance corona la cima del cerro
en cuyo pie se levanta el pueblo. Dada su estratégica ubicación
entre los ríos Júcar y Cautabán "tuvo un
destacado papel en la Edad Media como fortaleza de frontera entre
los antiguos reinos de Aragón y Castilla".
El castillo de Jalance fue conquistado a los musulmanes
por Jaime I, quien lo entregó a Castilla en el Tratado de paz
de Almisrà del 26 de marzo de 1244. 37 años después,
en 1281, el hijo de Jaime I, Pedro el Grande, y Alfonso X de Castilla,
acordaron que Jalance volviera al Reino de Valencia.
Este castillo, junto con la gran fortaleza natural
que es la Muela de Cortes, fue uno de los grandes focos de resistencia
morisca en el siglo XVII.
El castillo de Jalance tuvo también un gran
protagonismo durante las guerras carlistas del siglo XIX, cuando se
restauraron sus murallas para dar protección a la población
de la zona.
02/10/2020
Fuente: Que.es
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Calanda rehabilita su castillo
andalusí
El castillo de Calanda datado del siglo XI y situado
cerca de la iglesia del Pilar, está sacando a la luz nuevos
datos hasta ahora desconocidos por los historiadores.
Uno de los hallazgos de mayor relevancia que han evidenciado
las obras de acondicionamiento del Castillo de Calanda, es que se
ha podido confirmar una ocupación andalusí entre los
siglos X y XI en la zona noroeste del castillo. También se
han localizado otros restos bajo medievales (siglos XIII, XIV Y XV)
que, según José Antonio Benavente, el arqueólogo
al mando de las obras, "son muy interesantes y poco habituales
en los castillos que se conocen en este entorno". "Si se
toman como referencia los de Alcañiz, Mas de las Matas o Castelserás
sabemos que todos los asentamientos andalusíes fueron abandonados
tras la conquista cristiana y que en este caso no fue así,
lo cual es un elemento interesante y un valor añadido importante
a esta fortaleza", explica.
Por otra parte, han podido reafirmar que el Castillo
de Calanda contaba con un pequeño caserío alrededor,
que tenía como finalidad principal la organización económica,
administrativa y política de la zona y que, tras la conquista
cristiana, se convirtió en un castillo de la orden calatrava
dependiente de la capital bajoaragonesa.
Elaboración de un Plan Director
Las obras comenzaron en julio de 2020, y la primera fase
ha consistido en la retirada de escombros y la consolidación
de las estructuras hasta ahora exhumadas. En cuanto finalice esta
etapa pretenden elaborar un Plan director en la que se propongan una
serie de intervenciones. Entre ellas se encuentra la excavación
de uno de los sectores del castillo que pueden dar información
inédita en este tipo de construcciones.
Además, se ha podido documentar "la existencia
de una serie de bodegas y almacenes que están bajo el castillo
y que tienen unas posibilidades de recuperación muy interesantes
desde el punto de vista turístico y cultural", destaca
Benavente.
Impulsar el turismo como objetivo
El alcalde, Alberto Herrero, sostiene que uno de los
objetivos que tiene su equipo de gobierno desde que llegó al
mando de la localidad es potenciar el turismo. "Esta es una de
las obras más importantes que, cuando finalicen, van a dar
realce al municipio y vamos a añadir aún más
ese carisma que ya tiene Calanda de por sí".
Así mismo, agradece la ayuda del Gobierno de Aragón,
quien ha financiado estas obras, y añade que seguirán
reivindicando el apoyo a las administraciones públicas para
poder terminar su acondicionamiento. Pese a que todavía queda
mucho por hacer, esperan que pueda ser visitable para toda la población
y turistas en los próximos años.
"Si al melocotón le va bien a Calanda le
va bien". Así demostraba Alberto Herrero que este producto
es una de sus grandes joyas.
El legado de Buñuel, la Semana Santa, la
puesta en valor de su castillo o la afición por el deporte
y los valores que transmite conforman la larga lista de patrimonio
calandino, en el que la cultura en su sentido más amplio tiene
especial valor.
