Septiembre
de 2026
Sumario
de noticias
El claustro románico
de concatedral de Soria, vuelve a abrir, de noche, sus puertas
El claustro románico de la Concatedral
de San Pedro de Soria volverá a abrir sus puertas, de noche,
este mes de septiembre.
La organización repetirá la propuesta
tras el buen resultado obtenido durante el mes de agosto, ofreciendo
una nueva oportunidad para descubrir en horario nocturno uno de los
principales conjuntos del románico de la capital soriana.
La actividad, denominada "Memoria de luz y
piedra", se celebrará los sábados 19 y 26 de septiembre,
con dos sesiones cada jornada, a las 21.00 y a las 22.00 horas.
El acceso será mediante invitación
y con aforo limitado. Las invitaciones para
todas las sesiones podrán recogerse los martes 15 y 22 de septiembre,
entre las 19.00 y las 21.00 horas, en el acceso exterior del claustro.
14/09/2026
Fuente: www.elmirondesoria.es
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El Gobierno de Aragón
estudia mejoras en San Juan de la Peña y su entorno tras el
incendio
El consejero Luis Biendicho y el hermano mayor
de la Hermandad, Félix Longás, abordan en una reunión
las necesidades de los dos monasterios.
El consejero de Medio Ambiente y Turismo de la DGA, Luis
Biendicho, y el hermano mayor de la Hermandad de San Juan de la Peña,
Félix Longás, mantuvieron esta semana un encuentro para
abordar la situación de los dos monasterios y su entorno tras
el grave incendio forestales de este verano que afectó a la
zona y que obligó a evacuar de urgencia parte de sus bienes
históricos. En la reunión se analizó lo ocurrido
y se plantearon fórmulas de colaboración para mejorar
la conservación y potenciar turísticamente uno de los
reclamos patrimoniales más atractivos de la Comunidad.
"De la necesidad hay que hacer virtud. Este es el
momento de dar un impulso e ir haciendo todo aquello que necesita
San Juan de la Peña y que no se ha ido haciendo durante todos
estos años. Debemos poner en valor este espacio, que es la
cuna del Reino de Aragón", detalló Biendicho tras
la reunión, en la que también participaron la directora
general de Turismo y Hostelería, María Nogueras; el
director general de Medio Natural, Óscar Fayanás; y
la gerente de Turismo Aragón, María Jesús Gimeno.
Durante la reunión se abordaron propuestas relacionadas
con el mantenimiento y conservación del monasterio y su entorno
natural, la recuperación y divulgación de su historia,
la promoción turística y cultural del espacio y la mejora
de la experiencia de los visitantes.
Entre las cuestiones planteadas por la Hermandad figura
también la necesidad de mejorar la coordinación y áreas
competentes que intervienen en la gestión de un espacio en
el que confluyen valores patrimoniales, culturales, turísticos
y medioambientales.
Biendicho también aseveró que en
momentos de dificultad es cuando se pone de manifiesto la importancia
de la colaboración y el entendimiento. "Dentro de una
situación extraordinariamente compleja, se consiguió
proteger las poblaciones, las explotaciones y nuestro patrimonio",
concluyó.
12/09/2026
Fuente: www.heraldo.es
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Carcaixent abrirá
de forma regular su joya gótica para evitar que la humedad
dañe sus valiosas pinturas
El ayuntamiento asume la recomendación
de los expertos y plantea recuperar el uso de la ermita de Ternils
para favorecer la ventilación y propiciar que pueda seguir
la restauración de los murales
La ermita gótica de Carcaixent volverá
a abrir sus puertas para visitas y la celebración de actos
pero, sobre todo, para combatir la humedad que amenaza la conservación
de las valiosas pinturas.
Los expertos de la Universitat Politècnica de València
responsables de la restauración y estudio de las pinturas góticas
de la ermita de Sant Roc de Ternils urgieron al Ayuntamiento de Carcaixent
a programar la apertura periódica del templo para evitar el
deterioro de las pinturas, tanto la imagen de la Última Cena
ya restaurada como el resto de elementos en los muros que aún
quedan por recuperar, en un exhaustivo estudio científico-técnico,
que avala la importancia de este patrimonio , y el consistorio ha
recogido el guante.
La alcaldesa de Carcaixent, Carolina Almiñana,
ha anunciado tras la reunión mantenida esta semana con la jefa
del servicio de Cultura de la conselleria y el inspector de arqueología
-a la espera de una visita de los técnicos de la Generalitat
en los próximos días- la voluntad de destinar una persona
para abrir la ermita tres horas al días, tres días a
la semana, y la previsión de "volver a poner en uso este
edificio" con la recuperación de visitas y la celebración
de bodas que paralizó la dana. "Si está cerrada
es un problema", comenta Almiñana mientras señala
que, paralelamente, se trabajará en un proyecto para deshumificar
el interior.
El ayuntamiento es consciente del "gran valor patrimonial"
tanto de las pinturas que alberga la ermita de Ternils como los restos
de una calzada localizados junto a esta joya gótica -los estudios
se centran en determinar si puede tratarse de la Vía Augusta
romana o de una ramificación- y con el objetivo de proteger
el patrimonio se ha impulsado una actuación coordinada entre
ayuntamiento y conselleria para ampliar la intervención. Por
un lado, con actuaciones en el interior para acabar con la humedad
"y poder seguir con la segunda fase del proyecto para descubrir
las pinturas" y, por otro, la ampliación de las excavaciones
arqueológicas en el exterior para poder establecer la cronología
del camino histórico. Almiñana también anunció
la elaboración de un plan director para acometer estos trabajos.
Recientemente se ha publicado un exhaustivo estudio científico-técnico,
liderado por los investigadores Isidro Puig Sanchis, María
Antonia Zalbidea Muñoz y Miquel Àngel Herrero-Cortell,
de la Universitat Politècnica de València (UPV), que
ha desvelado los secretos materiales, la técnica y la cronología
precisa del conjunto pictórico de la Última Cena que
ocupa uno de los muros de la ermita de Sant Roc, y que cuestiona viejos
tópicos sobre la austeridad del arte mural en el antiguo Reino
de Valencia.
La investigación se ha hecho hueco en las páginas
de la revista académica de referencia "De Medio Aevo",
y aborda la escena de la Última Cena y las dos figuras de su
registro inferior (que podrían ser los santos protectores Abdón
y Senén) situadas en el muro del Evangelio. A través
de un enfoque interdisciplinar que combina análisis histórico-artístico,
microscopía óptica, microscopía electrónica
de barrido con microanálisis elemental y datación radiocarbónica
por Carbono 14, los investigadores han logrado reconstruir la factura
original de la obra frente a los estragos de la degradación
y las intervenciones posteriores.
La ermita se encuentra por debajo del nivel y en un entorno
donde la capa freática está muy alta. A lo largo de
los siglos ha sufrido las avenidas y arrastres de tierras procedentes
del Júcar y en los años 80 del siglo pasado "estaba
sepultada", indica el exconcejal de Cultura de Carcaixent, Pasqual
"Boqueta" Pastor.
Posteriormente se construyeron taludes a su alrededor
para evitar nuevas sedimentaciones. La restauración del conjunto
pictórico de la Santa Cena, concluida en 2023, puso en evidencia
los efectos de la humedad como agente de deterioro, tal y como han
constatado los expertos de la UPV en el estudio realizado sobre este
trabajo.
Los problemas de humedad son "grandes, ya que en
toda la construcción y los paramentos existen evidencias de
filtraciones de agua desde las cubiertas en forma de chorros sobre
las capas de cal", indican. Y detallan que se encontraron las
pinturas en "un lamentable estado de conservación",
con "eflorescencias" a causa del exceso de humedad, un hecho
que califican de "muy peligroso porque el pigmento pasa a ser
un polvo que poco a poco va cambiando incluso el aspecto de las pinturas".
La restauradora Tona Zalbidea no oculta su temor a ese
exceso de humedad: "La humedad es muy grande, es lo que más
miedo da. La ermita está muy cerrada y el nivel freático
está alto. Incluso nos descalzábamos para entrar a trabajar.
Con la dana la situación ha empeorado. El principal riesgo
es la creación de microcristales y la separación de
las capas de mortero y pigmentos. Y podrían incluso llegar
a caer. Hay que rebajar la humedad como sea", comenta, mientras
incide en que las tareas importantes a realizar son restaurar el resto
de las paredes, propiciar una mayor ventilación y preservar
el conjunto de las humedades.
Pasqual "Boqueta" detalla que el único
canal de ventilación de la ermita es una pequeña ventana
sobre la puerta de acceso. "La única ventilación
que tiene es esa oquedad. Patrimonio dijo que mientras no se quiten
todas las humedades no se restaura nada más en el interior",
comenta este pintor local, que no duda en destacar que este conjunto
patrimonial "tiene un potencial enorme y se podría aprovechar
con fines turísticos o de investigación".
12/09/2026
Fuente: www.levante-emv.com
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El fortín medieval
de la Sierra de Gata entra en la Lista Roja por su avanzado deterioro
Hispania Nostra alerta del abandono de esta
construcción defensiva situada entre Martiago y Robledillo
de Gata y reclama medidas para evitar su desaparición.
El fortín medieval de la Sierra de Gata, ubicado
entre los términos municipales de Martiago y Robledillo de
Gata, ha sido incorporado este pasado mes de agosto a la Lista Roja
del Patrimonio de Hispania Nostra, un inventario que reúne
monumentos y bienes culturales que se encuentran en riesgo de desaparición,
destrucción o alteración esencial debido a su estado
de conservación.
La inclusión de este enclave pretende llamar la
atención sobre el estado de una construcción de carácter
defensivo que, pese a su interés histórico y patrimonial,
permanece en situación de abandono y sometida a un deterioro
progresivo.
Para conocer los motivos de su incorporación a
la Lista Roja y las posibilidades de conservación de los restos,
Radio Interior ha hablado con Alfonso Muñoz, miembro del comité
científico de la Lista Roja de Hispania Nostra.
Muñoz ha explicado que la Lista Roja no pretende
ser un inventario exhaustivo de todos los bienes patrimoniales que
presentan problemas de conservación, sino que funciona fundamentalmente
como un programa de participación social.
De esta forma, cualquier persona o asociación
local que detecte que un edificio o elemento de valor patrimonial
se encuentra en riesgo puede ponerlo en conocimiento de Hispania Nostra.
A partir de ahí, el comité científico estudia
la información y determina si procede su incorporación
al listado.
En el caso del fortín de la Sierra de Gata, la
organización recibió información sobre una construcción
considerada de interés, aunque todavía existen incógnitas
sobre su origen y cronología.
"No se sabe cuándo fue construido. Hay quien
dice que es medieval, hay quien dice que es posterior", ha explicado
Muñoz, quien sí ha señalado que, en cualquier
caso, se trataba de una construcción vinculada a la vigilancia
y la defensa del territorio.
El fortín se encuentra en un punto elevado y estratégico
de la Sierra de Gata. La documentación elaborada por el investigador
Bruno Baz en 1940 describe una construcción de planta cuadrada,
de unos tres metros de lado y cerca de cuatro metros de altura, levantada
íntegramente con pizarra, uno de los materiales característicos
de la comarca.
El enclave se sitúa a 1.203 metros de altitud,
con un desnivel de unos 392 metros respecto a Martiago, una posición
que permitía dominar visualmente una amplia extensión
del territorio.
Su existencia se vincula al sistema defensivo establecido
en esta zona durante la Edad Media. Según la documentación
histórica, la Sierra de Gata fue escenario de incursiones y
enfrentamientos durante los siglos IX y X, en el contexto de la frontera
entre los territorios cristianos y Al-Ándalus.
El fortín habría permitido controlar el
paso hacia La Golosa y formar parte de una red de posiciones defensivas
junto a enclaves como la Almenara de Gata y el castillo de Santibáñez
el Alto.
Estas construcciones podían mantener comunicación
mediante señales luminosas para advertir de posibles ataques
y coordinar la defensa del territorio.
El principal problema al que se enfrenta actualmente
el fortín es precisamente su falta de conservación.
Alfonso Muñoz ha advertido de que la construcción
se encuentra en un lugar poco accesible y permanece en completo abandono,
una situación que está provocando que los restos se
deterioren progresivamente.
De hecho, existen dibujos realizados hace varias décadas
que permiten comprobar cómo algunos elementos que todavía
estaban presentes entonces han desaparecido con el paso del tiempo.
"Si no se toman medidas, desaparecerá totalmente",
ha advertido el miembro del comité científico de Hispania
Nostra.
El deterioro afecta así a los restos que todavía
permanecen en pie, mientras que la ausencia de actuaciones de consolidación
o rehabilitación aumenta el riesgo de que el fortín
termine perdiendo por completo los elementos que permiten reconocer
su estructura original.
La incorporación del fortín a la Lista
Roja no implica automáticamente una nueva figura de protección
jurídica sobre el monumento.
Se trata, principalmente, de una herramienta de denuncia,
divulgación y concienciación social destinada a poner
el foco sobre bienes patrimoniales que se encuentran amenazados.
Muñoz ha señalado que, en algunos casos,
la inclusión en la Lista Roja y la posterior difusión
de la situación a través de los medios de comunicación
contribuyen a que los propietarios o las administraciones competentes
adopten medidas.
El objetivo puede ser iniciar procesos de consolidación,
rehabilitación o recuperación que permitan frenar el
deterioro y garantizar la conservación del patrimonio.
No obstante, el resultado no siempre es inmediato. En
cualquier caso, la organización considera que la inclusión
permite generar conocimiento y concienciación sobre bienes
que, de otro modo, pueden permanecer olvidados.
Respecto a quién corresponde actuar para garantizar
la conservación del fortín, Muñoz ha explicado
que la propiedad parece corresponder a la Sociedad de Montes, por
lo que, en principio, sería la propiedad privada la responsable
de su conservación.
Sin embargo, también ha señalado que las
administraciones públicas podrían intervenir y contribuir
a preservar este patrimonio.
Entre ellas ha citado al Ayuntamiento de Robledillo de Gata y a la
Junta de Extremadura, que podrían tomar parte en actuaciones
encaminadas a evitar que los restos continúen deteriorándose.
Hispania Nostra, además, comunica habitualmente
la incorporación de un bien a la Lista Roja a la propiedad,
al ayuntamiento correspondiente y a la comunidad autónoma.
En el caso concreto del fortín de la Sierra de Gata, desde
Hispania Nostra no tienen constancia actualmente de ningún
proyecto de recuperación.