02/10/2020
Fuente: Lamarca.net
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El arzobispo consagra un
altar prerrománico en San Miguel de Aralar
El arzobispo consagra un ara prerrománico del
anterior templo de San Miguel de Aralar en la festividad dedicada
a su veneración. En menor número por la pandemia, la
devoción empujó a fieles a las alturas
El valle y río Arakil reciben su nombre de la expresión
latina Ara Caeli (Altar al cielo), con la que los romanos identificaban
el lugar de culto que divisaban desde la Mansio enclavada junto al
cauce fluvial como hito de la vía Burdeos-Astorga. Su mirada
se perdía en lo alto cuando descansaban en el lugar que ocupa
hoy Santa María de Zamartze, en Uharte Arakil. El sentido etimológico
adquirió este martes valor con la consagración de un
ara milenario en San Miguel de Aralar. Su origen es anterior al actual
templo, del siglo XII. "Puede datar del siglo X", apreciaba
el capellán y vicario de Mendialde, Mikel Garciandia, en los
prolegómenos de la celebración presidida por el arzobispo
Francisco Pérez.
El ritual de la bendición del altar, que será
permanente en el presbisterio con el retablo de esmaltes a sus espaldas
tras medio siglo a buen recaudo en la antigua Casa de la Cofradía,
Casa de Deierri o Lakuntzetxe, reforzó el carácter histórico
de la jornada, marcada claro está por la prudencia de la pandemia.
Aunque hubo sorpresa en algunos de los asistentes, como María
Ascensión Iñigo, venida de la localidad guipuzcoana
de Zaldibia, por el número de congregados, la prudencia desaconsejó
las aglomeracioens de años anteriores en un día rotulado
en rojo en la agenda de fechas de guardar de la feligresía.
"Por suerte no ha venido tanta gente", se felicitaba Miguel
Ángel Zubiria Galarza, que cedió su asiento de organista
en la misa mayor al Canónigo Maestro de Capilla de la Catedral,
Aurelio Sagaseta. Las notas que brotaron de sus manos sonaron a música
celestial, como no podría ser de otra manera, en una eucaristía
cargada de símbolo y solemnidad, en la que el prelado estuvo
asistido por el Canónigo de la Catedral y Maestro de Ceremonias,
José Antonio Goñi.
Como curiosidad del ara consagrado, el también
sacerdote y hermano de Aurelio Sagaseta, Miguel Ángel, recordó
que "está biselado" por sus cuatro lados, lo que
indica que podían celebrar al mismo tiempo cuatro sacerdotes
a su alrededor.
El poco más de centenar de devotos que siguieron
la celebración contemplaron sobre el altar iconos que marcaron
el devenir del santuario, como la arqueta de marfil Fatimi, que acercó
desde Jerusalén en 1099 el infante don Ramiro. De 11,7 centímetros
de ancho por 23,5 de longitud y 11 de profundidad, similar en apariencia
a un estuche o una caja de cambista, en su interior se conservó
el Lignum Crucis o reliquia de la cruz de Cristo hasta que fue introducida
en el siglo XVIII por encargo del obispo Juan Lorenzo Irigoyen en
la efigie del Arcángel que se venera en su periplo por Navarra.
La importancia de la arqueta, de origen musulmán y hoy mostrada
como pieza singular en la exposición Occidens, es objeto de
estudio por parte de la Universidad Complutense y la
Un tercer elemento de contemplación fueron los
dos anillos episcopales que reposaron sobre la mesa de piedra, pertenecientes
a prelados de la Edad Media.
Los retazos históricos se vieron cumplimentados
por las referencias por parte de Mikel Garciandia a obispos que dejaron
su impronta en el santuario con algún hecho significativo.
Sentada en los primeros bancos, la Jefa de la Sección
de Registros, Bienes Muebles y Arqueología del Gobierno foral,
Alicia Ancho Villanueva, atendió al repaso y explicaciones.
Cuando hubo de dirigirse el arzobispo a los presentes
en la homilía, dos fueron las ideas centrales que ocuparon
su mensaje. "Dios -dijo- no es un estorbo. Es lo más grande".
El segundo acento transmitido lo halló en el significado etimológico
de Rafael, uno de los tres Arcángeles. "Es la medicina
de Dios. La medicina del corazón es el perdón".
AÑO JUBILAR
Como respuesta a una petición que en la introducción
había realizado el capellán de San Miguel de Aralar,
el prelado mostró su disponibilidad a pedir al Papa la solicitud
de Año Jubilar dedicado al Arcángel.
Durante la mañana no fueron pocos los que aprovecharon
su visita al templo para rodearlo e interesarse por las obras que
se llevan a cabo en su parte posterior, con motivo de la rehabilitación
de la Casa de Deierri o Lakuntzetxe. Se trata de un inmueble, cerrado
desde hace 70 años, que donó el obispo Pedro de Artajona
en el siglo XII a la cofradía. El delicado estado de su estructura
amenazaba con ruina.
El objetivo de su restauración es crear un centro
de interpretación, biblioteca histórica, salón
de actos y sede social de la cofradía . Las gestiones iniciadas
y la búsqueda de apoyo, incluida la alternativa del mecenazgo
como fuente de ingresos, están orientadas a la consecución
de algo más medio millón de euros para sufragar las
obras.
El fervor religioso y la historia se entremezclaron en
un día de San Miguel especial por un año anómalo,
que concita inquietud y miradas a las alturas.
01/10/2020
Fuente: Diariodenavarra.es
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Aparecen los baños
árabes del siglo XII bajo un bar de la calle Mateos Gago
Arqueólogos trabajan en la cervecería
Giralda, cuya reforma ha hecho aflorar el "hamman" almohade
que los historiadores situaban justo en ese lugar
La riqueza histórica y patrimonial de Sevilla
no sólo resulta evidente con un mero paseo por su zona céntrica,
repleta de tesoros monumentales, sino incluso cuando se llega a conocer
lo que contiene el subsuelo. Algo que ocurre en ocasiones puntuales,
como cuando se realiza una obra en el distrito Casco Antiguo que obliga
a levantar el firme. Bajo los pies de los paseantes hay cientos de
años de existencia y vestigios de tremenda relevancia. Así
ha ocurrido hace unos días en pleno corazón hispalense,
la calle Mateos Gago, arteria principal del Barrio de Santa Cruz.
En uno de los bares más conocidos de esta vía, la cervecería
Giralda -ya en la confluencia con la plaza Virgen de los Reyes-, se
vienen realizando unas obras de reforma que mantienen cerrado el local
aprovechando no sólo el año "anómalo"
por la pandemia de Covid-19, además, la obra de reurbanización
que el Ayuntamiento lleva meses acometiendo en la propia calle. Al
retirar parte del suelo y de la azulejería, los responsables
de estos trabajos se toparon con un verdadero tesoro patrimonial:
los principales baños árabes del siglo XII, etapa de
esplendor musulmán en la ciudad.
Era conocida la existencia de estos baños bajo
el establecimiento, pero ninguno de sus propietarios desde que éste
abriera al público hace casi cien años había
sondeado la posibilidad de hacerlos aflorar y darles valor. Hasta
ahora. Los arqueólogos siguen trabajando sobre el terreno estos
días y en un par de semanas tendrán elaborados los informes
definitivos que llegarán a la Junta de Andalucía y a
la Gerencia de Urbanismo del Ayuntamiento de Sevilla. En esta última
obra, un informe de la Comisión de Provincial de Patrimonio
de 2018 en torno a las reformas en este bar, sólo hacen referencia
a los huecos de fachada y al rótulo del establecimiento. Tiene
informe favorable, pero aún no se incluido el hallazgo arqueológico.
Al retirar el firme ha aflorado el baño más
conocido de la etapa almohade, el denominado "de García
Jofre", tal y como recogen las fuentes del siglo XIII, que estaba
situado prácticamente al lado de la mezquita sobre la que ahora
se asienta la Catedral de Sevilla y de la que queda su torre alminar,
la Giralda, y el Patio de los Naranjos. Ese baño árabe
conserva hoy día dos salas: una de planta cuadrangular cubierta
con bóveda esquifada (dos cañones que se concentran
en uno) de ocho paños sostenida por trompas aristadas que descansa
sobre cuatro columnas, y una segunda sala que se abre al costado occidental
y que constituye una habitación rectangular cubierta con bóveda
de cañón. Según los estudios ya realizados sobre
este fabuloso "hammam", las técnicas utilizadas en
la construcción de las bóvedas de la sala central permiten
datar el edificio en época almohade, concretamente del citado
siglo XII. En ambas salas han estado situados hasta ahora los comedores
de esta cervecería, donde las bóvedas y arcos recordaban
a la clientela esa historia ancestral del céntrico local, que
en su día fue punto de encuentro esencial de la antigua Isbilya.