Muñoz ha explicado que la organización
no ha recibido información que permita conocer la existencia
de una actuación concreta destinada a intervenir sobre la construcción.
Aun así, confía en que la difusión de su incorporación
a la Lista Roja pueda servir para impulsar alguna iniciativa que permita
conservar el enclave.
La finalidad última es que el fortín pueda
mantenerse y, si se acometen actuaciones de recuperación, que
en el futuro pueda incluso abandonar la Lista Roja.
Más allá de su estado actual, el fortín
representa un testimonio de la importancia estratégica que
tuvo la Sierra de Gata durante diferentes periodos históricos.
Su posible origen medieval y su función de vigilancia
y defensa lo relacionan con la antigua frontera entre los reinos cristianos
y Al-Ándalus. Además, su utilización no habría
quedado limitada a la Edad Media, ya que también existen referencias
a su uso como posición defensiva durante la Guerra de la Independencia.
Su localización, a más de 1.200 metros
de altitud, explica precisamente el interés estratégico
de este punto de la sierra y su capacidad para controlar visualmente
buena parte del territorio.
Durante la entrevista, Alfonso Muñoz ha aprovechado además
para animar a los ciudadanos a comunicar a Hispania Nostra cualquier
elemento patrimonial que consideren que se encuentra en riesgo.
La organización dispone de un formulario en su
página web mediante el que particulares y asociaciones pueden
informar sobre bienes que presenten un mal estado de conservación
o estén amenazados por el abandono.
Posteriormente, estas propuestas son analizadas por el
comité científico para determinar si cumplen los criterios
necesarios para incorporarse a la Lista Roja.
La situación del fortín medieval de la
Sierra de Gata pone así el foco sobre un patrimonio que, pese
a encontrarse en un entorno de difícil acceso, forma parte
de la historia de la comarca y de la memoria defensiva de Extremadura.
Su inclusión en la Lista Roja pretende servir
como llamada de atención para evitar que el paso del tiempo
y la falta de actuaciones terminen haciendo desaparecer los últimos
restos de esta construcción.
12/09/2026
Fuente: www.radiointerior.es
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Moncofa recuperará
un nuevo tramo de la muralla medieval tras poner en valor cerca de
200 metros
El pleno aprobará una modificación
presupuestaria de 17.956,40 euros destinada a la redacción
del proyecto básico
El Ayuntamiento de Moncofa continúa avanzando
en la recuperación de su patrimonio histórico con la
restauración de un nuevo tramo de la muralla medieval, situado
en el número 8 de la calle San Roque. El Pleno municipal aprobará
este mes una modificación presupuestaria de 17.956,40 euros
destinada a la redacción del proyecto básico y de ejecución
de la actuación.
El alcalde de Moncofa, Wences Alós Valls, ha explicado que
este nuevo proyecto "da continuidad al trabajo realizado durante
los últimos años para recuperar distintos tramos de
la muralla que permanecían totalmente ocultos y devolverlos
al patrimonio visible de nuestro pueblo". Las intervenciones
desarrolladas hasta ahora han permitido recuperar y poner en valor
alrededor de 200 metros de muralla, que discurren de manera prácticamente
continuada entre las calles Trinidad y San Roque.
El tramo sobre el que se proyecta actuar se encuentra
actualmente oculto bajo una capa de cal, pero las primeras observaciones
apuntan a que podría conservarse en buenas condiciones. La
redacción del proyecto permitirá estudiar su estado,
definir los trabajos necesarios y establecer los criterios técnicos
para acometer su restauración. "Tenemos muchas esperanzas
depositadas en esta actuación porque va a convertirse en el
colofón de la recuperación de la muralla en la calle
San Roque y nos va a permitir mostrar un tramo muy representativo
de cómo era esta construcción medieval", ha señalado
el alcalde.
La muralla de Moncofa fue levantada durante el reinado
de Pedro IV, entre 1330 y 1340, con el objetivo de defender la villa
frente al bandolerismo y los ataques de piratas que saqueaban las
poblaciones costeras. El recinto amurallado disponía de dos
accesos: el portal de Nules, situado al norte, y el portal de la Mar,
al sudeste, que contaba con una torre anexa. La expansión urbana
de mediados del siglo XIX obligó a derribar buena parte de
la construcción y sus materiales se reutilizaron para levantar
nuevas viviendas. Pese a ello, todavía se conservan lienzos
de muralla y diferentes estructuras que permiten reconocer el trazado
del antiguo recinto, entre ellas la base de la que debió de
ser su torre mayor, de planta poligonal.
Alós ha destacado que la intervención
forma parte "de una apuesta decidida por recuperar nuestra historia
y poner en valor un patrimonio que durante mucho tiempo ha permanecido
escondido". "Además de conservar y dar a conocer
estos elementos, queremos incorporarlos a los recursos turísticos
de Moncofa, en la estrategia impulsada en los últimos años
de atraer también al núcleo urbano a quienes eligen
nuestras playas para pasar sus vacaciones", ha añadido.
10/09/2026
Fuente: www.castellonplaza.com
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En busca de la Pamplona
medieval: se reanudan las excavaciones junto a la catedral
La nueva campaña arqueológica
volverá a desenterrar la 'puerta de los Canónigos' y
llegará hasta la capilla Barbazana, en la trasera de la seo
pamplonesa
Hace un año, el Ayuntamiento de Pamplona anunció
que había desenterrado la 'puerta de los Canónigos',
ubicada en la ronda del obispo Barbazán, en el paseo que discurre
paralelo a la trasera de la catedral. El equipo de Asiron declaró
que se "desconocía su existencia" hasta ese momento.
Pero el historiador Juan José Martinena rebatió esta
posibilidad y apuntó que ya era conocida su localización
en documentos de 1515 y en los que se habla expresamente del "postigo
de los Canónigos", algo que recogió en su tesis
doctoral de 1974 La Pamplona de los burgos. Era, en todo caso, un
acceso secundario de los clérigos al conjunto catedralicio.
Ayer, la concejala de Cultura, Maider Beloki, y el arqueólogo
Iñaki Sagredo, de Gestión Cultural Larrate, anunciaron
la segunda fase de las excavaciones. La puerta o postigo de los canónigos,
de origen medieval -pertenecía a la muralla de la Navarrería-,
quedó enterrada tras su estudio en la primera excavación.
"Para esta segunda campaña, tenemos intención de
reabrir otra vez de la puerta, porque no alcanzamos los estratos más
profundos. Ahora vamos a llegar hasta la capilla Barbazana, y creemos
que nos va a reportar bastantes sorpresas y bastantes cosas de interés,
entre ellas una ventana gótica que está ocultada por
el terreno", explicó el arqueólogo que coordina
los trabajos.
Hasta en tres ocasiones, el arqueólogo lanzó
la idea de crear una zona musealizada al aire libre que ponga en valor
los escasos vestigios medievales de Pamplona. La puerta la fechó
en el siglo XIV. "Es algo muy bonito -dijo respecto del museo-
para la ciudad, y yo creo que el entorno de la ronda Barbazana invita
a ello". La concejala Beloki, preguntada por esta posibilidad,
rebajó el entusiasmo y aseguró que de momento, se está
investigando y dando a conocer los hallazgos.
El Ayuntamiento de Pamplona aporta 17.900 euros para
continuar con las excavaciones en un área de 10 x 5 metros.
La zona de trabajo se localiza en la misma 'puerta de los Canónigos'
desenterrada el pasado año y bajo un arco ciego, a unos pocos
metros. Ayer, ya se había abierto la zanja y había máquinas
trabajando. Se llevarán a cabo labores de topografía
y fotogrametría de la zona y se instalará un laboratorio
de registro arqueológico y de gestión del material que
pueda ir apareciendo con la excavación.
"Esta actuación permitirá estudiar
e investigar las sucesivas construcciones realizadas a lo largo de
los siglos en este enclave, que incluyen, por un lado, las distintas
reformas de la catedral y, por otro, la incorporación de los
baluartes defensivos desde el siglo XVI", informa el consistorio
en una nota.
Según Sagredo, bajo la puerta de los Canónigos,
en estratos inferiores, hay otra puerta que podría ser anterior
al siglo XIV. "Casi se solapan las dos puertas", dijo el
arqueólogo. En la campaña del año pasado, aparecieron
restos cerámicos romanos, "de tipo terra sigillata hispánica,
además de cerámica romana común". Según
los especialistas, los restos remiten al siglo III d.C. y el estrato
aparecido de tierra ennegrecida podrían deberse a un "incendio
importante" del que ya se ha constatado en otras campañas
en la catedral.
Pero las expectativas ahora están en la
puerta y en la capilla de Barbazán. La puerta mide 1,3 metros
de ancho por 3 de alto y se ubica muy cerca de la capilla de Barbazán.
"Incluso en el vano de la puerta hay un desvío que nos
indica que tiene más profundidad", apuntó el arqueólogo.
Las sorpresas se irán desvelando en los próximos días.
10/09/2026
Fuente: www.diariodenavarra.es
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El yacimiento de Soria que
conserva dos viviendas visigodas únicas en la provincia
Este enclave histórico se convierte en
un referente para estudiar el mundo visigodo tras 20 intervenciones
arqueológicas
El yacimiento arqueológico de Los Casares, en
San Pedro Manrique, continúa aportando información sobre
la evolución histórica de las Tierras Altas de Soria.
Tras dos décadas de intervenciones, el enclave se ha consolidado
como una referencia para el estudio del mundo visigodo en la provincia,
al tiempo que la Diputación Provincial de Soria ha financiado
nuevas mejoras para facilitar la investigación, la conservación
y la visita turística.
Los Casares fue originalmente un oppidum celtibérico,
una ciudad fortificada que controlaba buena parte del territorio situado
en el entorno del río Linares. El asentamiento conservaba una
muralla, un foso y varias estructuras vinculadas al almacenamiento,
entre ellas bodegas con agujeros destinados a grandes tinajas.
La ocupación del enclave se remonta a hace unos
2.200 años. Tras la conquista romana, el lugar mantuvo su importancia
como núcleo urbano y administrativo del alto valle del Linares.
De esta etapa se han localizado unas 40 estelas funerarias, un conjunto
que confirma la continuidad de la población y la relevancia
del asentamiento durante el periodo romano.
Los Casares también tuvo una fase posterior a
la crisis del Imperio romano. El poblado volvió a adquirir
protagonismo durante la época visigoda, un periodo del que
todavía existe un conocimiento más limitado en la provincia
de Soria. Los trabajos arqueológicos han permitido localizar
viviendas, hogares y materiales que ayudan a reconstruir la vida cotidiana
de sus habitantes.
La investigación está dirigida por el arqueólogo
Eduardo Alfaro y cuenta con el respaldo de la Diputación de
Soria desde 2009. La campaña de 2026 reúne a diez personas,
entre licenciados y estudiantes universitarios, y se integra en un
proyecto que ya acumula 20 años de intervenciones arqueológicas.
El avance más relevante de Los Casares se encuentra
en la documentación de dos viviendas de época visigoda.
Según explicó Alfaro durante la visita realizada al
yacimiento el 26 de agosto de 2026, son las dos únicas construcciones
residenciales de este periodo excavadas hasta ahora en toda la provincia
de Soria.
Una de las viviendas destaca por su complejidad y por
contar con nueve estancias. Los materiales localizados en su interior
presentan rasgos singulares y elementos de cierto lujo, lo que apunta
a que pudo estar ocupada por personas de rango dentro de la comunidad
o por miembros de la élite local.
La Diputación Provincial de Soria ha invertido
33.000 euros en el enclave a través del Eje 4 del Plan de Sostenibilidad
Turística en Destino Celtiberia Soriana. La partida ha permitido
renovar de forma integral la caseta-laboratorio situada junto al yacimiento,
que funciona como base logística para el equipo arqueológico
y como punto de recepción de visitantes.
La actuación incluye también nueva cartelería
interpretativa y tótems informativos con códigos QR.
Estos recursos permiten acceder a una aplicación de realidad
aumentada para comprender mejor el contexto histórico del asentamiento
y visualizar sus estructuras en su estado original.
Los Casares suma así investigación
científica y divulgación patrimonial. El enclave conserva
la huella de una ciudad celtibérica y de su posterior etapa
romana y, además, ofrece una ventana excepcional a la sociedad
visigoda de las Tierras Altas de Soria.
09/09/2026
Fuente: www.heraldodiariodesoria.es
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Arqueólogos trabajan
en el legado romano y termal de Guarrazar
Las labores en el yacimiento se centran en reconstruir
el lugar donde tomaban las aguas los peregrinos, así como en
la reutilización visigoda de unas termas romanas
Siempre se descubre algo nuevo en Guarrazar. La historia
nunca se agota en este yacimiento, primordial para la época
visigoda, que va contando pinceladas de su relevante herencia en los
orígenes del cristianismo hispánico gracias a los hallazgos
arqueológicos y a la incansable labor de Juan Manuel Rojas,
eterno enamorado de lo que guarda este sitio.
Lejos de paralizarse, el trabajo sigue en el yacimiento
de Guadamur, en el cual "se encuentran los restos del pasado",
comenta el arqueólogo. Y es que, ante la falta de textos y
escritos en los que se haga referencia expresamente a este lugar sagrado
para los visigodos, la arqueología toma protagonismo. "No
se conocen textos concretos de la antigüedad que nos digan todo
lo que había aquí, pero ahora sí podemos hablar
de un santuario de una gran importancia", reflexiona Rojas.
El investigador tiene ahora la vista puesta en la reconstrucción
de parte del edificio donde se piensa que los peregrinos que acudían
a la basílica de Guarrazar tomaban las aguas procedentes del
manantial presente en esta zona.
Ya se han creado unas bañeras de dos metros de
largo y 80 centímetros de profundidad, a cuya construcción
ha contribuido la Diputación de Toledo, y este año se
ha preparado un proyecto para reconstruir parcialmente el edificio
e instalar unas placas informativas para que los visitantes del yacimiento
puedan entender la importancia del lugar y "cómo era la
infraestructura en su conjunto". Una curiosidad de lo que por
ahora está instalado en esta ubicación es que "en
cuestión de tres o cuatro horas", estas bañeras
se llenan de agua por sí mismas gracias al manantial presente
en el lugar.