El sistema de sustentación está ejecutado a base de
columnas genovesas, con capiteles del mismo origen, elementos añadidos
en el siglo XVI, un sistema de "embellecimiento" con la
discutible supresión de elementos anteriores muy extendido
en los edificios más nobles de la ciudad.
Estos baños aparecen en documentación cristiana
de 1281 como linde de una propiedad concedida por Alfonso X a la iglesia
de Sevilla, y estaban incluidos en la collación de Santa María
y en la esquina de lo que fue calle Borceguinería (ahora Mateos
Gago).La historiografía sevillana apenas se hace eco de la
existencia de estos baños. El testimonio más antiguo
es de Rodrigo Caro, que en 1634 cuenta que "perseveran allí
señales de que fue un baño, y algunos quieren decir
que es parte de él la bóveda que se ve al entrar por
la Borceguinería, pero no parecen aquellos edificios de baños
sino reliquias de algún circo o anfiteatro". Más
tarde, José Gestoso o Torres Balbás sí hablan
abiertamente de restos de "un baño musulmán".
Ahora los restos encontrados se están datando
por los expertos e incluyendo en un amplio informe que, como es preceptivo,
se está realizando con todo lujo de detalles en torno a estos
baños una vez han salido a la luz los espacios que se usaban
para ese aseo personal y los conductos y canalizaciones que servían
para que éste funcionara. Todo ello estaba cubierto por la
azulejería que adornaba la conocida cervecería. En varias
semanas, está previsto que estos trabajos estén rematados
y se traslade el análisis de lo encontrado a las autoridades
para que adopten las determinaciones que correspondan.
El bar Giralda es un negocio cargado de historia que
abrió sus puertas en 1923 con el nombre de Bar Español
y que en 1934 pasó a denominarse con el nombre del principal
monumento de la ciudad, que se contempla desde sus veladores. Fue
uno de los grandes hosteleros de la historia de Sevilla, José
María Asprón, quien bautizó así el local
ubicado sobre unos baños árabes con nueve siglos de
historia.
01/10/2020
Fuente: Abc.es
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La Junta restaurará
iglesia románica de Omeñaca
La Consejería de Cultura y Turismo ha anunciado
la licitación de las obras de restauración de la cubierta
de la iglesia de la Concepción de Nuestra Señora, en
Omeñaca (término municipal de Arancón), con un
presupuesto total de 311.254,94 euros y un plazo de ejecución
de ocho meses.
El ámbito de la intervención será
la cubierta (exceptuando la de la cabecera, que se restauró
en 2003), incluyendo sus elementos portantes, el campanario, la espadaña,
el coro y el acceso y el entorno inmediato.
El problema principal que presenta la iglesia es que
se están produciendo filtraciones de agua de lluvia a través
de las cubiertas que, de acuerdo con el análisis y diagnóstico
realizados, está afectando fundamentalmente a la propia estructura
de la cubierta y a los revestimientos interiores de los muros.
Aparte de los problemas derivados de las filtraciones
de agua de la cubierta, otras lesiones destacables son la falta de
cohesión de la fábrica de la espadaña, el mal
estado de conservación del entramado del campanario y su cubierta
(de construcción pobre y muy expuestos a los agentes meteorológicos)
y las humedades por capilaridad del muro sur de la sacristía,
que se encuentra en parte bajo el nivel del terreno del cementerio.
Con arreglo a estos estudios contenidos en la documentación
de proyecto, y con el fin de alcanzar el objetivo general de garantizar
la estanqueidad y seguridad estructural del edificio, así como
el acondicionamiento del entorno y el acceso, se han proyectado las
siguientes actuaciones: derribo y sustitución de la armadura
de la cubierta de la nave, el pórtico y la sacristía;
consolidación de los muros portantes de las cubiertas intervenidas;
restauración de la espadaña y consolidación del
hastial oeste; derribo y sustitución del campanario; restauración
del coro; mejora de la instalación eléctrica existente
y preinstalación de la instalación interior de baja
tensión; y limpieza y adecuación del entorno inmediato
y del acceso al edificio y al cementerio.