Rojas cree que San Ildefonso en su escrito 'El conocimiento
del bautismo' habla sobre estas termas, aunque no las nombre de manera
específica. El que fue arzobispo de Toledo del año 657
al 667 "incluye un capítulo en el que habla de un edificio
al que van peregrinos, incluso gente de fuera, los cuales se llevan
agua", comenta a La Tribuna el arqueólogo. Es por ello
que se piensa que los peregrinos de la época hacían
lo mismo que se hace en el santuario de Lourdes: llevarse agua bendita
del lugar sagrado hasta sus lugares de origen.
Asimismo, el arqueólogo y su equipo quieren seguir
trabajando en las reconstrucciones ideales de otros lugares de importancia
del yacimiento, como el hospital de peregrinos o la basílica,
así como en las labores de conservación de un lugar
que no deja de formar parte del entorno natural y que necesita de
constantes limpiezas y desbroces.
También se quiere avanzar -y así se ha
solicitado en busca de financiación- en las excavaciones de
la zona del manantial y de las bañeras, donde se cree que existen
tumbas posiblemente de pobladores del lugar. Se trataría de
cristianos mozárabes que, conscientes de que la zona había
sido un santuario, se enterraban ya en los siglos VIII y IX en esta
ubicación, la cual contenía para ellos agua purificadora
y sagrada.
La herencia termal de Guarrazar no se circunscribe solo
a unos baños sagrados. Después de la DANA de 2021, los
arqueólogos se cercionaron, en otro lugar del yacimiento, de
la presencia de unas piedras que tenían mucho que contar. "En
2022 empezamos a trabajar ahí y este pasado año completamos
más conocimientos acerca de un edificio que se situaba en la
zona", confiesa Juan Manuel Rojas.
Esas piedras halladas contenían argamasa, un material
que "los antiguos no utilizaban en cualquier sitio" y que
dio pie a conocer que lo que ahí había eran unas termas
de la época romana, las cuales se sospecha que fueron reutilizadas
por los visigodos. "Posiblemente, con motivo de las necesidades
del santuario, los visigodos realizaron una reforma y reutilizaron
el espacio. Ojalá supiera para qué", confiesa el
arqueólogo.
Precisamente, en eso están ahora los investigadores,
en conocer algo más de la utilización posterior de las
termas de origen romano y de la importancia de las mismas siglos antes
de que los visigodos hicieran de Guarrazar un santuario. Rojas afirma
que se ha pedido a la Junta, que suele sacar ayudas todos los años,
trabajar con este objetivo.
Por el momento, por algunos datos que se manejan, se
sabe que en el siglo VII ya no se utilizan estas termas como tal,
pero sí el edificio, cuyas dimensiones serían "potentes",
ya que estas infraestructuras normalmente contaban con "muros
gruesos y bóvedas".
El arqueólogo responsable de las campañas
de excavación de este lugar único se empeña en
dejar testimonio en este diario de la importancia de la disciplina
para el estudio de la antigüedad.
Lo que fue este gran santuario es realmente importante, no solo para
entender los orígenes de la iglesia hispana y saber "cómo
se comportaba la gente a través de los restos materiales que
nos aporta el yacimiento", sino también "para conocer
quiénes somos y cómo plantearnos el futuro". Por
ello sigue luchando Juan Manuel Rojas, que tiene el firme objetivo
de que las excavaciones del lugar sigan avanzando en busca de las
huellas que nuestros antepasados dejaron en este lugar.
07/09/2026
Fuente: www.latribunadetoledo.es
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El Museo del Louvre cederá
a La Rioja dos piezas únicas que fueron robadas por los franceses
en el siglo XIX
El Museo Arqueológico Nacional también
cederá otra pieza
Muchos son los casos de expolio de arte en la Comunidad
de La Rioja. A día de hoy, decenas de piezas de arte se encuentran
desperdigadas por museos del mundo y de España, lejos de los
pueblos que las custodiaron durante siglos.
Es el caso de la excepcional Cruz procesional de San
Millán de la Cogolla, una pieza de arte única en España
que fue arrebatada de su hogar, el Monasterio de San Millán
de Yuso, en el año 1808 por las tropas napoleónicas.
El pasado miércoles, el presidente del Gobierno
de La Rioja, Gonzalo Capellán, anunciaba que la Comunidad volverá
a acoger de nuevo esta obra de arte, 200 años después
de su robo, con motivo de la exposición temporal 'AutorIA',
que se celebrará en el monasterio riojano.
Se trata de una obra de arte única en España.
Elaborada en marfil de elefante, con una técnica muy meticulosa
de tallado. Es una pieza prerrománica de estilo mozárabe,
que data de entre los años 984 y 1001 d.C.
Su lugar original era el Monasterio de San Millán
de Suso, también en la misma localidad, y que es famoso por
ser la cuna de las primeras palabras escritas del Castellano, recogidas
en las Glosas Emilianenses, además de hogar de ilustres riojanos
como San Millán de la Cogolla, que da nombre a la localidad,
y de Gonzalo de Berceo, monje y uno de los primeros autores del Español.
La cruz se encuentra ornamentada a ambos lados por una
gran banda decorativa compuesta por volutas entrelazadas con figuras
de animales reales y animales fantásticos o mitológicos,
lo que la hace prácticamente única.
Además, se cree que originalmente podría
haber tenido incrustaciones de oro y cuentas de vidrio. En los extremos
de los brazos hay perforaciones que podrían haber tenido montajes
de orfebrería.
Según explican desde el Museo Arqueológico
Nacional, podría tratarse de un encargo cristiano a talleres
cordobeses andalusíes en uno de los periodos de paz, o de un
regalo para algún miembro de la realeza.
Tras el espolio de los franceses, se le perdió
la pista a la cruz hasta comienzos del siglo pasado, cuando el Museo
del Louvre anunció la supuesta compra de dos de los cuatro
brazos originales de la cruz.
En 1904, el museo incorporó a su colección
permanente el brazo superior e inferior, que a día de hoy continúan
expuestos en París.
Por otro lado, el Museo Arqueológico Nacional
de Madrid adquirió pocos años más tarde, en 1943,
uno de los brazos laterales. A día de hoy, el cuarto brazo
continúa desaparecido.
El presidente Capellán deja claro ahora que los
marfiles de la Cruz de San Millán viajarán del Museo
del Louvre a San Millán de la Cogolla para la exposición
temporal 'AutorIA', demostrando que el monasterio "está
acondicionado" para acoger este patrimonio cultural.
El presidente ha informado, tras responder a los reproches
de los grupos parlamentarios durante el Debate sobre el Estado de
la Región, que se trata de algo que "no es fácil"
y que se ha gestionado "sin decir nada", logrando que "se
presten esas piezas por primera vez".
"Esto va a ser un atractivo enorme y demuestra que
San Millán está hoy en condiciones de garantizar que
se preserve y que se disfrute" el patrimonio cultural, ha insistido.
Ahora, La Rioja se prepara para acoger estas piezas
de arte que, en palabras del presidente del ejecutivo, "van a
dejar impresionado a todo el mundo", ya que la Cruz de San Millán
tiene "unos marfiles que jamás se han podido ver en España".
06/09/2026
Fuente: www.eldebate.com
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El derrumbe del Palacio
de los Hurtado: esplendor y caída de un edificio gótico
abandonado a su suerte
El Ayuntamiento de Almazán (Soria) teme
nuevos derrumbes y espera que el colapso permita plantear la compra
del inmueble para garantizar su uso y conservación
"En 1949, cuando se cerró el casino, bajaron
el piano de cola descolgándolo con poleas por el balcón".