Descripción de la intervención
El proyecto propone una cubierta a dos aguas, con faldón
continuo entre la nave y el pórtico (no hay suficiente altura
en los muros para realizar un salto entre ambas), resuelta con una
armadura de par e hilera con tirantes metálicos, consiguiendo
la percepción unitaria del espacio interior de la nave a la
vez que no se transmiten esfuerzos horizontales a los muros. Además,
se propone la realización del tablero de cubierta con cintas
y tabla, lo que le da un aspecto más 'vestido' desde el interior.
Como material de cobertura se utilizará teja árabe,
del mismo tipo que tiene actualmente.
Se propone la sustitución del campanario actual
por otro cuya estructura esté integrada en la de la cubierta
y contribuya al necesario arriostramiento de la espadaña, que
presenta un importante desplome hacia el interior.
Este nuevo elemento resuelve el encuentro entre los faldones
de la cubierta y la espadaña que, debido a su posición
y dimensiones, hace que sea complicado el encuentro entre ambos elementos.
Sus cerramientos y pavimento se han pensado para que impidan la entrada
de agua al interior de la nave y estarán revestidos por tabla
de madera,
Por el interior, a pesar de la voluntad de integrar ambas estructuras,
se considera que la asimetría existente entre el eje de la
nave y el campanario alineado con la espadaña rompe la percepción
unitaria del espacio. Por ello, se ha optado por hacer un cierre de
tabla, tanto horizontal como vertical, que disimule el volumen del
cuerpo de campanas que queda por debajo de los faldones de la cubierta.
Además, para eliminar el impacto visual y la presencia que
tiene desde el interior la escalera de subida al campanario actual,
en el proyecto se plantea la colocación de una escamoteable
de tres tramos cuyo uso se limita a labores de mantenimiento.
01/10/2020
Fuente: Elmirondesoria.es
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Licitadas obras en San Segundo
y la casa del santero
El proyecto en la ermita, tramitado a través
de la Consejería de Cultura y Turismo y con financiación
europea, cuenta con un presupuesto de 231.000 euros e incluye trabajos
en forjados, cubiertas, interiores, fachadas e incluso jardines
La Junta de Castilla y León emprende un proyecto
para la rehabilitación de la casa del santero, sacristía
y cubiertas de los ábsides de la ermita de San Segundo. Es
una iniciativa que se tramita a través de la Consejería
de Cultura y Turismo, con financiación de fondos de la Unión
Europea, con un presupuesto de 231.000 euros y un plazo de ejecución
de ocho meses para unas obras previstas para el próximo año.
En general, según explica la arquitecta del servicio territorial
Sonsoles Barroso, va a haber intervenciones en el forjado, las cubiertas,
el interior de la casa del santero, fachadas con cambio de carpinterías
y en los jardines.
Ahora mismo el edificio de la casa del santero está
adosado a la ermita y el ábside norte. Se cuenta con dos cuerpos,
el primero de ellos, del siglo XII, está adosado a la nave
y es incluso anterior a la zona que fue convento de los carmelitas
en su momento. Ahí, en la planta baja está la sacristía
y la parte alta es casa del santero.
El segundo de los cuerpos, también casa, tiene
la planta baja sin uso y la alta está totalmente apuntalada
dado que el forjado que divide ambas plantas está en mal estado
así como la cubierta de esta zona.
Lo que se va a hacer, explica la arquitecta, es rehabilitar ambos
cuerpos, que es la finalidad de la intervención, sin que se
dé ningún uso a la planta baja y la alta quede diáfana.
El forjado intermedio de las plantas se sustituirá por otro
de madera y las cubiertas, igual. También se va a solucionar
un problema estructural de composición de la cubierta porque
ahora mismo, tal y como está construido con material del siglo
XX, la geometría no es correcta y se va a revisar y trabajar
con madera. La volumetría no va a cambiar y en el caso de las
fachadas se procederá a su restauración, con cambio
de las carpinterías y eliminación de revestimientos
actuales buscando los originales.
Por último, se actuará en los jardines,
en los espacios delantero y trasero, donde se plantean una zonas ajardinadas.
El proyecto, como su nombre indica, también incluye
las cubiertas de los ábsides, que se van a levantar, colocar
nuevo tablero y retejar.
Los trabajos también dejan espacio para curiosidades
como sucederá con un aseo que hay en la planta de arriba, que
está adosado al ábside, de forma que el ábside
románico está revestido de azulejo y se eliminará
porque lo que se busca es proteger y potenciar la ermita románica.
01/10/2020
Fuente: Diariodeavila.es
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