El cronista oficial, José Ángel Márquez, rememora
una de las anécdotas más populares en Almazán
acerca del Palacio de los Hurtado de Mendoza, piedra angular del paisaje
urbano de esta villa soriana (5.693 habitantes), que el martes por
la mañana se despertó con el derrumbe de dos plantas
y parte de la fachada posterior del edificio histórico.
Su antiguo uso como casino -en la época, era uno
de los tres que había en el municipio-supuso uno de los escasos
momentos en que los vecinos pudieron acceder al interior y disfrutar
de algunas de sus estancias. Los propietarios de este conjunto gótico
del siglo XV -que se amplió en el XVI en estilo renacentista-
han mantenido cerrado al público cualquier tipo de acceso en
las últimas décadas.
Una circunstancia contraria a su declaración de
bien de interés cultural (BIC) en 1991, una protección
que obliga a los dueños a mostrarlo de forma regular. Ese hermetismo
no ha mermado ni un ápice la devoción por "el palacio",
como lo conocen los habitantes de Almazán. "El derrumbe
ha sido una tragedia", reconoce Márquez, resumiendo la
reacción de sus convecinos a lo ocurrido.
"El deber de mantenimiento es de la propiedad",
afirma Jesús María Cedazo. El alcalde de Almazán
apunta a uno de los principales responsables del colapso. Aunque no
el único.
"Tendríamos que hablar también de
lo poco ágiles que son las administraciones a la hora de exigir
a los propietarios que cumplan con sus obligaciones", añade.
Ni a los dueños ni a la Junta de Castilla y León -que
tiene las competencias de Patrimonio- les ha pillado el suceso del
pasado martes por sorpresa.
Ya en 2024, la Junta instaló un soporte provisional
que frenó los visibles problemas de estabilidad del edificio,
después de que el Ayuntamiento alertara con insistencia de
un riesgo inminente de desplome. "En estos dos años, se
ha instado a la propiedad a que presentara la documentación
de un plan de refuerzo y reconstrucción de esa fachada, pero
no se ha hecho", revela Cedazo. Ahora, el estado del inmueble
sigue preocupando. "No hace falta ser muy entendido para ver
que hay peligro en parte del tejado, en una de las arcadas y en el
punto opuesto de la galería que ha caído", reconoce
el regidor, después de mantener una primera reunión
con los técnicos de Patrimonio para evaluar los daños.
Entre los vecinos cunde la desazón. "El palacio
es el mejor edificio civil de Almazán", valora el cronista
José Ángel Márquez. "Está cargado
de historia", añade. No solo porque fue construido por
los Hurtado de Mendoza, una poderosa familia nobiliaria que ostentó
el señorío de Almazán desde finales del siglo
XIV hasta principios del XIX. Uno de los hitos más llamativos
fueron las visitas de los Reyes Católicos, que residieron en
el palacio durante meses.
Márquez señala además que Juan,
el príncipe heredero, tuvo corte propia en la residencia de
los Hurtado. "La reina quería que su hijo aprendiese tareas
de gobierno y qué mejor que practicándolas", precisa.
El evidente peso histórico del lugar no ensombrece su valor
artístico. "Lo más importante es la galería,
del último gótico y con once arcos rebajados, con pilares
fasciculados (formados por columnillas), típicos de finales
del siglo XV", describe el erudito.
Cinco de esos arcos se han venido al suelo. También
ha sufrido daños serios otro de los elementos de mayor categoría:
el artesonado policromado que cubre la zona afectada. El interior
del palacio ha quedado ahora completamente expuesto, con los escombros
acumulados en la vía inferior.
Y todavía hay un aspecto más que explica
las espectaculares imágenes -por lo dramático- del derrumbe:
la propia arquitectura. "Es un edificio muy bueno, con una fachada
potente a la Plaza Mayor y, sobre todo, con esa galería volada
por fuera de la muralla que mira al río". El arquitecto
Fernando Cobos sabe de lo que habla. Su estudio realizó el
plan director de las murallas de Almazán, con actuaciones que
han recuperado los últimos restos del antiguo recinto fortificado
sobre el que se asienta el palacio, obras que han merecido reconocimientos
internacionales.
Cobos destaca también la categoría de la
fachada renacentista, incorporada durante la ampliación de
las dependencias en el siglo XVI, y atribuye autoría y mérito
a Bartolomé Carlone, arquitecto vinculado a la construcción
del monasterio de El Escorial. A su juicio, lo ocurrido es "una
pena" porque distorsiona "una de las imágenes importantes
de Almazán". Se refiere a la vista clásica que
se obtiene desde el río Duero del palacio y la singular iglesia
románica de San Miguel, justo al lado.
Cuestión distinta es qué papel puede (o
debe) desempeñar hoy un inmueble de hace quinientos años.
Sobre todo, si se tienen en cuenta sus dimensiones que, en el caso
del palacio de los Hurtado de Mendoza, el cronista José Ángel
Márquez calcula en cinco mil metros cuadrados. "Es una
auténtica barbaridad", juzga Fernando Cobos, quien se
muestra categórico sobre la situación: "Mantener
un edificio que no usas y que no genera ningún aprovechamiento
es una ruina".
Pero hay más. La dificultad se agrava cuando la
propiedad pasa de generación en generación, y las distintas
ramificaciones familiares heredan sus partes. El número de
propietarios, entonces, va creciendo con el tiempo. "La herencia
se puede dividir, pero el edificio es único", precisa
el arquitecto. "Si lo partes en trozos, lo estás destrozando",
apuntilla. En el caso de Almazán, el edificio gótico
original -el que ha sufrido el derrumbe- está en manos de tres
familias diferentes. Una circunstancia que tampoco facilita la inversión
y la conservación del inmueble. El otro problema es permanecer
cerrado. "La zona que se ha hundido lleva veinte o treinta años
sin usarse", informa Márquez. En cambio, la familia propietaria
de la parte renacentista la mantiene en uso y perfecto estado de revista,
según el cronista.
El edificio gótico original, el que ha sufrido
el derrumbe, está en manos de tres familias diferentes. En
cambio, la familia propietaria de la parte renacentista la mantiene
en uso y perfecto estado de revista.
Es aquí cuando emerge la figura del Ayuntamiento
de Almazán. Al fin y al cabo, puede que el colapso sirva para
desbloquear una situación enquistada. "Espero que este
suceso lamentable sea el principio de algo que debería haber
pasado hace años", reflexiona Jesús María
Cedazo. El alcalde se refiere a la posibilidad de que el municipio
adquiera el inmueble afectado, algo que alguna de las familias con
las que ha hablado Cedazo vería ahora con buenos ojos. La operación,
junto con la necesaria restauración, tendría un coste
millonario, y precisaría del apoyo de otras administraciones.
Pero ¿qué haría la villa con él?
"Tiene que haber un uso mixto", sostiene el regidor: espacios
públicos junto a servicios o negocios de carácter privado.
"El palacio debe ser un catalizador de la hostelería y
la restauración de la comarca y de la provincia", plantea
Cedazo, quien reconoce que ya ha tenido "conversaciones con responsables
del Gobierno de España para que apoyen un proyecto que no puede
perderse". La idea de transformar la residencia de los Hurtado
de Mendoza en parador de turismo, por ejemplo, no es ninguna novedad.
Entretanto, las instituciones instarán a la propiedad a valorar
si pueden presentar un plan viable de conservación, mientras
se estudia cómo reconstruir las estancias afectadas por el
derrumbe.
En el caso de optar por la transformación en hotel,
el arquitecto Fernando Cobos sitúa la conservación del
palacio como prioridad fundamental. "He visto rehabilitaciones
de palacios maravillosas, que generan hoteles preciosos, pero también
he visto otras horribles, que trocean las galerías para sacar
habitaciones", reconoce el especialista. Para evitar ese resultado
no deseado, la solución debe arrancar en "un buen proyecto
con soluciones razonables que permitan mantenerlo", según
Cobos. La conversión en alojamiento estaría entre ellas.
Al fin y al cabo, los palacios -a diferencia de los castillos- ya
fueron lugares residenciales, como los monasterios.
Aunque la situación de Almazán no es nueva
ni única. El arquitecto Fernando Cobos ha encontrado en Castilla
y León numerosos casos similares, con "palacios que sobreviven
de mala manera". El fenómeno de la despoblación,
unido a la falta de dinamismo económico de estas zonas, pone
contra las cuerdas el futuro de muchos de ellos: "Hay palacios
increíbles en pueblos que tienen ocho habitantes". Conocedor
y consciente del problema, el cronista José Ángel Márquez
apunta a las políticas y los políticos como responsables,
con una visión no del todo optimista. "Hay iglesias románicas
que se están cayendo, palacios que se vienen al suelo…
y aquí no pasa nada".
04/09/2026
Fuente: www.eldiario.es
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La Generalitat destina
150.000 euros para salvar la fachada norte de la Colegiata de Gandia,
joya del gótico valenciano declarada Monumento Histórico
Nacional
La Generalitat inicia los trámites para
conceder 150.000 euros al Ayuntamiento de Gandía para rehabilitar
la fachada norte de la Colegiata
La Colegiata de Gandia lleva siglos siendo testigo de
la historia de la ciudad ducal. Su construcción se remonta
a finales del siglo XIV, aunque las obras se vieron interrumpidas
varias veces y no concluyeron hasta el año 1500. Desde 1931,
el templo está declarado Monumento Histórico Nacional.
Ahora, casi un siglo después de ese reconocimiento, la Generalitat
Valenciana da un paso concreto para proteger su integridad física:
ha iniciado los trámites para conceder al Ayuntamiento de Gandia
una ayuda de 150.000 euros destinada a rehabilitar la fachada norte
del edificio.
El problema no es menor. Las filtraciones de agua llevan
tiempo deteriorando la piedra de la fachada norte, generando un riesgo
que va más allá del daño estético. El
objetivo de la intervención es triple: eliminar esas filtraciones,
evitar posibles desprendimientos y garantizar la seguridad tanto del
edificio como de los visitantes que cada año se acercan a este
rincón del centro histórico de Gandia. Porque cuando
hablamos de un monumento de estas características, cualquier
grieta o fisura tiene un peso histórico que no puede medirse
solo en metros cuadrados de piedra.
La Colegiata de Santa María, conocida popularmente
como la Seu, es el templo más destacado de la ciudad ducal
y uno de los atractivos patrimoniales más importantes del municipio,
estrechamente ligado a la historia de la familia Borja. Su estilo
arquitectónico es el gótico valenciano , con unas proporciones
horizontales, poca altura y un exterior macizo, casi sin aperturas,
que le otorga un aire sobrio y austero difícilmente comparable
a otros templos de la región.
La ayuda, incluida en los Presupuestos de la Generalitat
para 2026, fue anunciada por el vicepresidente José Díez
durante su visita a Gandia el pasado mes de julio, en un gesto que
quiso subrayar el compromiso institucional con la conservación
del patrimonio cultural valenciano. Semanas después, el anuncio
empieza a materializarse: la Conselleria de Presidencia ha contactado
ya con el Ayuntamiento para solicitar la documentación necesaria.
Una vez aportada, se procederá al pago de la ayuda.
La subvención se encuadra dentro de la línea
de Lucha contra el despoblamiento y la cohesión territorial,
lo que revela una lectura más amplia del concepto de patrimonio:
conservar un monumento histórico no es solo una cuestión
cultural, sino también una palanca para el desarrollo local
y la cohesión de los territorios.
Esta nueva inyección económica no llega
sola. Se suma a otras ayudas concedidas en años anteriores
que dibujan un compromiso sostenido en el tiempo. En 2025, la Generalitat
ya aportó 144.000 euros para la restauración de la misma
fachada norte. A ello se añaden otros 15.899 euros para la
restauración del grupo escultórico de la Trinidad y
9.000 euros para la elaboración del Plan Director del conjunto.
En total, las aportaciones de la Generalitat para la rehabilitación
de la Colegiata superan ya los 318.000 euros en este ciclo de intervenciones.
No es un dato menor si se tiene en cuenta que la
Parroquia, como patrono de la Fundación, invertirá cerca
de 200.000 euros en las obras, completando así una financiación
compartida entre administración pública e institución
religiosa. La conservación de un monumento declarado hace casi
cien años requiere, al parecer, de esa misma paciencia: la
de sumar esfuerzos año tras año, piedra a piedra, para
que la historia no se desmorone literalmente sobre los visitantes.
04/09/2026
Fuente: www.valenciaextra.com
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La Xunta invierte más
de 500.000 € en las obras de restauración de la iglesia
de San Salvador de Vilaza, en el ayuntamiento de Monterrei
Manuel Pardo explicó que las actuaciones
llevadas a cabo pretenden resolver los problemas de estabilidad en
la torre y otras cuestiones relacionadas con el aspecto y conservación
en las fábricas de piedra
El delegado de la Xunta en Ourense, Manuel Pardo, se
desplazó esta mañana al ayuntamiento de Monterrei para,
acompañado por su alcalde, José Luis Suárez,
supervisar el estado de las obras para la restauración de la
torre del campanario de la iglesia de San Salvador de Vilaza, en las
que la Consellería de Cultura, Lingua e Xuventude invierte
más de 500.000 euros.
El delegado de la Xunta explicó que las actuaciones
llevadas a cabo pretenden resolver los problemas de estabilidad en
la torre y otras cuestiones relacionadas con el aspecto y conservación
en las fábricas de piedra. Además, puntualizó
que también se está interviniendo sobre el funcionamiento
de las instalaciones de electricidad y de protección frente
a los rayos.
En esta línea, Manuel Pardo resaltó que
esta intervención contempla dar solución a los daños
estructurales que presenta la torre del campanario, ya que tenía
importantes fisuras y grietas que provocaban deformaciones en este
elemento. Además, se está realizando una limpieza externa
e interna.
El representante del Gobierno gallego puso en valor la
apuesta decidida por la conservación de nuestro patrimonio
histórico-cultural, por eso, "desde la Xunta queremos
mantener vivo el legado de nuestros antepasados". "Fruto
de nuestra historia -continuó el delegado territorial-, nuestras
creencias, nuestras vivencias y nos enseña lo que fuimos, nos
otorga identidad. Nos enseña de dónde venimos y permite
conocernos mejor como sociedad e individuos y, por lo tanto, nos ayuda
a entender los problemas del presente y prever los del futuro".
Los trabajos se centran en recolocar la esquina superior
de la fábrica de piedra de las fachadas noroeste y suroeste,
así como en la sustitución de los forjados y escaleras
interiores de hormigón armado por una nueva estructura horizontal
de madera colocada en los niveles originales. Además, se dispone
de un atirantado metálico anclado en las esquinas de la fábrica
y se están realizando inyecciones y rellenos de juntas y grietas
con mortero de cal.
Por otra parte, se ejecuta la recolocación de
las campanas y del reloj, en el que también se acomete una
limpieza de la maquinaria antigua, además de rehabilitar elementos
escultóricos singulares. A esto se añade la colocación
de una nueva instalación eléctrica y de iluminación,
un nuevo pararrayos y mallas antipájaros en los huecos.
La iglesia de San Salvador de Vilaza aún conserva
una torre de la fortaleza de estilo románico. En el lado norte
de la torre hay vestigios de una construcción anexa. En la
finca de este lado norte hay abundantes fragmentos de tégula,
cerámica medieval de pastas grises y teja árabe. En
el atrio se encontraron piedras trabajadas y varios molinos romanos
y fragmentos de fustes de columnas graníticas que, pensamos,
pudieran proceder de este mismo yacimiento.
La iglesia tiene planta rectangular con el presbiterio
más elevado y sacristías añadidas. Los muros
son de sillería. En la fachada, tiene una puerta de arco de
medio punto con arquivoltas de boceles y medias cañas, siendo
la más exterior de ajedrezado; estas sobre impostas, pues desaparecieron
las columnas añadidas. En el muro sur, la portada tiene un
dintel con molduras dobladas en los ángulos que dejan en el
medio una banda lisa historiada. La puerta se encuadra en pilastras
con capiteles geométricos, un friso de superficie curva y una
arquitrabe. Bajo el alero, tiene una hornacina con una imagen y volutas
laterales.
Es significativa la gran torre prismática
cuadrangular con ventanas de arco de medio punto con desagües
semicirculares con decoración de ajedrezado. La torre del antiguo
monasterio fundado en el año 985. Monasterio dúplice,
luego pasó a los Canónigos Regulares de San Agustín
(hay quien afirma que fue regentado por los templarios). El campanario
posee planta cuadrada. Del edificio antiguo se conserva la Torre de
los Templarios.
02/09/2026
Fuente: www.xunta.gal
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Santa Cristina de Ribas de
Sil ofrece un viaje virtual para vivir su pasado
Viajar casi nueve siglos atrás sin abandonar
el monasterio. Esa es la propuesta que desde ahora ofrece Santa Cristina
de Ribas de Sil
Viajar casi nueve siglos atrás sin abandonar el
monasterio. Esa es la propuesta que desde ahora ofrece Santa Cristina
de Ribas de Sil, en Parada de Sil, uno de los grandes tesoros del
románico gallego.
El proyecto fue presentado este martes con la visita
del delegado del gobierno, Pedro Blanco, acompañado por el
subdelegado del gobierno, Eladio Santos, y el alcalde de Parada de
Sil, Aquilino Domínguez.
La iniciativa supone una nueva forma de acercarse a un
patrimonio que busca ahora contar su historia de una manera más
visual y atractiva. A través de imágenes en 360 grados,
el visitante puede adentrarse virtualmente en el pasado y conocer
cómo pudo ser la vida monástica en Santa Cristina hace
cientos de años. El recorrido se organiza en cinco puntos de
visualización y utiliza personajes animados para recrear escenas
de la vida del monasterio. La experiencia puede disfrutarse directamente
desde el móvil mediante códigos QR y también
a través de una webapp.
El contenido, disponible en varios idiomas, facilita
que visitantes de diferentes procedencias puedan conocer la historia
del monasterio.
El alcalde de Parada destacó durante la presentación,
que el proyecto demuestra cómo la innovación tecnológica
puede ponerse al servicio del patrimonio y del medio rural.
La recreación histórica forma parte de
un proyecto más amplio, con un presupuesto de más de
100.000 euros, financiado el 90 % por la Secretaría General
para el Reto Demográfico y un 10 % por el Concello.
02/09/2026
Fuente: www.laregion.es
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El Palacio Episcopal de
Palencia culmina su restauración integral para convertirse
en un gran museo de arte sacro
La Diócesis de Palencia invierte más
de 1,1 millones de euros en la rehabilitación del histórico
inmueble tras quince meses de obras
El Palacio Episcopal de Palencia estrena una nueva imagen
tras quince meses de obras y culmina una restauración integral
para transformar el inmueble en un gran museo de arte sacro. La actuación
supone el primer paso para consolidar este histórico espacio
como "un referente cultural, turístico y patrimonial de
la ciudad", según ha presentado el obispo de Palencia,
Mikel Garciandía.
La intervención ha contado con una inversión
de 1.115.000 euros, financiada íntegramente por la Diócesis
de Palencia. Los trabajos se han desarrollado en dos fases consecutivas
iniciadas en mayo de 2025 para solventar el deterioro estructural
y garantizar la seguridad del conjunto patrimonial.
El prelado ha explicado que la iniciativa busca armonizar
el patrimonio eclesiástico de la capital: "Dentro del
proyecto estratégico como diócesis, estamos contemplando
que los usos de nuestros grandes edificios, Catedral, Seminario, Palacio
Episcopal, sean cada vez más homogéneos, y para ello
teníamos ahí como reto eliminar un gran problema que
suponía esta techumbre".
Los trabajos han solucionado las patologías de
la antigua techumbre, dañada por problemas de humedad, pudrición
y el ataque de xilófagos. Las obras han supuesto la sustitución
completa de una superficie de 2.100 metros cuadrados de tejado, la
limpieza de fachadas, el arreglo del drenaje en balcones y la mejora
de la protección contra incendios.
El arquitecto responsable de la obra, Ignacio Vela, ha
detallado que "lo que se decide es condicionar lo mínimo
posible el futuro del edificio", dejando una planta alta diáfana
de 40 por 20 metros. Vela ha remarcado que esta amplia superficie,
equivalente a un polideportivo, permite avanzar con flexibilidad hacia
el futuro diseño expositivo sin condicionar la estructura interna.
Por su parte, el arquitecto Florentino Díez ha
valorado la recuperación de la imagen exterior urbana, señalando
que "la fachada unitaria unificada mediante el color permite
reconocer ese elemento" que antes pasaba desapercibido para los
viandantes. Díez ha precisado que el proyecto global continuará
en próximas fases con la renovación de carpinterías
y la iluminación exterior.
La intervención abre el camino a un proyecto a
medio y largo plazo que contempla la ampliación del Museo Diocesano
y la puesta en valor de una pinacoteca con 700 obras, incluidas varias
piezas cedidas por el Museo del Prado. Asimismo, la diócesis
proyecta itinerarios culturales centrados en las dependencias de San
Manuel González, figura de destacada devoción internacional
que residió y falleció en el inmueble.
Mikel Garciandía ha situado el desarrollo
completo de este plan en un horizonte de entre 10 y 20 años,
contemplando además la apertura ciudadana del aparcamiento
anexo tras los preceptivos estudios arqueológicos. El obispo
ha apostado por la cooperación con administraciones públicas
y entidades privadas para convertir el palacio en un motor del turismo
cultural en Palencia.
01/09/2026
Fuente: www.cope.es
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